廖文斌

（南寧師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西南寧 530023）

油畫肌理是一種用特定材質(zhì)在布面或畫面做出來(lái)的、具有偶然性特點(diǎn)的視覺效果，是備受現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注的形式要素之一，具有不規(guī)則的紋路效果和審美特質(zhì)，與扎染工藝制作出來(lái)的效果有一定類似性，能夠豐富視覺設(shè)計(jì)的內(nèi)容和形式，在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上可拓寬藝術(shù)視覺感受，增強(qiáng)表現(xiàn)力。近年來(lái)，我國(guó)傳統(tǒng)服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)開始創(chuàng)新性地借鑒油畫肌理這一語(yǔ)言要素，讓傳統(tǒng)的扎染工藝展現(xiàn)出了油畫肌理的特殊效果。由王妮、葉洪光編著的《手工扎染服飾設(shè)計(jì)》一書系統(tǒng)整合了手工扎染服飾設(shè)計(jì)的理論內(nèi)容，包括手工扎染的一般技藝和特殊工藝、工具材料、設(shè)計(jì)原理、審美形式等，是我國(guó)手工扎染服飾設(shè)計(jì)教學(xué)的重要指導(dǎo)教材之一。在內(nèi)容上，該書圖文并茂，結(jié)構(gòu)清晰簡(jiǎn)明，圖例作品顯示了油畫肌理韻味，具有油畫的審美情趣，同時(shí)也兼顧了扎染藝術(shù)的理論教學(xué)、實(shí)踐教學(xué)和延伸思考，完善了扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)課程教學(xué)的內(nèi)容體系。

具體來(lái)說(shuō)，該書共包括8 個(gè)章節(jié)的內(nèi)容：第一章從整體上論述了手工扎染技藝的發(fā)展概況、定義和基本要素，促進(jìn)了人們對(duì)手工扎染技藝的認(rèn)知和了解；第二章按照歷史時(shí)間順序依次介紹了魏晉南北朝時(shí)期、隋唐時(shí)期、宋明清時(shí)期、近現(xiàn)代以及現(xiàn)代的手工扎染發(fā)展情況，突出反映了我國(guó)手工扎染發(fā)展演變中的變與不變、傳統(tǒng)與創(chuàng)新；第三章論述了手工扎染的面料和工具，對(duì)棉型織物的特點(diǎn)、品種，以及手工扎染的工具、制作過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的介紹；第四章論述了手工扎染中的扎花與染色，專業(yè)性地分析和總結(jié)了扎花的定義和方法，以及染色的方法；第五章論述了手工扎染的形式美法則，對(duì)扎縫的點(diǎn)、線、面，對(duì)稱與均衡，節(jié)奏與韻律，染色工藝等方面的問(wèn)題進(jìn)行了分析探討；第六章系統(tǒng)論述了手工扎染服飾的設(shè)計(jì)原理，不僅闡明了扎染設(shè)計(jì)應(yīng)具備的條件、設(shè)計(jì)思維的訓(xùn)練，還對(duì)手工扎染服飾的款式設(shè)計(jì)、風(fēng)格設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)等進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，實(shí)用性特征鮮明；第七章和第八章則對(duì)手工扎染服裝設(shè)計(jì)圖例和手工扎染飾品設(shè)計(jì)圖例進(jìn)行了展示，圖文并茂，可讀性強(qiáng)。結(jié)合該書的論述，筆者認(rèn)為服飾扎染藝術(shù)需要扎實(shí)的理論基礎(chǔ)、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思維和現(xiàn)代化的扎染工藝創(chuàng)新路徑，而油畫肌理這一在服飾扎染藝術(shù)中應(yīng)用的創(chuàng)新表現(xiàn)方式，是現(xiàn)代服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)中的大膽選擇。

