凱尼爾森的插畫(huà)藝術(shù)分析
——以《太陽(yáng)的東邊月亮的西邊》為例

于燁榕

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215123）

一、凱尼爾森出身與歷史背景

（一）時(shí)代與文化背景

1.印刷技術(shù)發(fā)展對(duì)插畫(huà)的影響

插畫(huà)在西方一直以來(lái)不是新鮮的畫(huà)種，但卻始終被大眾視為是次要藝術(shù)，因?yàn)椴瀹?huà)師為書(shū)籍所繪制的插畫(huà)會(huì)受到文本和再次印刷出版偏差可能較大的影響，大多數(shù)從學(xué)院畢業(yè)的畫(huà)家一般不愿意畫(huà)插圖，雖然精美的插圖能給制作者帶來(lái)很大的商業(yè)利益，但是卻經(jīng)常在悠長(zhǎng)的藝術(shù)史中被草率地一帶而過(guò)。傳統(tǒng)觀念可能認(rèn)為插畫(huà)不是一種真正的藝術(shù)形式，但是藝術(shù)家們并不會(huì)對(duì)插畫(huà)的魅力無(wú)動(dòng)于衷。杜莫里耶曾說(shuō)過(guò)：“插畫(huà)書(shū)籍是一種渴望，一種本能需求?！薄岸鄶?shù)的文明人喜愛(ài)閱讀，而多數(shù)閱讀的人都喜愛(ài)書(shū)中充滿(mǎn)美麗的圖畫(huà)?！?/p>

2.社會(huì)發(fā)展中的插畫(huà)

在社會(huì)生活方面，當(dāng)時(shí)來(lái)自歐洲各地的藝術(shù)家們都到大城市去學(xué)習(xí)和工作，藝術(shù)家們讓城市之間文化相互融合影響，城市中充斥著藝術(shù)收藏的氛圍和博物館、國(guó)家劇院、強(qiáng)大的出版社和有利可圖的藝術(shù)畫(huà)廊，這些機(jī)構(gòu)中的體制也越來(lái)越完善。在當(dāng)時(shí)，人們不必要一定是德國(guó)人才能描述格林兄弟的童話(huà)故事，就像尼爾森有著丹麥血統(tǒng)卻并沒(méi)有排除他展示挪威的故事一樣。在他的職業(yè)生涯中，尼爾森講述了挪威、德國(guó)、丹麥、法國(guó)和阿拉伯的故事，這也是藝術(shù)包容性的完美體現(xiàn)。

二、《太陽(yáng)的東邊月亮的西邊》書(shū)中插畫(huà)圖像的藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一）形式美感的對(duì)比性

《太陽(yáng)的東邊月亮的西邊》作為尼爾森早期最浪漫的作品，它被認(rèn)為是最典型、最強(qiáng)烈地充滿(mǎn)浪漫和威脅并存的敘事。但是在這個(gè)作品中顯示出了另外一種藝術(shù)沖擊的力量，便是他作品中靈感有來(lái)自于日本藝術(shù)的風(fēng)格化，是木刻版畫(huà)與浮世繪的影響，浮世繪在當(dāng)時(shí)對(duì)歐洲有著深遠(yuǎn)的影響。所謂浮世繪，即描繪人世間的生活、風(fēng)景的繪畫(huà)，其大多數(shù)是刻板能重復(fù)印刷的，但也有畫(huà)師直接畫(huà)在紙和絲綢上，這種畫(huà)現(xiàn)存世上就僅有一幅。浮世繪中所繪畫(huà)的歌舞伎藝人、城鎮(zhèn)風(fēng)光、百姓的生活，也成就了現(xiàn)在研究的珍貴信息來(lái)源。

（二）造型戲劇性

尼爾森早年在哥本哈根的生活使他接觸到戲劇的戲劇性與芭蕾的優(yōu)雅，再加上小時(shí)候父母親的影響，尼爾森作品中畫(huà)面的戲劇性非常的突出。如把故事中的人物看作是芭蕾舞劇中的人物，男人們也粉飾，女人們?nèi)绻麤](méi)有粉飾的話(huà)，那么就會(huì)穿著飽滿(mǎn)的短裙，服飾在生活服裝上復(fù)雜化、精美化，裝扮的更是戲劇性。在他作為藝術(shù)家的早期職業(yè)生涯中，他專(zhuān)注于布景和服裝的設(shè)計(jì)，我們可以在扁平的視角下看到他對(duì)穿著服裝細(xì)節(jié)的描繪，與服裝的精美。這些精美的服裝給人一種超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的感覺(jué)，這是戲劇性的延長(zhǎng)，他的角色和創(chuàng)新的方法，將這些元素放置在一幅幅畫(huà)面中，沒(méi)有讓人覺(jué)得是浮夸的。尼爾森還經(jīng)常運(yùn)用舞臺(tái)布景的手法和服裝設(shè)計(jì)中風(fēng)格復(fù)雜的面料，參考進(jìn)他的背景，所以他畫(huà)面中的服裝造型與人物造型等方面都會(huì)有著當(dāng)下時(shí)代的影響。

