曹翀 孫燕

摘要：藻井圖案是敦煌石窟中的重要組成部分，對(duì)洞窟氛圍的營(yíng)造起到積極地作用，其中盛唐時(shí)期的藻井圖案裝飾華麗、組織構(gòu)架繁復(fù)、構(gòu)成元素豐富，具有一定代表性。文章以敦煌莫高窟盛唐時(shí)期典型洞窟中的藻井圖案為研究對(duì)象，將從藻井圖案的構(gòu)成元素、色彩選擇、組織構(gòu)架等方面進(jìn)行梳理分析，發(fā)現(xiàn)紋樣演變規(guī)律，進(jìn)而為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)提供一種可能地指導(dǎo)方向。

關(guān)鍵詞：敦煌;盛唐;藻井;設(shè)計(jì)

1敦煌莫高窟盛唐藻井圖案的基本內(nèi)容

藻井是我國(guó)古代建筑中象征天井的裝飾，所謂“交木為井，畫(huà)以藻文”。在整個(gè)洞窟中位置是最高的就是藻井，位于窟頂，圖案繪制在覆斗式石窟頂部中央。最初的藻井題材比較質(zhì)樸單一，大多是幾何形、植物造型和動(dòng)物形象演變而成，隨著朝代的發(fā)展才逐漸創(chuàng)新和豐富起來(lái)。盛唐時(shí)期佛教文化異常的繁盛，隨著佛教文化的傳播和發(fā)展，蓮花樣式常出現(xiàn)于藻井中，呈婉轉(zhuǎn)的射線向四周發(fā)射狀，就仿佛佛光照耀著大地，周圍還環(huán)繞著云氣，整個(gè)圖案有著勃勃生機(jī)。后以蓮花紋為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，融入了牡丹花的形態(tài)，造型突破了現(xiàn)實(shí)中的蓮花，而創(chuàng)造出了寶相花。其花型較于蓮花更為繁密，形態(tài)多變，層次更為豐富，也更被頻繁的使用。

窟319（盛唐）為覆斗藻井窟頂，井心繪八瓣寶相花，四邊圍著四分之一的寶相花，中間飾有連珠，忍冬紋，波狀卷草紋，最外層是團(tuán)花紋并以忍冬紋為間隔，整個(gè)藻井圖案端莊又顯得豐富華麗。從此窟也能看出藻井紋樣構(gòu)成非常有韻律感，盛唐時(shí)期的藻井樣式以中心方井式為主，佛教文化的深刻融入，演變出了寶相花，原來(lái)的忍冬紋轉(zhuǎn)化為卷草紋、連珠紋等，花草和藤蔓互相連接行云流水，整個(gè)紋樣顯得生機(jī)勃勃，這些似乎也表達(dá)了盛唐的繁榮興旺景象。

2敦煌莫高窟盛唐藻井圖案的藝術(shù)特色

2.1色彩的藝術(shù)特點(diǎn)

藻井圖案的早期色彩較為簡(jiǎn)單，多以大色塊為主，赭石土紅配以綠色和白色，最后以黑色勾線，整體的色調(diào)顯得非常質(zhì)樸且厚重。經(jīng)過(guò)了隋代一直到盛唐時(shí)期的復(fù)雜演變，顏料種類也逐漸增多，色彩更加的鮮明，豐富多彩了起來(lái)。以320窟為例，其色彩語(yǔ)言就明顯的活潑明亮了起來(lái)，以赭色為底，青、綠、黑、白等冷色穿插在紋樣之中來(lái)進(jìn)行調(diào)和，顏色由淺至深的色階變化逐層疊加，使整個(gè)畫(huà)面的顏色變化更加的豐富和立體，再加以黑色和白色描繪邊緣的互相襯托和對(duì)比，體現(xiàn)出了和諧輝煌的感覺(jué)。色彩的濃重華麗感是很成熟的盛唐風(fēng)格，它的各種對(duì)比手法重逢又有著較高的色彩和諧，也反映出了中華民族藝術(shù)的創(chuàng)造性。

2.2造型紋樣特點(diǎn)

盛唐的藻井紋樣運(yùn)用上由華麗的寶相花取代了蓮花，更加注重裝飾性和色調(diào)，增加了流暢的卷草紋，整體來(lái)看，能從盛唐時(shí)期的藻井圖案中體會(huì)到枝葉繁茂的景象，更加富麗堂皇且栩栩如生，色彩的濃重輝煌和內(nèi)容的豐富精美充分展現(xiàn)了盛唐的繁榮昌盛?？?20（盛唐）藻井井心是復(fù)雜的團(tuán)花紋，由蓮花、牡丹等花瓣的特征融合而成，周圍由菱形紋、魚(yú)鱗紋、垂角紋等邊飾紋樣組成，豐富的裝飾手法，細(xì)密的線條使整個(gè)紋樣的層次和節(jié)奏變化有致，使人有很好的視覺(jué)感受。

