小號在交響樂隊中的作用和地位探析

隨著人們生活水平的不斷提高，人們開始重視精神方面的需求，對音樂有了更高的追求。交響樂的不斷發(fā)展逐漸受到了大眾的關(guān)注，而小號是一種具有悠久發(fā)展歷史的樂器，在交響樂隊中具有一定的作用和地位。為此，本文通過介紹交響樂隊的組成，以及小號的演奏技巧與旋律，分析和探討小號在各個時期交響樂隊中的地位和作用，掌握小號的演奏技巧可以有效發(fā)揮小號的作用。

小號作為交響樂隊中不可或缺的一種樂器具有重要的作用和地位。在交響樂隊演奏的時候，小號以其獨特的音色樹立起瀟灑和溫柔的音樂形象。小號在演奏過程中能夠以厚重的旋律展現(xiàn)高貴風(fēng)格和英雄氣質(zhì)。由于一開始小號的作用就是在戰(zhàn)爭中傳遞信號，所以小號能夠起到鼓舞士氣的作用，代表著無畏。因此，通過分析和總結(jié)得出小號在交響樂隊中具有很高的地位和作用，要充分發(fā)揮小號的特點和優(yōu)勢，讓其在交響樂隊演奏中發(fā)揮重要價值。

一、交響樂隊的組成

交響樂需要在大型交響樂團的組織下才能進(jìn)行表演。早在16世紀(jì)中期就開始流行起“樂團”，當(dāng)時正處于文藝復(fù)興的鼎盛時期，而且樂團中已經(jīng)涵蓋了眾多的樂器，也正是從這個時期開始逐漸形成了交響樂團，在經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的演變之后，直到1820年才正式成立交響樂團，同時在世界各地開始廣為流傳，在歐洲尤為流行。交響樂團的組成中一般包括色彩樂器、打擊樂器、弦樂器、銅管樂器、木管樂器等。

弦樂組是一個巨大的家族，不僅包括大提琴、中提琴、第一小提琴，還包括低音提琴和第二小提琴。木管樂器組也是一個大家族，由大管、長笛、短笛、單簧管、雙簧管等組成。銅管樂器組中包括圓號、小號、大號等。打擊樂器組也是由多種樂器所構(gòu)成的，一般包括三角鐵、鑼、軍鼓、定音鼓等。除此之外，還有色彩樂器組，構(gòu)成此樂器組的樂器有排鈴、管風(fēng)琴、鋼琴、豎琴等。這些眾多的樂器共同形成了龐大的交響樂團。

二、小號的演奏技巧及旋律

要想用小號演奏出美妙的旋律，除了要掌握好控制呼吸的方法之外，還要具有較強的小號演奏技巧，這樣才能為觀眾帶來出色的演奏表演。在用小號進(jìn)行演奏的時候，最能引起觀眾注意、與觀眾產(chǎn)生共鳴的就是情感的變化，演奏者利用情感變化能夠?qū)⒁魳分刑N含的藝術(shù)情感充分展現(xiàn)出來，增加音樂的藝術(shù)魅力，實現(xiàn)心與心的交流，從而產(chǎn)生情感共鳴。因此，演奏者在利用小號進(jìn)行表演的過程中一定要掌握好演奏技巧，并對樂曲中蘊含的藝術(shù)情緒進(jìn)行良好把控，這需要演奏者在利用小號演奏的時候，必須保證嘴部肌肉與呼吸進(jìn)行有效配合，在演奏的過程中確保嘴部肌肉處于靈活的活動狀態(tài)中，只有張弛有力才能控制好呼吸方法。另外，小號演奏者在控制呼吸的同時還要能夠支配氣息，這樣才能使自身的演奏技巧得到提升，從而促使演奏藝術(shù)水平實現(xiàn)進(jìn)一步的提升。在運用小號進(jìn)行演奏的過程中，演奏樂曲的直接動力就是呼氣。演奏者在用小號進(jìn)行演奏的時候，樂曲的長短不僅能夠?qū)庀⒌拈L短產(chǎn)生一定的影響，同時還能對呼氣的性質(zhì)產(chǎn)生影響，因此，演奏者一定要控制好呼氣。通過上述介紹可以看出，在進(jìn)行小號演奏的過程中，能夠掌控好呼氣和吸氣的節(jié)奏對演奏者來說十分重要，只有這樣才能提高演奏者的演奏水平，使其成為優(yōu)秀的小號演奏家。這也說明小號演奏者只有掌握上述基本技能，才能將樂曲中蘊含的藝術(shù)情感充分地展現(xiàn)在觀眾面前，在與觀眾進(jìn)行心靈溝通的同時，提升小號的影響力，使其在音樂的道路上得到更好的發(fā)展。

