文/邢丹蕊（北京聯(lián)合大學(xué)）

廣播劇是劇本聲音化的過程，其中文本相當(dāng)于作品的框架和骨骼，要在文本的基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音制作，與聲音同樣占據(jù)著重要的地位。近年來隨著網(wǎng)絡(luò)廣播劇的不斷發(fā)展，吸引到不少聽眾，網(wǎng)絡(luò)廣播劇作品也層出不窮，貓耳FM是各大熱門的音頻平臺(tái)中極少數(shù)主打網(wǎng)絡(luò)廣播劇，采取精品商業(yè)化制作，并且二次元屬性顯著的平臺(tái)，平臺(tái)中的優(yōu)質(zhì)廣播劇《殺破狼》《魔道祖師》等皆獲得優(yōu)異的數(shù)據(jù)和良好的口碑，《魔道祖師》熱度很高，其平臺(tái)廣播劇能夠在眾多作品中脫穎而出,必定有其制作的優(yōu)勢之處和可以借鑒的地方。本文選取貓耳FM平臺(tái)具有代表性的三部精品優(yōu)質(zhì)廣播?。骸稓⑵评恰罚ㄘ埗鶩M最早的付費(fèi)廣播?。弧赌У雷鎺煛罚ㄘ埗鶩M播放總量最多的廣播?。弧镀胀ㄊ忻駳v險(xiǎn)記》，通過反復(fù)精聽這三部廣播劇的所有選集，從文本創(chuàng)作方面的劇本題材選擇、文本語言、故事講述、人物塑造、思想傳達(dá)等多方面探討貓耳FM優(yōu)質(zhì)廣播劇的文本選擇與創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、劇本與題材選擇

劇本選擇是聲音創(chuàng)作的第一步，要想創(chuàng)作出有吸引力的聲音作品，首要的是有好劇本，貓耳FM十分注重廣播劇的劇本選擇。首先，貓耳FM平臺(tái)長期與知名文學(xué)城合作，購買著作版權(quán)，筆者對(duì)貓耳FM精品付費(fèi)廣播劇的前五十名做出數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)（從播放量第一的《魔道祖師3》到播放量第五十名的《SCI謎案集》），劇本都從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取材，主要選自晉江文學(xué)城（據(jù)調(diào)查共有46部廣播劇劇本來自晉江文學(xué)城，占92%），尤其傾向于選擇其中經(jīng)受了市場檢驗(yàn)、受大眾支持的頭部IP，像《殺破狼》，《魔道祖師》，分別是根據(jù)晉江知名作者Priest、墨香銅臭原著改編，一經(jīng)播出就獲得很多人的收聽和討論，站內(nèi)優(yōu)質(zhì)廣播劇在一定程度上都比較依賴網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱度，帶有二次元屬性。其次，還有一些為原創(chuàng)劇本，比如互動(dòng)懸疑廣播劇《獵場》，及最近播出的由知名的配音演員路知行獨(dú)立創(chuàng)作并收獲很好反響的《普通市民歷險(xiǎn)記》，隨著更多聲音工作室在開發(fā)精品有聲產(chǎn)品上投入大量精力，原創(chuàng)劇本也逐漸登入平臺(tái)，融入了一定的三次元元素。最后，貓耳FM廣播劇劇本也有一少部分來自漫畫改編，像《雙生薄荷》《卒業(yè)生》等?！赌У雷鎺煛泛汀稓⑵评恰窂V播劇的播放量能達(dá)到上億、上千萬，原創(chuàng)廣播劇與漫畫改編廣播劇多數(shù)只有十幾萬或幾萬的播放量，這表明劇本選擇的熱度影響著廣播劇的收聽點(diǎn)擊量。

