午歌

常言道，文章不厭百回改。我相信這世界上一定有五官精致無瑕的美人，所以一定也有一氣呵成，無須刪改的千古雄文。比如，王勃所作的《滕王閣序》可以說是中國古典文學(xué)史上的經(jīng)典之作，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句流傳千古，傳誦不衰。

然而天才畢竟稀有，大多數(shù)的名篇佳作，少不了要經(jīng)歷“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的艱辛創(chuàng)作和“披閱十載，增刪五次”的耐心修改。

那么，修改一篇文章應(yīng)該從哪些方面入手呢？

修改中心思想

在完成一篇文章，特別是一篇議論文之后，你可能會(huì)收集到更多主題相關(guān)、更有價(jià)值的資料，這時(shí)候要適當(dāng)?shù)匦拚瓉砦恼碌闹行乃枷?，以便讓核心觀點(diǎn)的論述更加準(zhǔn)確?；蛘哒{(diào)整論據(jù)，讓論據(jù)能更好地支撐你的論點(diǎn)。此外，表達(dá)中心思想也要與時(shí)俱進(jìn)，適當(dāng)融入新鮮的熱詞，也都可以為文章增色。

修改邏輯脈絡(luò)

不管是寫作議論文還是講述一個(gè)故事，我都喜歡用模塊思維的方法。除了設(shè)計(jì)模塊圖、修改模塊圖，還可以用“模塊卡片”的形式，即把一篇文章重要的模塊做成卡片，然后不斷嘗試調(diào)換卡片的順序，或者精簡冗余的卡片，以便達(dá)到最清晰或最有創(chuàng)意的邏輯表述。

小說家杰克·倫敦就曾用過卡片作為改稿工具。每當(dāng)他進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，就會(huì)在家里的窗簾、櫥窗、床頭等處掛起小卡片，這樣他就能在穿衣、刮臉、踱步時(shí)，隨時(shí)和所構(gòu)思的故事做“鏈接”，不斷尋找靈感，直到在腦中把它打磨得順滑而光亮。

修改情節(jié)與細(xì)節(jié)

首次寫文章和后期修改文章時(shí)，我們的關(guān)注點(diǎn)不同。

首次書寫時(shí)，我們常急于把故事敘述完整，參照故事大綱，把豐富的“血肉”填充進(jìn)去。后期審閱、修改時(shí)，往往更關(guān)注局部情節(jié)，把注意力放在情節(jié)銜接的“順暢感”和“澀滯感”上。

我在修改自己的小說時(shí)，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)最初某處情節(jié)的設(shè)計(jì)過于刻意、呆板了，這時(shí)就需要重新構(gòu)思情節(jié)，讓故事前后情節(jié)的銜接更加順暢。有時(shí)剛好相反，重讀某些情節(jié)時(shí)，會(huì)覺得那段故事沒有給人物制造出足夠的“麻煩”，為了讓故事更加好看，會(huì)增加一些迂回設(shè)計(jì)，營造澀滯感，直到局部與整體渾然天成又各具氣象。

除了修改故事情節(jié)，我們常常還會(huì)對某個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化。比如突出某個(gè)特殊道具的重要性，讓它從一開始就成為一個(gè)有力的伏筆;又或者人物命運(yùn)明確了，反推其性格與外貌，做出更精準(zhǔn)的描摹。

托爾斯泰的長篇小說《復(fù)活》從構(gòu)思起草到最終出版，用了十年之久。僅僅對主人公瑪絲洛娃的肖像描寫，他就改了二十多次。

在第一稿中，托爾斯泰這樣描述瑪絲洛娃的外貌：“丑陋的黑發(fā)女人。她之所以丑陋，是因?yàn)樗莻€(gè)扁塌鼻子?！弊罱K定稿時(shí)，改成了“她兩只眼睛又黑又亮，雖然浮腫，仍舊放光……跟那慘白的臉恰好形成了有力的對照”。第一稿的外貌細(xì)節(jié)描寫，客觀直接，但沒有感情色彩。而修改稿中，加入了對人物神采的捕捉以及對人物遭遇的共情，把女主人公飽受摧殘的形象特質(zhì)，更加動(dòng)情地展現(xiàn)出來。

修改文字語句

語言是文學(xué)的第一要素，也是在改稿時(shí)要著重注意的地方。修改文字語句，我們可以從以下三個(gè)方面入手。

反復(fù)朗讀，反復(fù)修改，直至文從字順。

要找到錯(cuò)別字和不通順的語句，僅用眼睛查看、默讀，有時(shí)很難發(fā)現(xiàn)。有人曾做過實(shí)驗(yàn)，如果你在閱讀時(shí)不發(fā)出聲音，很難察覺句子中一些書寫顛倒的詞語。用反復(fù)朗讀的方法，可以讓我們的意念慢下來，逐字審查文本，糾正錯(cuò)誤。

建立屬于自己的語感，在語感的內(nèi)驅(qū)下，修整語言風(fēng)格。

寫作者要怎樣建立語感呢？其實(shí)，模仿就可以。

作家莫言26歲時(shí)，偶然讀到阿根廷文學(xué)大師胡里奧·科塔薩爾的短篇經(jīng)典《南方高速》。當(dāng)時(shí)，他正為找不到合適的語言風(fēng)格來完成小說《售棉路上》而苦惱?！赌戏礁咚佟诽赜械恼Z言風(fēng)格，給了莫言強(qiáng)烈的閱讀沖擊，他用了三個(gè)通宵，將這篇小說抄在一個(gè)硬皮本上反復(fù)學(xué)習(xí)。

談及這段模仿經(jīng)歷時(shí)，莫言說：“這次模仿，在我的創(chuàng)作道路上意義重大，它使我明白了，找到敘述的腔調(diào)，就像樂師演奏前的定弦一樣重要，腔調(diào)找到之后，小說就是流出來的;找不到腔調(diào)，小說只能是擠出來的?！?/p>

莫言所說的“敘述的腔調(diào)”，就是語感。我們可以利用模仿經(jīng)典的方式，逐步培養(yǎng)語感。也可以在每次動(dòng)筆之前，用聽音樂的方法讓自己找到狀態(tài)。

我經(jīng)常會(huì)在寫作前聽一段音樂。如果是寫長篇小說，就會(huì)事先為這部小說甄選一首“主題曲”，主題曲的旋律特點(diǎn)要和小說的語言風(fēng)格契合，比如都是簡潔明快型，或者都是深沉雋永型。正式寫作前，先用這首主題曲來熱身，確保大腦處在相似情感狀態(tài)中，以便用穩(wěn)定的情感面貌來保持語感狀態(tài)。

堅(jiān)持給“語言”做減法，直至字字精當(dāng)。

在修改文本時(shí)，注意讓“語言”瘦身，盡量刪除多余的表述。

海明威的小說通常使用非常簡短的句式，即所謂電報(bào)式文體的語言風(fēng)格，熟練運(yùn)用語言必要的省略來控制敘述的分寸。據(jù)說他寫作時(shí)喜歡用一只腳站著寫，因?yàn)椤安扇∵@種姿勢，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡短地表達(dá)我的思想”。

當(dāng)然不是說人人都得學(xué)習(xí)運(yùn)用“電報(bào)式文體的語言風(fēng)格”，而是希望每位寫作者修改文本時(shí)，都能在保持自己語言風(fēng)格的基礎(chǔ)上，最大限度地減少贅述，用詞精當(dāng)，表意準(zhǔn)確。

綜上所述，希望寫作者可以沉下心來，認(rèn)真打磨自己的文章，在“不厭百回改”中綻放才情的光華。