三、小號在各個時期交響樂隊中的地位和作用

小號可以獨奏，它在演奏中扮演著重要的角色。同時，小號的發(fā)展歷史悠久，是一種很古老的樂器。小號在不同的時期有不同的地位和作用。

（一）巴洛克時期小號在交響樂隊中的地位和作用

小號在進(jìn)入交響樂隊之前只是狩獵和戰(zhàn)爭中用來傳遞信號的一種工具，由于當(dāng)時的小號演奏技術(shù)過于粗淺，因此還未能用小號進(jìn)行樂曲演奏。直到文藝復(fù)興時期，彎管小號的出現(xiàn)取代了之前的直管小號，這種變化提升了小號的演奏音質(zhì)，使其具有更加豐富多變的音色，之后經(jīng)過演變形成了調(diào)管小號，在進(jìn)入巴洛克時期之后，小號經(jīng)過不斷改進(jìn)，開始逐漸進(jìn)入音樂領(lǐng)域，被用來演奏樂曲，這是小號的一大進(jìn)步。

對于文藝復(fù)興時期來說，巴洛克時期的小號在構(gòu)造上已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，從制作材質(zhì)方面來看，之前以銀、青銅、獸角和海螺為主要材料的小號已經(jīng)發(fā)展成了以金屬材質(zhì)為主要制作材料的小號，而且在小號的管身上面還留了幾個孔洞，其作用就是改變氣流的長短，并通過此方法控制音高。小號一般由兩個部分構(gòu)成，其一是長一米左右的圓柱形口徑，另一是圓柱下端的喇叭。小號在經(jīng)過改造之后，音色上有很大的變化，從原來的喑啞、黯淡變得圓潤、優(yōu)美，而且還能夠調(diào)節(jié)強弱，使小號在巴洛克時期的交響樂隊中具有一定的作用。其主要表現(xiàn)在：一是小號因其特色音質(zhì)在宮廷演奏中能夠演奏出具有權(quán)威、壯美音質(zhì)的音樂形象，這一點正好符合宮廷形象，能夠滿足皇宮貴族們的自我形象認(rèn)知;二是小號之前在軍隊中的作用也在這個階段得到了繼承，無論是中世紀(jì)的戰(zhàn)爭，還是巴洛克時期的戰(zhàn)爭，小號不僅具有傳遞信號的作用，還具有鼓舞士氣的作用。無論是在軍隊演奏的曲目中，還是在宮廷演奏的曲目中，小號在交響樂隊中都對音準(zhǔn)有著極高的要求，發(fā)揮著無可取代的作用，這也是小號能夠在交響樂隊的復(fù)雜旋律中產(chǎn)生諧調(diào)作用的原因。

小號在巴洛克時期的交響樂隊中具有主旋律樂器的重要地位，尤其是宮廷小號的地位在交響樂隊中很受重視。之所以小號在此時期具有重要的地位，是因為此時的小號不僅外觀漂亮，同時還具有十分明亮的音色，在演奏的過程中能強能弱。小號不僅在宮廷交響樂中演奏，還站在了獨奏樂器的舞臺上，已經(jīng)有作曲家專門為小號量身定做獨奏曲目，如亨德爾創(chuàng)作的《水上音樂組曲》，就是專門為小號而創(chuàng)作的。

