關(guān)欣 江西科技師范大學(xué)

一、研究緣起

音樂類綜藝節(jié)目形態(tài)緩慢發(fā)展，有同質(zhì)化和受眾流失的趨向，《幻樂之城》開發(fā)了音樂綜藝轉(zhuǎn)向思路。導(dǎo)演使音樂綜藝不再局限于單一的演唱形式，利用棚內(nèi)綜藝電影結(jié)合，突出綜藝中蘊(yùn)含的節(jié)目質(zhì)感與工匠意蘊(yùn)。同時(shí)，充分發(fā)掘音樂和戲劇表演之間的聯(lián)系也有利于音樂綜藝的發(fā)展，二者跨界融合使劇場式演出有了新的表演形式。

在節(jié)目中實(shí)時(shí)播出的唱演場面是一場時(shí)間與空間的角逐，要求導(dǎo)演組和攝制人員等的精密配合同時(shí)，科技水平的提升，使電視綜藝節(jié)目趨向營造視覺化沖擊。在迎合受眾為軸心的市場中，研究電視綜藝在節(jié)目中發(fā)揮的社會意義和教育價(jià)值，對以后電視綜藝節(jié)目內(nèi)涵提升有進(jìn)步意義。

二、《幻樂之城》節(jié)目模式

《幻樂之城》分為三個(gè)板塊：一是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的確定，表現(xiàn)前期創(chuàng)作階段的過程；二是八分鐘音樂故事短片的呈現(xiàn)；三是創(chuàng)演嘉賓回到臺前分享創(chuàng)作心得并觀看其他嘉賓唱演作品。

節(jié)目整體采用去剪輯化的拍攝理念，八分鐘的影視表演追求全程直播式一鏡到底的拍攝手法，這使唱演者走位、導(dǎo)演切換、現(xiàn)場樂隊(duì)演奏和拍攝人員轉(zhuǎn)換機(jī)位的配合要求十分嚴(yán)格，在表演時(shí)即使出現(xiàn)差錯(cuò)也不允許剪輯，將后臺情況透明化展現(xiàn)在觀眾面前，這種綜藝節(jié)目制作理念不失為另一種考驗(yàn)導(dǎo)演或唱演人專業(yè)性的方法。同時(shí)，節(jié)目不設(shè)置競技環(huán)節(jié)，不同唱演團(tuán)隊(duì)之間沒有競爭關(guān)系，也減少了導(dǎo)演和唱演人的壓力，另一方面，現(xiàn)場制作的緊張性一定程度上補(bǔ)充了節(jié)目去競技化而缺少的懸念性。

從拍攝方式到輸出，《幻樂之城》團(tuán)隊(duì)完全按照電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化制作，兼具科技屬性的電影意識在節(jié)目中起關(guān)鍵作用，因場地限制很多場景不能同步拍攝，技術(shù)組只負(fù)責(zé)簡單的現(xiàn)場特效和數(shù)字技術(shù)。

電影與電視在畫面表現(xiàn)力方面具有很大差異，為避免電視畫面具有的銳度高，景深淺的問題，攝制組使用Cooke S4①鏡頭進(jìn)行拍攝，畫面呈現(xiàn)出解像度高，銳度柔和的質(zhì)感。馬思純在《幻樂之城》中演繹的作品《錄像帶》中，因?yàn)橐憩F(xiàn)女主角懷念已經(jīng)分別的戀人的情境，節(jié)目組運(yùn)用長鏡頭拍攝馬思純飾演的主角看逝去戀人照片懷念他時(shí)，加以實(shí)時(shí)的綠幕摳像技術(shù)再現(xiàn)愛人非實(shí)體的虛擬成像，表現(xiàn)其難舍難分的情感。

在電影和電視兩個(gè)不同系統(tǒng)的銜接方面技術(shù)組起到關(guān)鍵作用，技術(shù)總監(jiān)李佳嬰帶領(lǐng)技術(shù)組將電影進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)色后經(jīng)導(dǎo)播臺切換播出進(jìn)電視系統(tǒng)。這種以電影制式拍攝電視節(jié)目的方式極大的提高了畫面呈現(xiàn)的質(zhì)感，增加了節(jié)目的觀賞性。

三、文化價(jià)值的延展

《幻樂之城》滿足了觀眾對文化品格的需要。在娛樂綜藝中，社會效益與文化品格是對立統(tǒng)一的關(guān)系，“泛娛樂化”和“品位低下”等現(xiàn)象是電視綜藝經(jīng)歷“克隆”時(shí)期遺留的問題，電視節(jié)目的娛樂性應(yīng)為其內(nèi)在價(jià)值服務(wù)。音樂節(jié)目的行業(yè)內(nèi)部問題日益嚴(yán)重，“假唱”“歌手炒作”等問題反映出文化價(jià)值與娛樂化發(fā)展的不平衡性。當(dāng)下電視綜藝對文化品格的內(nèi)在需要促使藝人提高自身的職業(yè)道德素養(yǎng)，《幻樂之城》從節(jié)目制作到嘉賓陣容的選擇要求均為高標(biāo)準(zhǔn)、專業(yè)化。在電視綜藝劇本設(shè)計(jì)化廣泛的背景下，《幻樂之城》意在打造一款具有不可復(fù)制性、去機(jī)械性的電視綜藝節(jié)目，在激發(fā)觀眾現(xiàn)場感的興趣心理中提升節(jié)目的吸引力。

電視綜藝節(jié)目給人放松身心，娛樂大眾的同時(shí)，作為大眾傳媒蘊(yùn)含了一定的教育功能，具有正確引導(dǎo)價(jià)值取向和審美導(dǎo)向的責(zé)任。在《幻樂之城》中，節(jié)目秉承著人文追求，堅(jiān)持弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，在觀眾對音樂鑒賞的同時(shí)，積極傳遞正能量，利用音樂的共情特點(diǎn)傳遞愛和希望等主題。從雷佳的《虹光》、任素汐的《時(shí)光機(jī)》到賈乃亮的《我希望我的希望不再只是希望》，分別表達(dá)了以盲童為代表的弱勢人群追求夢想、身在槍林彈雨中戰(zhàn)地記者的艱辛和在大時(shí)代下平凡小人物對命運(yùn)的期許等主題。這些內(nèi)容不同、關(guān)懷相同的作品，彰顯了人文精神的傳遞和價(jià)值引領(lǐng)。同時(shí)，引起了受眾對自身所處社會的智性思考與現(xiàn)實(shí)自省。

四、結(jié)語

《幻樂之城》在流行緊張激烈的競演類綜藝環(huán)境下利用去競技化模式，使幕前觀眾可以安靜思考每個(gè)短片本身的哲理。作為非競技類節(jié)目的先行者，其節(jié)目模式值得其他電視綜藝進(jìn)行學(xué)習(xí)，使受眾關(guān)注電視綜藝節(jié)目中原本的社教意義以及電視節(jié)目社會功能。

注釋

① Cooke S4：一種鏡頭，庫克S4鏡頭提供優(yōu)秀的光學(xué)和機(jī)械性能。