二十八畫書生

奉俊昊的才華，曾被昆汀形容為：“像斯皮爾伯格一樣的鼎盛時(shí)期?！倍羁￡坏倪@部《寄生蟲》，集合了犯罪、喜劇、懸疑和社會(huì)批判等各種元素，在故事節(jié)奏上近乎完美。本文從不同角度嘗試分析解讀電影中的部分問題。

片名《寄生蟲》便有多重含義，不僅僅是指那些窮人寄生在富人家里，還有一個(gè)雙向的含義。導(dǎo)演奉俊昊說：“富人也要依賴窮人照顧，司機(jī)、保姆、洗衣工、私廚，所以‘寄生蟲也可以稱呼那些有錢人?！?/p>

電影里的寄生蟲有哪些？

整個(gè)電影，樸社長(zhǎng)是當(dāng)之無愧的宿主。電影里面的其他人物，無疑都是他身邊的“寄生蟲”。因?yàn)樗麆?chuàng)造財(cái)富，來維系這個(gè)家庭的運(yùn)轉(zhuǎn)，但是樸社長(zhǎng)家庭也要依賴窮人照顧，家教、司機(jī)、保姆、私廚等，這里也是富人寄生窮人的一種體現(xiàn)。除了寄生在樸社長(zhǎng)一家的基宇一家人，寄生在豪宅地下室的雯光家庭，還有一些隱藏的寄生關(guān)系。

樸社長(zhǎng)一家是典型的父權(quán)家庭，美麗的樸太太是一個(gè)全職在家?guī)Ш⒆拥膵寢專渖钪匦木褪菄@著丈夫和孩子。某種意義上來說，她也是寄生在丈夫身上。正如樸社長(zhǎng)說，一個(gè)禮拜之后，家里變成垃圾場(chǎng)，我的衣服會(huì)發(fā)出臭味，多頌媽媽不會(huì)做家務(wù)，不會(huì)打掃，做菜也難吃。金司機(jī)問樸社長(zhǎng)，您愛她嗎？樸社長(zhǎng)笑了，這個(gè)問題難倒了他，他解釋了一下，為什么不愛呢？

他的手一直也有小動(dòng)作，明顯就是說謊。他內(nèi)心很清楚知道妻子就是一個(gè)好看的花瓶。用物化女性的視角，樸太太是家里最高級(jí)的保姆，也是保證后代顏值的生育工具。那為什么還愛她呢？美麗善良并且以丈夫孩子為中心的妻子，富豪為什么不喜歡這種女人呢？富人家的玻璃房豪宅，何嘗又不是禁錮人的金絲籠？

看似站在食物鏈上游的樸太太實(shí)際上根據(jù)馬斯洛需求層次理論，她只停留在第四層，“尊重的需要”。這里不僅僅是體現(xiàn)在她每天晚上歡欣雀躍等丈夫回家，還體現(xiàn)在她內(nèi)心渴望得到丈夫的認(rèn)可，渴望讓丈夫覺得自己在家里是有價(jià)值的，所以她不敢犯任何錯(cuò)誤。正如她處理前保姆時(shí)說的，“肺結(jié)核病人在家里的事情如果傳到丈夫耳朵里，我一定會(huì)被碎尸萬段”。

她非常清楚自己在家里的位置，丈夫就是她的皇帝一般，也恰巧印證了那句話，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立人格才會(huì)獨(dú)立。但這樣的寄生般的婚姻關(guān)系，是正常的嗎？

三只小狗是富人的寵物，和人類關(guān)系，也是一種寄生關(guān)系。這里安排的人與狗的對(duì)比也非常的諷刺，看似不經(jīng)意的日常安排，實(shí)際上也是一組鮮明的對(duì)比。

三只狗演員珠妮、貝里、噗噗，實(shí)力賣萌出演。女主人出門前吩咐傭人，珠妮和貝里一定要吃“自然平衡經(jīng)典超級(jí)板”、噗噗要吃“日本魚飯”，珠妮跑步的時(shí)候繩子放長(zhǎng)一點(diǎn)，這樣它才開心。狗狗們吃的食物，分類齊全，營(yíng)養(yǎng)均衡。對(duì)比只住在地下室里的窮人，可以說“活著還不如這三條寵物狗”。三只狗也很通人性，它們最喜歡樸社長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈冎?，誰才是豪宅里級(jí)別最高的主人。

