楊玉昭

時(shí)代發(fā)展至今，舞臺(tái)燈光不再僅僅是起到舞臺(tái)照明作用，而是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，起到渲染氣氛、刻畫人物內(nèi)心等等不可或缺的作用。

大型現(xiàn)代豫劇《泥笛淚》是一部以反腐倡廉為題材的大型現(xiàn)代戲，以“泥笛”這一具有中原厚重文化符號(hào)的物象為線索貫穿全劇，通過女主角肖翠娥用泥笛養(yǎng)兒、贖兒等戲劇情節(jié)，謳歌了一位母親面對(duì)生活坎坷所表現(xiàn)出來的堅(jiān)強(qiáng)不屈的品格，也同時(shí)為宦海迷途中的人敲響了警鐘?！赌嗟褱I》燈光設(shè)計(jì)理念就是大膽嘗試和探索，著重與對(duì)環(huán)境的塑造和對(duì)人物的內(nèi)心刻畫，為演員的表演提供一個(gè)接近生活和一個(gè)二度創(chuàng)作的藝術(shù)空間。

在序幕中，女主角肖翠娥在大雪紛飛的冬天里，用雨布為孩子撐擋著風(fēng)雨希望和未來，母子相依相偎坐在石階上在寒冷的冬天里守護(hù)著理想和未來。此時(shí)的天排，利用了led泛光燈投射出深灰色的光，地排led泛光燈反投出淺灰色的光，舞臺(tái)逆光全部是深藍(lán)光普照在表演區(qū)，兩組定點(diǎn)光，一組白光、一組黃光，適時(shí)地按層次打開。當(dāng)孩子依偎在母親懷抱時(shí)展開另一組黃光，象征希望和未來。于是，舞臺(tái)上用燈光給觀眾描繪展示著一個(gè)豫北寒冷貧窮落后農(nóng)村村莊中孤兒寡母相偎：“悠悠泥笛幾多愁，聲聲呼喚天盡頭，敢問天下兒和女，娘的眼淚為誰流”。悠悠的笛聲，凄婉的吟唱，揪心的啜泣。在沉悶、蕭殺的氣氛中，聲聲呼喚著丟失了的那個(gè)靈魂，引領(lǐng)著一部悲劇人生的故事的開始。

《泥笛淚》第一場(chǎng)講述的是：10歲兒子雷振國與母親相依為命。生活的艱辛、族人的歧視，孩子在學(xué)校受到同齡人欺辱，使這位年輕的母親幾乎失去活著的勇氣。但是面對(duì)年幼的兒子，她不得不堅(jiān)定生活的信念，含辛茹苦靠賣泥笛養(yǎng)家糊口并且供養(yǎng)兒子上大學(xué)。為了表現(xiàn)母子相依為命、凄涼悲慘的場(chǎng)景，天幕上呈現(xiàn)出山坳里一個(gè)農(nóng)家小院，在藍(lán)光鋪墊下彰顯其貧寒簡(jiǎn)陋，這場(chǎng)戲燈光運(yùn)用基本上都是以淺藍(lán)色為基調(diào)，兩側(cè)黃光為輔助。這一場(chǎng)的結(jié)尾：淺藍(lán)色的燈光轉(zhuǎn)換黃色，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)夕陽西下的場(chǎng)景，并且用切割燈切成了一條蜿蜒山區(qū)小道，彰顯出母親對(duì)兒子明天更美好的向往，為男主角的前程勾畫一條光明的大道。明媚金黃色的燈光，透過樹影灑落在舞臺(tái)上泛起點(diǎn)點(diǎn)碎碎似金燦，讓重創(chuàng)的心靈得到了滋潤(rùn)，母親有了活著的信念，兒子幼小的心靈也充滿了陽光。

舞臺(tái)燈光對(duì)環(huán)境氣氛的烘托渲染，不僅僅能呈現(xiàn)舞臺(tái)畫面層次感，對(duì)人物內(nèi)心的刻畫也獨(dú)具匠心。比如《泥笛淚》村頭一場(chǎng)：聰明能干的母親通過辛勤勞動(dòng)、靠捏泥笛手藝供養(yǎng)兒子上了大學(xué)，而且還當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，鄉(xiāng)親們前呼后擁，走到那里都是列隊(duì)歡迎，處處都是笑臉相對(duì)，羨慕她有一個(gè)爭(zhēng)氣的做高官的兒子！為契合女主角春風(fēng)得意的情境，舞臺(tái)燈光是以歡快、喜慶為主的氣氛調(diào)子來體現(xiàn)的：天幕區(qū)一棵大樹被粉色的光染紅，映襯在藍(lán)天白云中，村里男女老少在大樹下為他們慶祝載歌載舞。這時(shí)候燈光給觀眾眼前呈現(xiàn)的是歡慶剪影情景。隨著母親肖翠娥上場(chǎng)，舞臺(tái)兩邊側(cè)橋光全是紅光，一、二、三逆光是粉光，第四排用逆光黃光照在表演后區(qū)的臺(tái)階上，好像似一條幸福而又光明大道無限延長(zhǎng)，女主角在喜慶的氛圍里被鄉(xiāng)親們的前呼后擁，一個(gè)在自己苦盡甘來、幸福、滿足，對(duì)未來充滿希望，對(duì)兒子的成就喜不自禁、神采飛揚(yáng)的母親喜悅形象溢滿整個(gè)舞臺(tái)。