貓耳FM中的廣播劇絕大部分為純愛類型，題材比較多樣，主題多為羈絆、愛情、付出、成長、友誼、親情等。筆者對(duì)貓耳FM精品付費(fèi)廣播劇的前五十名做出數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)（從播放量第一的《魔道祖師3》到播放量第五十名的《SCI謎案集》），這50部有49部是純愛（BL）類型，只有1部是言情類型，其中包含校園題材的廣播劇9部；古風(fēng)玄幻題材的廣播劇5部；懸疑推理題材的廣播劇11部；游戲競技題材的廣播劇4部；娛樂圈題材的廣播劇2部；豪門世家題材廣播劇4部；宮廷侯爵題材的廣播劇7部，都市題材的廣播劇4部；未來星際題材廣播劇3部，能涵蓋貓耳FM中廣播劇的絕大部分題材，這些也是在年輕群體中非常受歡迎的火爆題材，尤其是懸疑推理題材對(duì)于聲音渲染上有更強(qiáng)烈的效果，在近些年逐漸流行起來。每個(gè)廣播劇的題材和突出的主題側(cè)重點(diǎn)不一樣，貓耳FM的精品廣播劇多是在把握好題材和主題的基礎(chǔ)上，再添加其他吸引人的標(biāo)簽，比如不同的風(fēng)格元素，蘊(yùn)含不同思想感悟和理解。

貓耳FM中的很多優(yōu)質(zhì)精品廣播劇的劇本側(cè)重于選擇知名文學(xué)城中的熱門作品，但聲音工作室原創(chuàng)作品也逐漸增多，優(yōu)質(zhì)廣播劇劇本基本上是對(duì)受眾有足夠吸引力和有較高傳播度潛質(zhì)的?！翱待R中文網(wǎng)”發(fā)布的貓耳FM產(chǎn)品分析報(bào)告顯示，20至29歲的年輕用戶非常多且女性用戶要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性用戶[1]，也因此貓耳FM的廣播劇選定題材多圍繞年輕女性消費(fèi)者的興趣，而且大多數(shù)能夠圍繞主題展開故事。貓耳FM上受大眾喜歡的網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材更加注重趣味性、氛圍感，愉悅聽眾身心，便于達(dá)到久聽不厭的效果。

二、文本語言

選定合適的作品和類型后，需要對(duì)所選作品文字進(jìn)行刪減修改，不同于直接閱讀小說，廣播劇依靠聲音將信息傳達(dá)給聽眾，所以文本語言要有多種承載功能，并且適合廣播劇的形式。

對(duì)劇本語言進(jìn)行精煉化處理，是貓耳FM優(yōu)質(zhì)廣播劇的常見做法。《魔道祖師》原著中，猜測魏無羨當(dāng)年的死因時(shí)，是這樣描寫的：“可我聽到的不是這樣的??？魏嬰不是因?yàn)樽约盒逕捫靶g(shù)遭受反噬、受手下鬼將撕咬蠶食而死的嗎？聽說活活被咬碎成了齏粉呢?！薄肮@就叫現(xiàn)世報(bào)。我早就想說了，他養(yǎng)的那批鬼將就像一群沒拴好的瘋狗到處咬人，最后咬死自己，活該！”[2]而廣播劇中修改成了（講故事的女士說）“可我倒是聽說他是因?yàn)樾逕捫靶g(shù)，受百鬼反噬而死的?！保牴适碌暮⒆诱f）“百鬼反噬？”（講故事的男士說）“害，那也是他自己走邪門歪道的路子，這就叫天道好輪回?！睂?7個(gè)字精簡到了49個(gè)字。

生動(dòng)形象的語言，更有助于對(duì)劇情的理解?！稓⑵评恰分懈鹦∨珠_口道：“還真是，他總算練完劍了，哥，大哥，哎，哎呦！”長庚回答：“小心?！庇昧攘葞拙湓挵迅鹋中】吹介L庚叫大哥，隨后摔倒的情節(jié)描寫的很是生動(dòng)，讓聽眾在短時(shí)間內(nèi)可以把握情節(jié)走向。

廣播劇訴諸于聽覺，要講究文本語言的口語化?！镀胀ㄊ忻駳v險(xiǎn)記》中，胡芊紅問：“明明，上學(xué)去??？”陸明明回答：“昂，紅姐。”胡芊紅接著說：“路上慢點(diǎn)??！”陸明明回復(fù)：“紅姐再見！”語言簡短有力，口語化、生活化，有煙火氣。