經(jīng)濟(jì)下行，失業(yè)潮中的韓國社會(huì)是電影中的一個(gè)大背景，新世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，富人的事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?。?shí)體經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)中小個(gè)體戶淪為城市貧民，這里導(dǎo)致的失業(yè)難題，是一個(gè)社會(huì)難題。

導(dǎo)演奉俊昊認(rèn)為，描繪社會(huì)持續(xù)兩極分化和不平等的方式，是一種悲傷的喜劇。所以在電影的前半部分，是較為輕松滑稽的，隱隱約約地傳達(dá)小人物家庭的日常小事，但是也暗含大量的社會(huì)背景。

電影一開始披薩時(shí)代的店主表示要罰款折疊不合格的披薩盒子，基宇想去披薩店工作，并且慫恿店主開除工讀生，后面的員工也說：“姐，我們需要人力”。但是店主拒絕了，并且給了足夠錢打發(fā)他們。

這里的情節(jié)安排不是多余的，失業(yè)潮下，多一個(gè)人力成本都是累贅，就業(yè)崗位只少不多。折披薩盒子這種簡(jiǎn)單但重要的品牌工作，為了節(jié)省成本都迫不得已外包出去。

財(cái)務(wù)自由的藝術(shù)家南宮賢子早已移民巴黎。21世紀(jì)做IT的企業(yè)家樸社長(zhǎng)（董事長(zhǎng)）風(fēng)頭正勁，事業(yè)風(fēng)調(diào)雨順，還上了雜志封面，標(biāo)題是《南韓企業(yè)攻占紐約》;而基宇一家人與保姆雯光一家人之前都是開過實(shí)體餐飲店倒閉的小個(gè)體戶。

這種對(duì)比，是電影里面的潛在的線索，也是導(dǎo)演探討的一個(gè)社會(huì)問題。新興互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)沖擊傳統(tǒng)行業(yè)導(dǎo)致傳統(tǒng)行業(yè)者大量下崗，這些破產(chǎn)下崗的家庭，其成員淪為城市貧民，這種現(xiàn)象不僅僅是在韓國，全世界都存在。

在這個(gè)大背景下，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中富人的財(cái)富積累，是從占有市場(chǎng)，最后讓這些中小實(shí)體店倒閉破產(chǎn)開始的。樸社長(zhǎng)為代表的富人財(cái)閥們，可以說用新產(chǎn)業(yè)間接導(dǎo)致了窮人的破產(chǎn);而這些細(xì)節(jié)和背景，在電影中為整個(gè)故事做鋪墊。

電影在表達(dá)貧富階級(jí)差距這一主題上的高明之處在于，沒有囫圇吞棗地告訴觀眾，韓國的貧富差距在哪里，窮人和富人的差別到底是在哪里。而是通過電影里建筑空間、居住環(huán)境、電影色調(diào)對(duì)比，以及對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用，讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)階級(jí)固化越來越嚴(yán)峻的韓國社會(huì)問題。

電影的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，就彰顯導(dǎo)演功力。從基宇起身起，轉(zhuǎn)到基婷，再轉(zhuǎn)到父母房間，用幾秒時(shí)間就把四口之家居住在的陰暗潮濕，連Wi-Fi網(wǎng)費(fèi)都交不起的地下室這一背景交代清楚了。基宇家可以說是窮閻漏屋了，殺蟲消毒還得靠外面的人噴灑消毒液。

而鏡頭里的樸社長(zhǎng)的大豪宅，有人臉識(shí)別門禁、自動(dòng)大鐵門，室內(nèi)更是陽光明媚，鳥語花香，還自帶一大塊草坪，進(jìn)門便有女傭迎接客人。這種貧富對(duì)比，從電影的開篇就開始布局。

鳩占鵲巢的一家人在豪宅開派對(duì)的時(shí)候，外面下著雨。喝著威士忌，父親（金基澤）開始擔(dān)心那位因?yàn)樗婚_除的司機(jī)，是否難找工作。因?yàn)樗麅?nèi)心深處是無法逃脫良心的譴責(zé)的。

