編織之河

許意

19世紀(jì)末，蘇格蘭設(shè)計(jì)師Charles RennieMackintosh面對(duì)以朵玫瑰，思考著如何將繁復(fù)的自然抽象提煉為簡(jiǎn)明圖形。那是傳統(tǒng)手工藝與機(jī)器生產(chǎn)撕裂的時(shí)刻，他卻主張同時(shí)擁抱這兩者。如今，他筆下那朵以精煉曲線連貫而成的玫瑰出現(xiàn)在Barrie的2020年秋冬成衣上。作為同樣來(lái)自蘇格蘭的針織工坊，Banje也同時(shí)擁抱著精密機(jī)器與傳統(tǒng)手工藝。而身處在社交網(wǎng)絡(luò)四處聲張著年輕人自由表達(dá)的時(shí)刻，其藝術(shù)總監(jiān)、現(xiàn)年31歲的設(shè)計(jì)師AugustinDol-Maillot似乎在繼續(xù)發(fā)揚(yáng)Mackintosh式的工藝美術(shù)精神，只不過(guò)，用新的時(shí)代吾言。Barrie作為經(jīng)典Chanel開(kāi)襟羊毛衫的誕生地，見(jiàn)證了現(xiàn)代女裝成型之初時(shí)女性的覺(jué)醒，如今正在向Y世代昕擁抱的平等世界觀過(guò)渡。

20世紀(jì)20年代，仍被喚作Gabrielle的CocoChanel女士發(fā)現(xiàn)來(lái)自蘇格蘭高地的羊絨襪富有彈力而舒適，其工藝能完美詮釋她設(shè)計(jì)的“雙色調(diào)開(kāi)襟羊毛衫”——由此，Barrie工坊織造的衣裝開(kāi)始受到歐洲上流社會(huì)的追捧。Barrie的工匠們?cè)谌旧⑨樋棛C(jī)上針、縫合等多道工序中百無(wú)一漏，這份心無(wú)旁鶩能夠?qū)崿F(xiàn)設(shè)計(jì)師構(gòu)想出的豐富廓形、結(jié)構(gòu)或圖案。2012年CHANEL收購(gòu)Barrie工坊，兩年后，Augustin DolMlailot成為Barrie的藝術(shù)總監(jiān)，Barrie也成為一個(gè)專注羊絨的時(shí)裝品牌。

Mackintosh的玫瑰簡(jiǎn)化了“都鐸玫瑰”，后者一度是英倫皇室的象征之物，設(shè)計(jì)形式昕代表的權(quán)力符號(hào)也在其中消散，若留心Augustin現(xiàn)在如何處理設(shè)計(jì)與工藝的關(guān)系，亦能發(fā)現(xiàn)其手法其實(shí)也在傳達(dá)文化身份之變。比如在Barrie今年的春夏系列中，羊絨編織出丹寧夾克的視感。“這便是符合我理想追求的例子——用精湛的定制技藝發(fā)揮出創(chuàng)造力?！盇ngustin向我們說(shuō)道。丹寧夾克以深色織線勾勒出輪廓邊線，與淺色主體碰撞，繼而產(chǎn)生錯(cuò)視效果，整體上更加生動(dòng)立體。在基于經(jīng)典的Breton海軍條紋衫設(shè)計(jì)時(shí)，條紋“生長(zhǎng)”出套衫的邊緣，以“薊花”鉤針技法打造輪廓細(xì)節(jié)，在經(jīng)典正統(tǒng)的樣板之外留出一絲粗野，似乎又是千禧一代變得“反叛”完美精致的寫(xiě)照。可以說(shuō)，羊絨針織從貴族這種頗有“過(guò)時(shí)”意味的階級(jí)專屬變得更加擁抱街頭與流行。為此，新技術(shù)也在活化傳統(tǒng)針織，Barrie自2008年起開(kāi)設(shè)的研發(fā)部門(mén)便專注創(chuàng)建各種復(fù)雜圖案，“我們會(huì)直接與制圖員、程序員與制板商合作，有些圖案需要長(zhǎng)達(dá)一周才能被編譯成電腦語(yǔ)言”。掌握新技術(shù)之余，Angustin亦深知工坊的動(dòng)力在于集體精神，比如“在衣裝中突出Barrie的徽標(biāo)與品牌顏色，或通過(guò)設(shè)計(jì)重新詮釋蘇格蘭經(jīng)典的格子呢”。從Mackintosh掀起的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)至今近兩個(gè)世紀(jì)，有些精神仍在延續(xù)。