貓耳FM上的優(yōu)質(zhì)廣播劇致力于文本語言的精煉美、形象美、口語化，但在適當(dāng)?shù)牡胤揭矔?huì)加入一些原著沒有的對(duì)話來解釋，讓聽眾在收聽起來不會(huì)覺得雜亂、拗口費(fèi)力，不僅僅是依靠良好的聲音效果呈現(xiàn)，閱讀其劇本也要朗朗上口。通過長期收聽調(diào)研發(fā)現(xiàn)，在最近幾年貓耳FM上新出的一些廣播劇中，會(huì)加入一些原著沒有的網(wǎng)絡(luò)流行語，比如《給校草當(dāng)假男友的日子》中的“錦鯉牌”“OMG”等詞，適當(dāng)和恰當(dāng)?shù)匚铡⒗镁W(wǎng)絡(luò)流行語，讓語言更為年輕化，可以增加趣味性，增添網(wǎng)絡(luò)的風(fēng)格，更容易獲得關(guān)注。

三、故事講述

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材類型豐富多樣，仙俠、無限流等題材常常脫離現(xiàn)實(shí)，因此天馬行空的想象是非常重要的，但這并不意味著故事講述可以沒有邏輯，敘述、結(jié)構(gòu)可以散亂無章，情節(jié)可以沒有懸念和起伏。

故事結(jié)構(gòu)清晰明了，不會(huì)讓聽眾感到不知所云?！稓⑵评恰窂V播劇是按照順敘展開故事，開頭講述了敵人襲擊，秀娘死亡，長庚被詛咒身中烏爾骨，顧昀將長庚從狼口中救下，收長庚為養(yǎng)子。中間長庚與顧昀面臨多次分離又重逢，戰(zhàn)爭四起，長庚、顧昀及其他同伴為抵抗蠻夷和敵軍，還天下太平安樂，而做出不懈努力，最后長庚顧昀再次相逢、攜手，太平盛世開啟。整個(gè)結(jié)構(gòu)按照時(shí)間進(jìn)行，帶有蒸汽朋克風(fēng)格的世界逐漸顯露，故事發(fā)展中伴隨著一次次沖突與矛盾，最終獲得完美結(jié)局，敘述清晰明了，自然順暢，環(huán)環(huán)相扣。

故事情節(jié)跌宕起伏，飽含感情，精彩紛呈?！赌У雷鎺煛窂V播劇在敘述上采用大量的插敘，將現(xiàn)世與回憶交織著講述，其中兩條故事線，找尋由“鬼手”浮現(xiàn)出的分尸斷魂案的真相為明線；四大家族聯(lián)合抵制溫氏爭霸為暗線，明線主講現(xiàn)世篇，暗線多為回憶，并行展開。在廣播劇開頭處借由他人之口帶出魏無羨的傳說，隨后轉(zhuǎn)到魏無羨被獻(xiàn)舍重生，制造了懸念，激發(fā)了聽眾往下探尋的好奇心，由“鬼手”將當(dāng)年發(fā)生的眾多故事一點(diǎn)點(diǎn)帶出，加上溫情的“回憶殺”，真相也在撲朔迷離中浮現(xiàn)，故事情節(jié)跌宕起伏。

故事整體合理，符合內(nèi)在的邏輯?！镀胀ㄊ忻駳v險(xiǎn)記》是原創(chuàng)廣播劇，采用電影式的多視角敘事，是一種主線+副本支線的多線索交叉式故事結(jié)構(gòu)，將同一段時(shí)間發(fā)生的事情拆分重組，在特定的時(shí)間點(diǎn)分散出新的故事支線，不斷反轉(zhuǎn)，“普通市民（阿普）”不斷進(jìn)入別人的腦海旁觀他人的人生，這些普通市民是群像化的，各個(gè)支線是相對(duì)獨(dú)立而又存在聯(lián)系的，第二部開始逐漸明晰阿普能穿到不同人腦海中的實(shí)驗(yàn)的前因后果，筆者認(rèn)為會(huì)在第二季結(jié)束形成一個(gè)因果圓環(huán)，共同講述關(guān)于潛在的選擇、成長、領(lǐng)悟的主題。

貓耳FM平臺(tái)中的優(yōu)質(zhì)廣播劇多是具有清晰、合理的故事結(jié)構(gòu)和敘事方法，情節(jié)跌宕起伏，因?yàn)閺V播劇呈現(xiàn)本來就只依靠聲音沒有畫面輔助，而且收聽網(wǎng)絡(luò)廣播劇的大多用戶更注重廣播劇放松身心的功能，利用碎片化時(shí)間去收聽，所以貓耳FM優(yōu)質(zhì)廣播劇劇本敘事結(jié)構(gòu)清晰可以讓聽眾明白故事的發(fā)展走向以及人物關(guān)系，不會(huì)一頭霧水，在故事中適當(dāng)制造懸念，加入一些巧思，會(huì)讓聽眾感到更加精妙。