雨夜中雯光找上門時(shí)，忠淑（媽媽）完全可以選擇不開門，但她最后還是選擇了開門幫忙。因?yàn)樗齼?nèi)心覺得自己把別人擠走，害人失去了工作，內(nèi)心有愧疚。他們的善良體現(xiàn)在生而為人的那種同情心。但是這種同情心在涉及到自己利益的時(shí)候，又顯得不值一提。窮人間利益沖突爆發(fā)之時(shí)，叢林法則一樣出現(xiàn)了。

電影中的冷暖色調(diào)對(duì)應(yīng)的貧富，區(qū)分得特別明顯，富豪家里永遠(yuǎn)陽光明媚，富人的臉上一直都有陽光，富人的孩子，起床也是有陽光的。

電影中貧與富的論證，也非常有意思。

沐浴在陽光下的窮人，一樣可以大談藝術(shù)家設(shè)計(jì)豪宅的藝術(shù)氣息，一樣可聽著黑膠唱片，開派對(duì)、喝名酒、品咖啡。暫時(shí)對(duì)上層人士的生活的模仿，在他們身上沒有絲毫不和諧。正如忠淑（媽媽）所說：“富人不是有錢卻很善良，而是有錢所以善良?！?/p>

爸爸金基澤補(bǔ)充道：“有錢人孩子身上都沒有褶皺。”“錢就像熨斗，把一切都熨平了?！?/p>

正如這個(gè)世界上大部分的事情都可以用錢來解決，金錢真的能熨平很多生活的褶皺。正如有的人一輩子費(fèi)盡心思想去羅馬，而有的人就出生在羅馬。

在下大雨這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演用了對(duì)比蒙太奇的手法，表現(xiàn)大雨中貧富階層家庭中的群像，為下面的結(jié)局處的矛盾爆發(fā)埋下伏筆。樸太太強(qiáng)調(diào)給兒子在美國買的進(jìn)口玩具帳篷，在大雨中都比金基澤的家更可靠堅(jiān)固，這是不是又是一種反諷呢？

基宇一家人趕回家中，發(fā)現(xiàn)家已經(jīng)全被淹沒了，人在這種危機(jī)時(shí)刻，搶救的一定是自己最珍惜的東西。金基澤（爸爸）在慌忙中搶救老婆曾經(jīng)獲得鏈球比賽的獎(jiǎng)牌，他知道這個(gè)榮譽(yù)對(duì)妻子很重要。

兒子基宇抱緊朋友送的可以轉(zhuǎn)運(yùn)的石頭，他希望可以轉(zhuǎn)運(yùn);而基婷在做什么呢？她在按住噴濺四射的馬桶蓋，她想要家里最后那一點(diǎn)點(diǎn)體面。

不僅僅是基宇想逆天改命，基婷更是如此，她更想躺在浴缸里泡澡看電視;雯光（傭人）在地下室嘔吐的鏡頭和被淹的一家人剪輯在了一起，平行宇宙中的窮人，各有各的不幸。

窮人下雨連家都被淹沒了，富人下雨取消露營(yíng)還可以在家里開派對(duì)、喝葡萄酒、吃大餐。窮人被淹只能滑著木板逃離家園，睡災(zāi)民體育場(chǎng)。

同為女性，樸太太起床化美美的妝，基婷起床蓬頭垢面。樸太太的衣帽間有琳瑯滿目的時(shí)裝;基澤一家人，只能等待著救助站發(fā)舊衣服。

富人大肆購物，窮人司機(jī)必須待命，我給你錢，你得為我服務(wù)，你家淹了和我沒關(guān)系 。忠淑（媽媽）吃力地搬著桌子，還要擔(dān)心吵著折騰了一宿的小少爺。

這組對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用，把兩個(gè)貧富差距巨大的家庭淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

電影中的關(guān)鍵性道具以及隱喻關(guān)鍵詞：風(fēng)水石、氣味、蟋蟀、蟑螂、蒼蠅、自畫像、流浪漢。

影片中風(fēng)水石也是一個(gè)特殊的道具，是貫徹電影的一條重要線索也是一條明線。送來石頭的好朋友敏赫，希望石頭給他們帶來“石來運(yùn)轉(zhuǎn)”的好寓意。敏赫希望基宇可以在自己外出留學(xué)時(shí)可以替自己上課，為什么他不找其他朋友？因?yàn)樗芮宄?，基宇家里的?jīng)濟(jì)實(shí)力，是無法和自己競(jìng)爭(zhēng)這個(gè)富豪家的白富美千金的。