首先，在服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)和制作中，設(shè)計(jì)師要有油畫肌理的概念，并在實(shí)驗(yàn)中預(yù)先設(shè)計(jì)好扎和染的程序，從而實(shí)現(xiàn)有組織的油畫紋理效果，用以豐富服飾扎染設(shè)計(jì)的藝術(shù)語(yǔ)言，增強(qiáng)服飾扎染的感染力，進(jìn)而增強(qiáng)服飾扎染藝術(shù)的視覺創(chuàng)新力和表現(xiàn)力?？陀^來(lái)說(shuō)，油畫肌理是藝術(shù)創(chuàng)作中獨(dú)特的形象化語(yǔ)言，包括筆觸、顏料的暈染等等，這些共同組成了獨(dú)特的視覺情趣和美學(xué)內(nèi)涵。因此，有創(chuàng)造性的藝術(shù)家會(huì)在服飾扎染藝術(shù)中設(shè)想和構(gòu)造油畫肌理，既能夠豐富服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式，也能夠拓寬服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，增添扎染服飾的油畫藝術(shù)風(fēng)格，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。總之，對(duì)服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)本身來(lái)說(shuō)，借鑒油畫肌理效果可拓寬扎染作品的形式美感，更能直觀地傳達(dá)一些油畫藝術(shù)相關(guān)的思想內(nèi)涵與藝術(shù)情感。

其次，油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)中的表現(xiàn)需要有扎實(shí)的藝術(shù)功底和色彩修養(yǎng)作為支撐，用以高度提煉、構(gòu)成和融合不同的藝術(shù)創(chuàng)作方法和處理方法。只有這樣，設(shè)計(jì)師才能夠兼顧二者的特色，增強(qiáng)油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)中的表現(xiàn)力，增強(qiáng)對(duì)服飾扎染藝術(shù)整體的掌控能力。扎染服飾不同于油畫的平整畫面，要在布面的結(jié)扎和泡染制作出具有較強(qiáng)的油畫效果難度不小，設(shè)計(jì)師需要充分了解服飾扎染藝術(shù)，深知油畫肌理的構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)、節(jié)奏韻律等要素，讓油畫肌理中的視覺要素更好地融入服飾扎染藝術(shù)創(chuàng)作中，呈現(xiàn)油畫創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)感，豐富服飾扎染藝術(shù)作品的肌理變化，促進(jìn)服飾扎染藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展?？傊?，油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)的表現(xiàn)水平與設(shè)計(jì)師的藝術(shù)修養(yǎng)、工藝水平、審美水平息息相關(guān)。

最后，服飾扎染藝術(shù)會(huì)根據(jù)面料、工具以及裝飾的需要來(lái)選定圖案、紋樣和肌理，因此，本書的第六、七章所展示和闡述的油畫肌理內(nèi)容與其他同類著作相比很有創(chuàng)造性。眾所周知，要在服飾扎染藝術(shù)中“脫穎而出”，需與其他藝術(shù)形式的“共融”，從而凸顯扎染的個(gè)性藝術(shù)品質(zhì)。現(xiàn)在扎染的染色創(chuàng)新方法有多種，包括刷染法、罩染法等，要想扎染出豐富、真實(shí)、變幻的藝術(shù)效果如油畫肌理效果，扎染染色技術(shù)需要有針對(duì)性地調(diào)整和創(chuàng)新，以促使其在服飾扎染藝術(shù)作品中更好地呈現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)可以將扎染工藝作為支撐點(diǎn)，恰當(dāng)選擇或創(chuàng)新現(xiàn)代服飾扎染工藝，在用色、工序、點(diǎn)線面變化等方面找到更適合體現(xiàn)油畫肌理效果呈現(xiàn)的方式方法，滿足油畫肌理應(yīng)用和呈現(xiàn)的工藝需求，讓油畫肌理與織物扎染的效果更好地相得益彰，強(qiáng)化油畫肌理的個(gè)性語(yǔ)言和扎染工藝的個(gè)性語(yǔ)言，繼而共同打造富有表現(xiàn)力的油畫肌理視覺效果。

以上就是筆者在研讀《手工扎染服飾設(shè)計(jì)》一書之后，對(duì)油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)中的表現(xiàn)所作的思考與分析。筆者認(rèn)為，油畫肌理效果在服飾扎染藝術(shù)中的表現(xiàn)可以充分發(fā)揮油畫肌理自身的形式美感，豐富服飾扎染藝術(shù)的內(nèi)涵和形式，并以扎染工藝為支撐點(diǎn)，促進(jìn)油畫肌理效果和服飾扎染效果的相互融合，拓展服飾扎染藝術(shù)的審美表現(xiàn)形式。