宋揚
在20世紀任何時刻造訪上海楊浦濱江,人們大概都會被眼前的景象所振奮,這里航運繁忙,機器轟鳴。但隨著工業(yè)遷出,楊浦濱江的喧鬧逐漸散去,只留下一灣江水依舊在不緊不慢地流淌。在第三屆上海城市空間藝術季,一群建筑師、策展人、藝術家同場獻技,用藝術造城,準備將親水空間再次激活。
今年十一長假,藝術家宋冬沒有閑著。10月2日清早,我們在楊浦濱江見到宋冬時,他正對自己的公共藝術新作《若沖園》進行最后調(diào)整,前后已經(jīng)忙活了好幾個月。這件裝置作品的落地過程跟“蓋房子”有些類似:藝術家首先在草坪上建了三個水泥基座,隨后用鋼架搭出了框架,最后往其中嵌入回收的門窗。從遠處觀看,它高低錯落,展示著豐富的顏色層次,有如一組抽象盆景。至此,裝置主體搭建完畢,但藝術作品剛剛完成了一半,后邊還有更復雜的功夫:宋冬計劃往裝置中填入生活舊物——它們必須被使用過,其主人最好還是附近的居民——藝術家認為,只有這樣,作品才能跟周遭發(fā)生聯(lián)結,形成融洽的關系。
除了宋冬的《若沖園》,還有20件公共藝術作品先后在楊浦濱江“安了家”。它們由來自世界各地的數(shù)十位/組藝術家為第三屆上海城市空間藝術季(SUSAS)定制打造,在長達一年半的布展周期內(nèi)陸續(xù)亮相。區(qū)別于各大藝術展會上的臨時性作品,它們將被永久保存,為楊浦濱江南端5.5公里的濱水空間帶去持續(xù)性的改變。今天的楊浦濱江不受時髦人群的青睞,臨水的廠房和倉庫空置已久,配合著岸邊銹跡斑駁的系纜樁,形成了城市荒地。但20世紀初,這里一度是中國近代工業(yè)的發(fā)祥地,中國初代造船廠、中國最大的造紙廠、遠東最大的皂廠等都曾落址于此。借SUSAS之機,一群建筑師、策展人、藝術家有志于扭轉(zhuǎn)這處荒蕪的景觀,用文化生態(tài)激活潛伏的能量,把濱江空間“還水于民”。
為了盡可能地物盡其用,策展方提供的創(chuàng)作點位多是工業(yè)遺存,受邀藝術家以輕巧的手法介入場地,梳理出藝術與環(huán)境、城市、歷史的互文關系:來自瑞士的費利斯·瓦里尼(Felice Varini)為一座廢棄的吊塔繪上幾何條紋,創(chuàng)造出具有視錯覺效果的大型裝置;英國藝術家理查德·威爾遜(Richard Wilson)從一條報廢的小船上切割下42個零件,將它們安裝于管狀雕塑的兩端,提醒觀者銘記河流的悠長歷史;中國本土的當代藝術家徐震選取了一處不起眼的單層平頂崗亭,往其中置入了雕塑作品《山》……這些作品既留住了歷史文脈,也融匯了藝術家的鮮明語言,聯(lián)結起浦江水的過去與當下。
“雖然展覽有時限,但藝術永不落幕。”來自策展團隊的汪斌介紹道,“SUSAS意在把展覽內(nèi)容付諸實踐,讓藝術在真正意義上介入城市景貌,回饋城市的開發(fā)建設?!背藚⑴c策展,汪斌及其創(chuàng)辦的藝術管理咨詢公司欣稚鋒藝術機構 Art Pioneer Studio(APS)也是SUSAS永久公共藝術項目及公開征集作品的總執(zhí)行,不但負責與遍布全球的眾多藝術家全程對接,更包攬了作品的制造與安裝,甚至連建筑安全也考慮在內(nèi)。譬如,安裝劉建華的雕塑《天外來物》之前,顧及作品造型及點位的特殊性,APS請示了專家工程師進行結構評審,繼而加固了地基,以確保作品在極端天氣中也能完好無損。
進入公共藝術作品安裝的沖刺階段后,宋冬的《若沖園》讓汪斌格外“頭痛”。為了收集舊物,來自北京的宋冬拜托東道主汪斌聯(lián)系了街道和居委會的工作人員,一行人去弄堂民宅“家訪”、去舊貨市場“淘寶”,總算集齊了裝置所需的元素。雖然過程頗費周章,但宋冬對結果很滿意,他說道:“以后居民來濱江游玩,若是在作品中看到了自己捐獻的舊物,或許能感到親切。它的誕生將社區(qū)調(diào)動了起來,建立起藝術與公眾的連接,所謂的‘共建共生可不只是說說而已?!?/p>
在21件永久作品中,匯集多方之力的《若沖園》是最后落成的。但它永遠不會真正“完成”,而將不斷變化,處于一種“活”的動態(tài):其中的物品將持續(xù)更替,宋冬還想將其開放為活動、表演所用,讓他人的創(chuàng)造不斷給予它新的生命。“我對‘永久的概念有所保留,裝置被固定于此,并不意味著它將始終如初,作品可以不斷變化和發(fā)展。日曬雨淋會讓它腐朽、生銹,這樣的變化并非全然消極,其中的歷史印記恰恰是我想捕捉、表達的東西。”宋冬說道,“人們應該歡迎時間為舊的東西賦予新的意義,這也是舉辦上海城市空間藝術季的意義所在?!?/p>