第二次出現(xiàn)石頭的時(shí)候，是在被雨水漫灌的地下室家中，他只抱住了水中的這個(gè)石頭，對(duì)于基宇來說，這個(gè)石頭就是他迫切希望轉(zhuǎn)運(yùn)的幸運(yùn)石。

第三次出現(xiàn)石頭的時(shí)候，基宇說：“這個(gè)石頭它一直黏著我。”他想用這個(gè)石頭除去下面阻礙自己的人。這塊石頭是他通往上層社會(huì)的墊腳石，他特別希望抓住這份機(jī)會(huì)，用石頭殺掉阻礙自己向上爬的人。

石頭的第四次出現(xiàn)，是在結(jié)尾基宇把石頭放回了清澈見底的溪水之中，他已經(jīng)不需要這樣的石頭給自己打氣和轉(zhuǎn)運(yùn)，這里也象征著他心里那塊僥幸之石已經(jīng)放下了。他已經(jīng)有面對(duì)殘酷無情現(xiàn)實(shí)的勇氣，改變命運(yùn)的從來不是一塊破石頭，而是自己本身。

氣味，一直是電影里傳達(dá)的重要信息，電影里氣味，是貫徹始終的一條明線，也是電影矛盾沖突點(diǎn)爆發(fā)的重要因素。

多頌童言無忌，說杰西卡老師、金司機(jī)、以及傭人，身上都有一樣的味道。樸社長(zhǎng)和太太在沙發(fā)上說搭地鐵的人也有這種特別的味道。

這種味道是沒有陽光潮濕悶熱的霉味，是地下室的味道，更是窮人的味道。

電影里富人多次有意或無心鄙夷的味道，到最后徹底刺痛了金基澤的精神敏感線，樸社長(zhǎng)最后的氣味遮掩動(dòng)作是其導(dǎo)火索。

金基澤知道，自己永遠(yuǎn)無法改變被鄙夷的命運(yùn)，階級(jí)的鴻溝無法跨越，那就打破這個(gè)局面吧。命若天定，我就破了這個(gè)天。用一把刀，越過這條線，所以樸社長(zhǎng)被他殺了。

電影里面出現(xiàn)過一些小昆蟲，在電影中對(duì)人物的刻畫和命運(yùn)的暗示也起到了重要的作用：金基澤（爸爸）吃飯時(shí)桌子上的蟋蟀，光淑（母親）說家里半夜一開燈蟑螂就會(huì)全部躲藏起來，以及吳勤世倒下死后身邊的蒼蠅。

《大話西游》里至尊寶被嘲諷：“那個(gè)人好像一條狗啊?！倍麄円患胰酥荒茉谏嘲l(fā)下，藏匿著自己的身體，另一家人拖著軀體活在陰暗角落，他們身上都散發(fā)著“地鐵人群”的味道，被沙發(fā)上富人的鄙夷。

雨夜里，那從豪宅中跑出來的一家人是不是讓觀眾感覺到：“你看那家人！好像一群蟑螂??！”

導(dǎo)演將電影中的蟋蟀、蟑螂、蒼蠅來類比電影里面的角色，他們不正如這些小蟲子一般卑微渺小嗎？

基宇與多惠的感情，正如那豪宅玻璃窗子的反光，美好且短暫。電影中的人物通過鏡子看到自己，觀眾通過銀幕看到角色和鏡像化的分身，這種處理方式多為角色起伏不定的心理投射。

電影中多惠在問到基宇和自己接吻時(shí)在想什么，兩人通過玻璃鏡子看到了自己。這個(gè)時(shí)候的基宇的內(nèi)心在糾結(jié)掙扎，基宇問多惠，我合適嗎？雖然都是臨時(shí)過來的，大家都很從容體面呢。