《泥笛淚》監(jiān)獄一場(chǎng)中，男主角因?yàn)閮?yōu)異的表現(xiàn)步步升遷，當(dāng)上了省扶貧辦書記，但卻在官場(chǎng)中一步步腐化墮落，最終被查出貪污受賄鋃鐺入獄。肖翠娥來到監(jiān)獄看望兒子，決計(jì)回家繼續(xù)賣泥笛替兒子還債贖兒回家。隨著男女主人公由幸福的天堂滑向痛苦的深淵，和前一場(chǎng)的劇情來了個(gè)180度大逆轉(zhuǎn)，為了表現(xiàn)對(duì)比效果，刻畫人物內(nèi)心的心路歷程，在運(yùn)用燈光時(shí)，就把燈光的基調(diào)定為深藍(lán)色，舞臺(tái)逆光、兩邊側(cè)光都定格深藍(lán)色的光源，在吊景“獄窗”后上方用一臺(tái)淺藍(lán)色切割燈把它染透，舞臺(tái)的后區(qū)上下場(chǎng)門各用一組暖色的紅流光，照射在獄警上，冷色調(diào)光束則照在階下囚男主角身上，一紅一藍(lán)，紅色代表莊嚴(yán)肅穆的政府，深藍(lán)色則代表男主角階下囚的痛苦人生。母子見面時(shí)，再加上三組白色的切割燈，切成三塊獨(dú)立空間，在舞臺(tái)中間和前區(qū)依次展開，母親和兒子在慘白的燈光照射下，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)心矛盾沖突。當(dāng)娘看到階下囚的兒子時(shí)，又恨又氣又怨，心如刀絞：“早知如此何必把你送出窮山溝，娘靠賣泥笛把你撫養(yǎng)成人，誰知道你官運(yùn)中途路走偏，一失足跌進(jìn)了污泥溝，娘花了雙眼白了頭，娘爭(zhēng)強(qiáng)好勝一口氣，一聲嘆息鎖咽喉。到頭來熬個(gè)兒子兒媳成牢囚。你壞了規(guī)矩天不容?！睙艄馄照障?，一個(gè)疼兒、恨兒、怨兒的母親立體形象充滿著整個(gè)舞臺(tái)……接著舞臺(tái)前區(qū)定點(diǎn)光壓暗，女主角母親這一角色慢慢地隱去。與此同時(shí)，另一組白光則照射在長(zhǎng)跪地上懺悔的男主角，此時(shí)燈光在舞臺(tái)上仿佛有了思想，與演員的表演融為一體，將男主角愧悔交加，無限自責(zé)、覆水難收的感情表達(dá)的淋漓盡致。

整場(chǎng)戲到結(jié)束之前，舞臺(tái)燈光都是以灰藍(lán)為基調(diào)，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)的氣氛非常壓抑沉重。善良淳樸的母親在大雪紛飛臘月的冬日里，靠賣泥笛為兒子還債。在鄉(xiāng)親的議論聲中，如祥林嫂般述說著一生中的喜怒哀愁，無論兒子犯多大的罪，也要賣泥笛還債賭他回家，愿為兒子熬干這渾身一燈油心情。伴隨著“悠悠泥笛兒幾多愁，聲聲呼喚天盡頭，敢問世間兒和女，娘的眼淚為誰流”的伴唱，在舞臺(tái)的后區(qū)，上場(chǎng)門平臺(tái)上利用了一組白光，一組淺藍(lán)光和一組背投白光，三組燈光定格了舞臺(tái)的蒼涼與沉重。一個(gè)風(fēng)雪交加的傍晚，女主人公肖翠娥在內(nèi)心痛苦自責(zé)、前路無望、心如死灰的煎熬情緒中死去。這一場(chǎng)戲的燈光全部運(yùn)用灰色基調(diào)，整個(gè)舞臺(tái)雪花飄舞，北風(fēng)怒號(hào)，女主人公腳步蹣跚，凄凄慘慘倒地而亡的那一刻，讓觀眾霎時(shí)生起惻隱之心，不知不覺為女人公留下同情的熱淚……這里燈光合理巧妙的運(yùn)用，就像一個(gè)善解人意的心理大師，在不經(jīng)意間讓觀眾走進(jìn)設(shè)定好的故事情節(jié)中，達(dá)到其最終催人淚下的預(yù)期效果。

戲曲舞臺(tái)的表演由于特定條件所限，不能像電影，電視劇那樣隨心所欲的來展示導(dǎo)演或編劇所要展示給觀眾的東西，但舞臺(tái)燈光巧妙的運(yùn)用卻可以彌補(bǔ)這一不足，它不僅可以為劇情鋪墊造勢(shì)，而且在演出中可以給觀眾帶來美的享受和產(chǎn)生心靈的共鳴。我們更有理由堅(jiān)信：舞臺(tái)燈光在今后的藝術(shù)表現(xiàn)中，其作用更大，前景更好！