（二）古典音樂時期小號在交響樂團中的地位和作用

首先，小號的演奏地位。在古典音樂時期有孔鍵小號和轉(zhuǎn)閥小號兩種。所謂孔鍵小號即升級的自然小號，是在自然小號上增加了按鍵，從而能夠更好地演奏出半音階和全音階，但是孔鍵小號也存在音量小、音質(zhì)一般的缺陷，因此，喜歡這種小號的人并不多。轉(zhuǎn)閥小號比較受人喜歡，在孔鍵小號的基礎(chǔ)上增加轉(zhuǎn)閥技術(shù)，可以將孔鍵小號的優(yōu)勢融入轉(zhuǎn)閥小號中，這樣就彌補了孔鍵小號的缺陷。除此之外，轉(zhuǎn)閥小號還能將泛音的音階有效地演奏出來，而且相比孔鍵小號它的音色要更好。

其次，小號的作用。在古典音樂時期，小號在演奏風(fēng)格方面也有了一些轉(zhuǎn)變，內(nèi)容也跟著發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開始朝著創(chuàng)新的方向發(fā)展，這不僅突破了皇室給音樂帶來的束縛，同時還增多了音樂的演奏風(fēng)格，使其具有多層次的意義。與此同時，交響樂也在古典音樂時期得到了發(fā)展，逐漸變得多元化，小號具有的獨特構(gòu)造使其為交響樂增加了新的元素，促使交響樂的風(fēng)格更加豐富，也在一定程度上推動了樂器的發(fā)展。在古典音樂時期，小號的演奏具有一種高貴的風(fēng)格和英雄氣概，但是，由于當(dāng)時音樂被皇室所控制，所以即便小號能夠發(fā)揮自身的特色，也只能演奏具有高貴風(fēng)格的音樂，使得小號在交響樂隊中的地位不斷下降。

（三）小號在浪漫主義音樂時期交響樂隊中的地位與作用

小號在浪漫主義音樂時期以轉(zhuǎn)閥小號和活塞式小號為主，這兩種小號不但能滿足演奏者的演奏需求，同時還能幫助創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)造，使其作品更優(yōu)秀，所以小號的地位開始上升?；钊√栐诮豁憳逢犞械陌l(fā)展并不順利，一直都沒有成為主旋律樂器，此時的多數(shù)演奏者對于活塞小號的使用并不熟練，也沒有對活塞小號進(jìn)行全面認(rèn)知，因此活塞小號的使用水平一直沒有得到提高，演奏者也沒有真正發(fā)揮出活塞小號的特色作用，所以當(dāng)時演奏者大多使用自然小號來演奏。

如果能夠有效控制氣閥，就可以對多個泛音進(jìn)行自由轉(zhuǎn)換，也就是說在應(yīng)用活塞小號的時候，實質(zhì)上就是以活塞按鍵的形式對氣流進(jìn)行控制，從而演奏出不同的泛音。除了活塞小號就是轉(zhuǎn)閥小號，這種小號可以使泛音得到改變，也就是說不管是活塞小號還是轉(zhuǎn)閥小號，都可以通過對泛音節(jié)進(jìn)行改變的方式實現(xiàn)音高的調(diào)節(jié)，二者相比，轉(zhuǎn)閥小號的靈敏度要更高一些。

