卡梅斯步行街，圣日耳曼，No.3917

聶景

二十多年來(lái)，以我自己的工作和個(gè)人的努力，用18 x 24格式的底片，搜集了“老巴黎”16至19世紀(jì)美麗的民用建筑的藝術(shù)文獻(xiàn)……如今，這些龐大的藝術(shù)和紀(jì)實(shí)照片收藏已經(jīng)完成?？梢匀鐚?shí)地說，我擁有巴黎老城區(qū)的全部。

—— 尤金·阿杰

尤金·阿杰

Eugène Atget

印相工藝：金調(diào)蛋白POP印相

尺寸：17.2x22cm

拍攝/制作時(shí)間：不詳

版數(shù)：不限版

售價(jià)：$12，000

簽名方式：無(wú)簽名

代理機(jī)構(gòu)：泰吉軒畫廊（北京）

泰吉軒畫廊推薦

尤金·阿杰以拍攝巴黎的建筑和街道而聞名。他于19世紀(jì)80年代末開始攝影，并為藝術(shù)家提供照片作為參考資料。尤金·阿杰使用一臺(tái)大畫幅取景相機(jī)拍攝巴黎。他的照片記錄了巴黎的城市現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)。尤金·阿杰的照片被曼·雷、亨利·馬蒂斯和巴勃羅·畢加索等許多藝術(shù)家所欽佩，可謂紀(jì)實(shí)攝影的先驅(qū)。

尤金·阿杰的一生跨越19世紀(jì)和20世紀(jì)，他為巴黎這座城市創(chuàng)造了百科全書式的記錄。1890年前后，尤金·阿杰在巴黎第五區(qū)的工作室的招牌上寫著“藝術(shù)家的參考資料”。他把自己的作品定義為繪畫的參考照片。雖然19世紀(jì)80年代后期已經(jīng)出現(xiàn)早期膠片技術(shù)，但是尤金·阿杰還是使用相對(duì)落后的干版技術(shù)拍攝巴黎。

1900年前后，現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)重塑了巴黎的城市景觀，巴黎中世紀(jì)的街區(qū)被夷為平地，變成寬闊的大道和公園。這些變化激起了人們對(duì)“老巴黎”的興趣。尤金·阿杰對(duì)“老巴黎”的感覺一直是他拍攝中不可或缺的一部分，那個(gè)時(shí)期他的名片上寫著：“E·阿杰，‘老巴黎攝影景觀集的創(chuàng)建者和承辦人?！?/p>

尤金·阿杰的紀(jì)實(shí)攝影非常有影響力，20世紀(jì)20年代的超現(xiàn)實(shí)主義者們以及兩代美國(guó)攝影師——沃克·埃文斯（Walker Evans）和李·弗里德蘭德（Lee Friedlander）都認(rèn)為他拍攝的荒廢街道和樓梯、街頭生活和商店櫥窗的照片令人著迷，極具吸引力。尤金·阿杰的作品得以留世是因?yàn)樨惱倌崴埂ぐ⒉┨兀˙erenice Abbott）的先見之明。20世紀(jì)20年代擔(dān)任曼·雷（Man Ray）工作室助理的貝蕾尼斯·阿博特認(rèn)識(shí)到尤金·阿杰作品的價(jià)值，開始保存他的攝影檔案并將其轉(zhuǎn)移到紐約，其中大約有5000張印相和1000多張玻璃底片。最終在1968年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館從貝蕾尼斯·阿博特手中買下尤金·阿杰的作品，并于1969年12月1日至1970年3月24日舉辦大型個(gè)展“阿杰”。