四、人物塑造

廣播劇文本中人物的塑造是重中之重，如今網(wǎng)絡(luò)廣播劇更是多采用由人物來帶動(dòng)劇情發(fā)展，構(gòu)成矛盾和沖突。對(duì)于人物的塑造，依靠聲音來傳達(dá)，而配音基于劇本文本對(duì)人物的描寫，劇本需要將人物的心理、動(dòng)作、語言、外貌、神態(tài)等描寫轉(zhuǎn)化成適合廣播劇的形式，勾勒出人物，人物塑造的優(yōu)劣決定著廣播劇能不能真正走入聽眾的心中，引發(fā)情感和共鳴。

人物形象立體豐滿，詳略得當(dāng)?！赌У雷鎺煛分校宋镏鞔畏置鳎瑢?duì)主要人物的塑造十分立體化，極為出彩，而一些配角盡管描寫不多但也賦予了各自的特點(diǎn)。劇中魏無羨的性格具有多樣性的變化，年少的魏無羨隨性不羈，不識(shí)愁滋味。魏無羨成為江家被滅門的導(dǎo)火索，誤殺金子軒，誤傷師姐江厭離，血洗不夜天，被仙門百家討伐，他悲痛欲絕，自責(zé)和仇恨充斥內(nèi)心。最后，被人獻(xiàn)舍重生，終于能夠坦然面對(duì)一切，將心魔封印，歸于本心。魏無羨這個(gè)人物身上體現(xiàn)著沖突性、對(duì)抗性[3]，他天資聰穎，能力出眾，然而命運(yùn)無常，遭遇諸多不幸；他狂放不羈，厭惡規(guī)矩，卻重情重義，有為人的底線，江氏慘遭滅門，魏無羨受到重托保護(hù)江澄，江澄金丹被化，他將自己的金丹剖給了江澄，又騙江澄是抱山散人修復(fù)了江澄的金丹；他用邪術(shù)打敗想要獨(dú)霸天下的溫氏，被仙門百家稱為邪魔歪道，但他也曾為救困于玄武洞的眾人，以自身為誘餌引開妖獸，俠肝義膽。魏無羨亦正亦邪，他性格堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心也有脆弱的一面，他不愿意去傷害別人，只是想保護(hù)自己愛的人，角色形象是立體多樣的，極具人物魅力。

人物特點(diǎn)鮮明，性格和思想感情躍然紙上?！稓⑵评恰窂V播劇相較于原著來說，對(duì)人物塑造更加鮮明化，主角之一的長庚，小時(shí)受到烏爾骨的詛咒，飽受非人的折磨，仍能保持一顆寬厚仁義之心，他性格堅(jiān)韌，能力出眾，心思縝密，有自己的私心和愿望，但是為了天下蒼生安樂，為了顧昀的感情和大義，即使是深淵在側(cè)，也萬死以赴，這樣鮮活又真實(shí)的英雄形象毫發(fā)畢現(xiàn)，深入人心。

人物具有成長性，層層遞進(jìn)?！镀胀ㄊ忻駳v險(xiǎn)記》中，以“普通市民”貫穿各個(gè)故事，人物是群像化的，但各個(gè)都有自己不同的經(jīng)歷，在故事發(fā)展中逐漸改變?！捌胀ㄊ忻瘢ò⑵眨备改冈缡?，與妹妹相依為命，沒有太高的學(xué)歷也沒有太強(qiáng)的本領(lǐng)，性格內(nèi)向，渾渾噩噩地活著，而有一天，他可以穿越到別人的頭腦中，而被他穿越的面臨父母分離的楠楠，丟失孩子的流浪漢，都有各自的生活和煩惱，去幫這些人解決問題的過程中，阿普善良、勇敢的一面也逐漸被聽眾了解，他也在一次次的穿越中獲得了成長，找尋到希望。優(yōu)秀的廣播劇文本中的人物是在成長的，其表現(xiàn)和性格并不是直接、生硬地發(fā)生了質(zhì)變，而是經(jīng)歷過一定事件后的轉(zhuǎn)變。劇本通過人物與人物的碰撞而產(chǎn)生的溫情、感動(dòng)，也因此會(huì)讓聽眾更有共鳴感，喜愛劇中的人物。