（四）近現(xiàn)代時期小號在交響樂隊中的地位和作用

首先，小號的地位。在進(jìn)入近現(xiàn)代時期之后，小號在交響樂隊中屬于不可缺少的銅管樂器之一，即便是單管編制的樂隊，也需要小號為其進(jìn)行配色，演奏出音色豐富的和聲。此時期的小號重新占據(jù)了主旋律的地位，小號在此時期的交響樂隊中，在進(jìn)行曲目演奏的過程中，能夠?qū)⒆陨淼亩嘀匾魳繁憩F(xiàn)能力充分展現(xiàn)出來。小號除了擔(dān)任主旋律之外，還具有另一項重要的功能，能夠憑借自身不間斷的中低音來與木管組或圓號進(jìn)行配合，從而實現(xiàn)和聲調(diào)色，展現(xiàn)出樂曲的朦朧意境，還能在一些具有戲劇沖突的場合中對人物的丑惡形象進(jìn)行反面刻畫。

其次，小號的作用。隨著近現(xiàn)代社會的發(fā)展，小號的技術(shù)又得到了進(jìn)一步的提升，尤其是二戰(zhàn)結(jié)束之后，各國加強了互動和交流，使小號在生產(chǎn)過程中也具有了統(tǒng)一化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。為了使小號的音量更加飽滿、圓潤，音色更加渾厚，所以將小號的管徑長度加長、管徑加粗，同時也擴大了底部的喇叭口。此時的小號在經(jīng)過改造之后，滿足了眾多演奏家和作曲家的需求。因此，在近現(xiàn)代時期，B調(diào)小號成為了深受演奏者和眾多作曲家喜愛的常規(guī)小號，而此時小號在控制力、音準(zhǔn)和音色方面都更加出色。

近現(xiàn)代時期，小號在交響樂曲中，無論是演奏技巧還是其他方面的表現(xiàn)都已經(jīng)達(dá)到了一個嶄新的高度，小號在經(jīng)過全面的改造之后，已經(jīng)在這個時期的交響樂隊中發(fā)揮了更大的作用，其前所未有的宏偉得到了更好的體現(xiàn)，使小號在交響樂隊中的作用更加突顯。以古斯塔夫·馬勒創(chuàng)作的典型曲目《第五交響曲》為例，馬勒十分看重小號在交響樂隊中發(fā)揮的作用，他將小號作為主領(lǐng)樂器，在小號的演奏下帶動樂隊走向高潮。在近現(xiàn)代時期，小號的高低音和強弱對比充分地展現(xiàn)了出來，不僅展示出小號純熟的演奏技藝，同時也使小號的演奏地位不斷提升。之所以這樣說，是因為小號的不同種類滿足了各個國家在演奏風(fēng)格方面的不同需求。同時，小號具有多重表現(xiàn)能力，一方面，小號能夠配合木管組和弦樂組，推動音樂走向高潮，而在旋律走向高潮的時候，小號再將自身的高亢壯麗氣質(zhì)充分發(fā)揮出來使高潮達(dá)到頂峰;另一方面，小號能夠演奏出高亢激昂的戰(zhàn)斗旋律，可以發(fā)揮鼓舞士氣的作用。除此之外，小號還能渲染持續(xù)斷奏的中低音和柔美的旋律。

四、結(jié)語

小號在交響樂隊中之所以具有重要的作用和地位，與其發(fā)展史具有緊密的聯(lián)系，小號作為交響樂演奏中的重要樂器發(fā)揮著不可替代的作用，能夠引領(lǐng)交響樂隊朝著更好的方向發(fā)展。因此，一定要對小號進(jìn)行深入的認(rèn)知和了解，掌握小號的演奏技巧，使小號在交響樂隊中發(fā)揮出更大的作用，推動音樂領(lǐng)域的發(fā)展，使越來越多的人更加喜愛小號的表演。同時，通過上述研究可以看出，隨著人們審美意識的不斷提升，小號也在不斷發(fā)展。所以，小號演奏者一定要樹立正確的時代觀念，從發(fā)展的角度去總結(jié)小號的創(chuàng)新經(jīng)驗，從而為小號的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)其更好地發(fā)展。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：邢一林（1983-），男，吉林長春人，滿族，碩士研究生，講師，研究方向為音樂表演。