實(shí)際上也是在問自己怎么樣擠入這個(gè)上流圈子的，賓客們自然地在交際?；钚睦锖苊靼祝?dāng)兩個(gè)人肩膀不齊時(shí)，身份階級(jí)便產(chǎn)生了。他來自地下室貧民窟，內(nèi)心深處的自卑是刻在了骨子里的，正如他們一家人在底層散發(fā)著所謂的“味道”一般。所以最終他內(nèi)心掙扎了半天，還是決定去最下面，除去阻礙自己上升道路的人。

為什么多惠聞不到這樣的味道，她的鼻子失靈了嗎？其實(shí)不是，她愛上了這個(gè)男生，愛情的味道都是甜味濃厚的，她默認(rèn)了男生虛假的首爾大學(xué)的高材生身份。多惠是一個(gè)單純善良缺愛的白富美，明明知道弟弟是為了引起父母注意獲得更多關(guān)注和愛，但是她沒有特別的嫉妒，只是偶爾發(fā)一下牢騷。正如基宇的母親所說，她很單純，也沒有變壞。

但是基宇和多惠可能在一起嗎？建立在欺騙基礎(chǔ)上的情感，不純的戀愛動(dòng)機(jī)，以及兩個(gè)人不平等的階級(jí)地位。

基宇在家人面前說了和敏赫一模一樣的臺(tái)詞，一句話也沒有修改，他和敏赫一樣。也是希望通過婚姻，娶到豪門千金從而達(dá)到跨越階層的目的，少奮斗20年。這種別有心機(jī)的“撈男”方式，他們的婚姻能夠幸福長(zhǎng)久么？

電影里多頌的反常舉動(dòng)是為什么？而他畫的作品，并不是自畫像，而是腦海中那天夜晚看到了地下室的男人。姐姐多惠說他一切都是裝的，并不是什么天才。

他的一切反常，更是一種自我保護(hù)，希望父母多給他關(guān)心和愛，是典型的小孩心理，雖然這樣也引發(fā)了姐姐的嫉妒。多頌?zāi)翘焱砩纤姴⒉皇悄赣H口中的遇見了鬼，而是一直寄生在地下室的男人，偷偷上來去冰箱找食物。黑暗中猙獰的面目自然容易嚇到多頌小朋友，這也是電影中的一個(gè)巨大懸念。這個(gè)懸念在地下室男人第二次出現(xiàn)在多頌面前多頌口吐白沫倒下才揭開。

為什么第一次有流浪漢尿尿沒有人去抗?fàn)?，第二次就有人挺身而出了呢?/p>

注意基宇一家的餐桌，第一次好朋友來家里，基宇掩飾吃飯的窘迫。他們家吃飯都吃不飽，哪里有力氣談其他文明？從沒有什么食物的餐桌到飯團(tuán)、到一起吃烤肉。電影通過這些細(xì)節(jié)來傳達(dá)他們一家人的生活在逐步改善?；詈透赣H第二次奮起反抗，也是在一家人吃烤肉的時(shí)候。爸爸和哥哥與家門口尿尿的流浪漢進(jìn)行潑水大戰(zhàn)。妹妹基婷拿出手機(jī)記錄下來這一幕，這里導(dǎo)演用特別的升格鏡頭拍攝，配合著街道里的夕陽，反而顯得唯美動(dòng)人。

這里也是基宇和父親基澤難得一見的勇敢。性格軟弱的父子，難得在妻女面前露出男子氣概，導(dǎo)演通過這幾件小事，便出神入化地塑造了兩個(gè)角色的成長(zhǎng)，從軟弱到為家人出頭承擔(dān)起保護(hù)家庭的責(zé)任，也印證了那句話，吃飽了才有力氣勇敢。

影片探討的主題，只是簡(jiǎn)單的貧富差距導(dǎo)致的一系列問題嗎？?jī)蓚€(gè)窮人家庭的悲劇，反而間接導(dǎo)致了富人的隕命。電影里窮人的惡不僅是對(duì)富人，對(duì)同階級(jí)一樣踩踏，一樣沒有仁慈之心。

其實(shí)貧窮不可怕，可怕的是失去為更生活?yuàn)^斗的勇氣。4年3個(gè)月又17天，為了躲高利貸躲藏在地下室里面，但是他和基宇一家人不一樣，他已經(jīng)失去了生活斗志，覺得這里很舒服，只想寄生在地下室里。相比基宇一家人，至少他們還在努力地尋找各種賺錢的工作機(jī)會(huì)，雖然電影中的工作是坑蒙拐騙。