貓耳FM的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇重視人物的塑造，使角色鮮明、立體，能感到角色是在慢慢成長的。這樣不僅可以讓配音演員很好地認(rèn)識(shí)角色，投注更多情感，也會(huì)讓聽眾記憶深刻，有所感觸，愿意將廣播劇推薦給更多的人，還可以在宣傳上挖掘人物的“閃光點(diǎn)”和“萌點(diǎn)”，抓住虛擬角色的特色，進(jìn)行形象設(shè)定，便于之后更好地傳播。

五、思想傳達(dá)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇文本很容易出現(xiàn)空洞、蒼白的詬病，雖然網(wǎng)絡(luò)廣播劇注重娛樂性，但是優(yōu)秀的作品總是有各自的內(nèi)涵，給人觸動(dòng)，會(huì)受到更多聽眾的認(rèn)可和喜愛。

寓教于樂，蘊(yùn)含豐富道理?！赌У雷鎺煛窂V播劇中有豐富內(nèi)涵，比如不知道全貌，就不要去輕易評(píng)價(jià)人或事件，語言可以是傳遞感受和美的載體，同樣也可以變成兇器，人言可畏，不要被表象迷惑去隨意傷害別人，自己心中知道是與非，不過分在意別人的評(píng)價(jià)。

增強(qiáng)文化自信，文化認(rèn)同?！稓⑵评恰窂V播劇蘊(yùn)含濃厚的家國情懷，家國情懷是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基本內(nèi)涵之一，廣播劇中還展示出了心有四方天地，山大的煩惱也不過是滄海一粟，心胸開闊，歷經(jīng)挫折，不改初心，能引起廣泛的文化認(rèn)同。

以主流文化推動(dòng)亞文化，促進(jìn)傳播?！镀胀ㄊ忻駳v險(xiǎn)記》廣播劇非常具現(xiàn)實(shí)意義，將要離婚的夫妻、失去孩子的流浪漢父親、為了實(shí)驗(yàn)拼盡全力卻不得志的研究人員，也許我們就是再普通不過的普通人，一生中會(huì)遇到很多困難，有過諸多心酸無奈的時(shí)刻，但是我們每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，相信自己，不斷努力，未來會(huì)綻放屬于自己的光彩，網(wǎng)絡(luò)廣播劇以及貓耳FM廣播劇類型題材皆是較為小眾的文化，而劇中蘊(yùn)含的主流文化價(jià)值觀可以帶動(dòng)亞文化流行，擴(kuò)大傳播范圍。

貓耳FM平臺(tái)優(yōu)質(zhì)廣播劇劇本文本，多數(shù)都有自己獨(dú)特的內(nèi)涵，賦有道理和哲理，這樣可以讓大家廣泛認(rèn)同的主流思想去推動(dòng)亞文化，而隨著廣播劇的發(fā)展和競爭的加劇，聽眾在追求娛樂的同時(shí)也希望能挖掘到有意義、有內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)廣播劇，同時(shí)具備廣度和深度，聽完后能有所收獲。

六、結(jié)論

貓耳FM選擇熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編，這些原著本身具有大量的粉絲，必然會(huì)為廣播劇帶來熱度。而貓耳FM對(duì)于原著小說并不會(huì)進(jìn)行魔改，會(huì)保留原著的精華。其平臺(tái)熱門的優(yōu)質(zhì)廣播劇，在文本語言上都具有精煉美，比較口語化和生活化，不晦澀難懂；故事敘事上結(jié)構(gòu)清晰，邏輯合理；人物刻畫上生動(dòng)形象，具有特點(diǎn)；故事皆蘊(yùn)含一定道理或哲理，讓人收聽后能有所思考。其形式和題材皆是較為小眾的，但是市場化、消費(fèi)化、狂歡化和儀式化的特點(diǎn)與流行文化具有相似之處，且更符合當(dāng)今時(shí)代的審美趣味，具有獨(dú)特魅力。