2.3結(jié)構(gòu)框架的特點(diǎn)

早期的藻井紋樣結(jié)構(gòu)框架的組合并不復(fù)雜，種類較少，大多都是簡(jiǎn)單質(zhì)樸的。盛唐的藻井，井心的結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜化，面積漸漸縮小，也有了多種多樣的形式，邊飾層次的增多豐富了邊飾的設(shè)計(jì)感，出現(xiàn)了各種連續(xù)形式，手法較于隋代相比更加的成熟華貴，也形成了一種模式感。有些窟的邊飾寬窄相同，在紋樣上變換節(jié)奏，主次結(jié)合，也有的洞窟的層次感又邊飾的寬窄來(lái)營(yíng)造，越靠近井心的邊飾則會(huì)越窄。有規(guī)律的邊飾節(jié)奏再加上豐富多才的邊飾紋樣，相互襯應(yīng)構(gòu)造出一副動(dòng)靜結(jié)合，充滿動(dòng)態(tài)韻律感的藻井圖案。

3敦煌莫高窟盛唐藻井圖案對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示

以人民大會(huì)堂宴會(huì)廳天花頂?shù)难b飾圖案為案例，設(shè)計(jì)師常莎娜接受采訪時(shí)有提到在設(shè)計(jì)方案時(shí)就想將敦煌元素融入進(jìn)去。天花頂正好相對(duì)應(yīng)了敦煌中的藻井圖案，藻井圖案位于洞窟中最高的部分，盛唐的藻井圖案深受佛教藝術(shù)影響，圖案中常見(jiàn)荷花元素，有著給人崇敬、廉潔的感受，將此用在人民大會(huì)堂宴會(huì)廳天花板的裝飾上也代表著為了我們的國(guó)家，為了我們的人民，不追求自己的利益的理念。

藻井圖案的特色構(gòu)成了最開(kāi)始的圖案設(shè)計(jì)，但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不僅僅是需要畫(huà)一個(gè)漂亮的圖案，設(shè)計(jì)還要跟功能、材料、建筑結(jié)構(gòu)等相結(jié)合，和一些綜合因素共同結(jié)合設(shè)計(jì)在裝飾的圖案里。在藻井圖案中常見(jiàn)黑色、金色來(lái)描繪和裝飾邊緣，來(lái)襯托紋樣和使整體對(duì)比更加強(qiáng)烈。能看到裝飾上常莎娜利用了顏色將黑色的部分設(shè)計(jì)成了通風(fēng)口，并在旁邊設(shè)計(jì)了燈照明，將周圍小的燈都串聯(lián)起來(lái)，遠(yuǎn)看就像是藻井中的連珠紋，一明一暗充分展現(xiàn)出了藻井圖案中的對(duì)比手法，使人的觀感上感受到了藻井的流暢美。

通過(guò)這個(gè)案例得到了重要的啟示，設(shè)計(jì)從來(lái)是藝術(shù)性的，但不單單是從單個(gè)方面完成的，要跟現(xiàn)實(shí)的需求和功能材料等相結(jié)合，才能更合理的展示出藝術(shù)本身。

4結(jié)語(yǔ)

敦煌盛唐藻井裝飾圖案反映出古代東方色彩藝術(shù)較高水平的色彩和諧，它所具備的豐富變化和活力也體現(xiàn)了中華民族的悠久文化和藝術(shù)創(chuàng)造性。在前后一千多年的時(shí)間中豐富了色彩結(jié)構(gòu)并熟練了各種對(duì)比手法，形成了獨(dú)有的風(fēng)格，是東方文化的寶貴財(cái)富。目前更多的相關(guān)設(shè)計(jì)往往只是表面的直接借鑒應(yīng)用敦煌藻井圖案，這種較為單一的方式無(wú)法真正表達(dá)出藻井文化的藝術(shù)色彩，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們應(yīng)該從它的創(chuàng)作規(guī)律中分解提煉出現(xiàn)代可用元素運(yùn)用到現(xiàn)代平面紋樣構(gòu)圖的使用中，這樣才能將藻井的平衡、變化、空間等特征取長(zhǎng)補(bǔ)短與現(xiàn)代設(shè)計(jì)和諧融合，從而變化出強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，展現(xiàn)我們的特色民族藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]陳振旺.唐代莫高窟藻井寶相花的形成及類型[J]. 創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，2019（01）.

[2]楊桂香.論敦煌壁畫(huà)和藻井圖案的色彩藝術(shù)[B]. 青海師專學(xué)報(bào)（教育科學(xué)），2006（06）.[3]

[3]李艷華.敦煌莫高窟藻井圖案的演變歷程[J]. 藝術(shù)探索，2014（10）.