而窮人互相侵軋，最后倒霉的為什么是富人呢？在當(dāng)代資本主義社會(huì)中，看似人人平等，表面上沒有地位之分，但現(xiàn)實(shí)仍存在著無法跨越的階級(jí)。在日益兩極化的社會(huì)當(dāng)中，貧富對(duì)立、無可避免的矛盾沖突最后一定會(huì)爆發(fā)。

失去妻子的吳勤世最后拿刀殺人，殺的人并不是富人樸社長(zhǎng)和家人，而是基宇一家人。在他的潛意識(shí)里，是基宇一家人剝奪了他們的生存空間和生存機(jī)會(huì)。殊不知，他們的經(jīng)營(yíng)不善倒閉的實(shí)體店， 其實(shí)是大資本巨頭們間接造成的，只不過政府同樣也看不見他們失業(yè)之后淪落為城市赤貧家庭罷了。

階級(jí)矛盾激化到最后，便是你死我活了。如果說《燃燒》里鐘秀刺向了富二代本，是那種“將相王侯寧有種乎”的情緒;那么導(dǎo)演安排金基澤刺向樸社長(zhǎng)，不僅僅是樸社長(zhǎng)一家人一直歧視窮人，歧視窮人只是那一刻金基澤沖動(dòng)殺人的誘因，而在他眼里只有死亡可以代表著公平和平等了。老子說：“民不畏死，奈何以死懼之？”面對(duì)無法改變無法跨越階級(jí)，死亡反而對(duì)他們是解脫了。導(dǎo)演更是傳達(dá)出無產(chǎn)者無謂那種不怕死的情緒。

當(dāng)韓國大邱地鐵事件悲劇襲來時(shí)，民眾不僅僅是抱怨結(jié)構(gòu)缺陷，還有更多的人反應(yīng)如下：“如果我能賺到錢，足以買車，這件事（地鐵）就不會(huì)發(fā)生在我身上?！闭绾芏喔蝗丝赐辍都纳x》會(huì)說我比里面的富人聰明多了，我不會(huì)被這些人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，但是有一句話叫：“雪崩來臨之時(shí)，沒有一片雪花是無辜的?！彪A級(jí)矛盾爆發(fā)之時(shí)，窮人富人都不可能是簡(jiǎn)單撇開責(zé)任的個(gè)體。這或許便是導(dǎo)演想表達(dá)更深層次的東西吧。

影片的結(jié)局是開放式的。既有基宇閃回想象自己未來可以買下房子解救父親，一家團(tuán)聚;又有殘酷無情的現(xiàn)實(shí)。正如影片的第一個(gè)鏡頭，和電影的結(jié)局是首尾呼應(yīng)的?；罱?jīng)歷了一切之后，回到了原點(diǎn)，仍在地下室的家中待著，獨(dú)白中基宇說自己立下了計(jì)劃，說要奮發(fā)圖強(qiáng)把富人區(qū)房子買下來救父親。

四次考學(xué)失敗的基宇有實(shí)力逆天改命嗎？就算考入了大學(xué)，畢業(yè)之后，500個(gè)大學(xué)生爭(zhēng)一個(gè)保安崗位的韓國社會(huì)，在就業(yè)困難的時(shí)代，蟻?zhàn)宸黼y上加難，他的希望有幾分？導(dǎo)演奉俊昊說，以韓國人人均3萬多美元的年收入，不吃不喝買那樣一棟豪宅需要547年，換算一下，是1億多人民幣。電影是給了觀眾希望，但是更多的是更絕望的現(xiàn)實(shí)。

商業(yè)與藝術(shù)并存的《寄生蟲》成為第92屆奧斯卡獎(jiǎng)的最大贏家，斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)于普通觀眾來說，相比李滄東《燃燒》的晦澀難懂，《寄生蟲》拿出了最樸素的設(shè)定，通俗易懂的故事，以及類型片里猜不到的反轉(zhuǎn)，精妙的電影節(jié)奏，諷刺的人物對(duì)立，深刻的社會(huì)人文關(guān)懷，可以說真正做到了商業(yè)與藝術(shù)近乎完美的結(jié)合。