（三）插圖裝飾性

童話(huà)故事與插圖結(jié)合后作為藝術(shù)作品的書(shū)刊，當(dāng)時(shí)英國(guó)引導(dǎo)市場(chǎng)不僅僅只是印刷技術(shù)的發(fā)展，其中一個(gè)重要的原因是在十九世紀(jì)九十年代，奧布里.比亞茲萊（Auburey Beardsley ）杰出的藝術(shù)天賦的出現(xiàn)，他對(duì)題材的選擇往往令人出其不意的，其中最著名的例子是奧斯卡.王爾德的戲劇《莎樂(lè)美》，一部分原因是他對(duì)文本的顛覆性解釋?zhuān)葋喥澙_(kāi)始混淆了對(duì)構(gòu)成插圖的正常套路。在比亞茲萊之前，書(shū)籍插圖基本上是描述性的，插圖是畫(huà)家對(duì)文本的理解，是對(duì)其中人物或者事件的視角中捕捉到的瞬間。插畫(huà)家的目的是為了記錄他的眼睛他的心靈中對(duì)文學(xué)作品在腦海中想象的畫(huà)面，他自己能看到什么。而比爾茲利的革命是把插圖當(dāng)作裝飾性繪畫(huà)作品來(lái)陳述，其中畫(huà)面不僅僅只是一個(gè)畫(huà)面或者只是裝飾的作用，插圖不再是僅僅描寫(xiě)文字的附屬品，而是一件藝術(shù)品，插圖中的場(chǎng)景與角色逆轉(zhuǎn)了書(shū)籍插圖中的地位。

三、凱尼爾森插畫(huà)藝術(shù)成就的影響和啟示

（一）藝術(shù)成就的影響

遺憾的是，輝煌的禮品書(shū)籍繁榮的十年隨著1914年8月戰(zhàn)爭(zhēng)大爆發(fā)而結(jié)束?！禘ast of the Sun West of the Moon》也推遲了出版發(fā)行的日期。由于戰(zhàn)時(shí)的嚴(yán)苛，每一本書(shū)都在出版后被搶購(gòu)一空，萊斯特畫(huà)廊的原作展覽也取得了非常巨大的成功。這本新書(shū)收到了極大的贊揚(yáng)，尼爾森的多才多藝也再次受到贊賞。二戰(zhàn)前幾年出版的許多精美禮品書(shū)，是插畫(huà)黃金時(shí)期藝術(shù)家中的制高點(diǎn)，也得到了時(shí)代后人們的肯定。

凱尼爾森的作品是文學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)在黃金時(shí)期的最佳作品，他獨(dú)特的風(fēng)格與文學(xué)作品內(nèi)容的詮釋加在一起散放出來(lái)經(jīng)久不衰璀璨的光芒。德拉梅爾曾說(shuō)過(guò)：“唯有最珍奇美好之物才是適合孩童的。”凱尼爾森的插畫(huà)就如同世上的珍寶，這樣單純美好的插圖占據(jù)書(shū)籍的大量篇幅，讓書(shū)籍文字和圖畫(huà)不能分割，更是點(diǎn)綴了整本書(shū)籍，它的光芒在現(xiàn)在來(lái)看也不曾減少一分，這樣的兒童文學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的世界不斷讓人激發(fā)出贊嘆。雖然凱尼爾森不完全以插畫(huà)作為創(chuàng)作對(duì)象，題材也不僅限于兒童文學(xué)，但這本書(shū)籍的藝術(shù)價(jià)值與他其他插畫(huà)藝術(shù)價(jià)值很高，這些就像一塊巨大的拼圖中的一部分，是個(gè)人拼圖的總和，個(gè)人拼圖組成了最繽紛的插畫(huà)黃金時(shí)代、童書(shū)時(shí)代的一部分。這是獨(dú)特的無(wú)人能模仿的。

（二）插畫(huà)藝術(shù)的啟示

人一生的成長(zhǎng)是離不開(kāi)書(shū)籍的，人們?cè)陂喿x中獲得快樂(lè)與溫暖，同時(shí)也提高審美與創(chuàng)造力，獲得美學(xué)的教育。以前的書(shū)籍插圖是在傳統(tǒng)故事中插入單幅圖片，而現(xiàn)在慢慢演變出了插畫(huà)書(shū)。插畫(huà)書(shū)，以插圖作為主要的表現(xiàn)，結(jié)合文字引導(dǎo)閱讀，共同敘述完成一個(gè)完整的故事。它的功能與傳統(tǒng)故事書(shū)中的插圖有著相似性，文字和插圖的重要性和傳統(tǒng)文學(xué)作品是一樣的，但是圖畫(huà)成了一本書(shū)籍的主要部分，它們所占的比重不一樣了，插畫(huà)藝術(shù)的作用也越來(lái)越大。

在插畫(huà)書(shū)中，畫(huà)不再是文字的附屬品，不僅僅只是描繪出文字作者創(chuàng)作故事所在圖畫(huà)創(chuàng)作者腦海中場(chǎng)景，而是圖書(shū)的生命?，F(xiàn)在的插畫(huà)書(shū)中有的書(shū)籍是完全沒(méi)有文字的，更是出現(xiàn)了立體書(shū)與互動(dòng)書(shū)，有的書(shū)籍也會(huì)在材料的運(yùn)用上作不同的嘗試。文字在插畫(huà)書(shū)中可以幫助我們更好的解讀圖畫(huà)，而圖畫(huà)又可以展現(xiàn)出很多文字不能體現(xiàn)的情節(jié)、感情和畫(huà)面感、代入感。[]在尼爾森的插圖作品中，每一張圖都是一幅精美的藝術(shù)作品，他畫(huà)的插畫(huà)給后世奠定了重要的基礎(chǔ)，也是當(dāng)時(shí)時(shí)代的一種創(chuàng)新嘗試，這是優(yōu)秀書(shū)籍必須要滿(mǎn)足的條件之一，這些插圖也往往決定了書(shū)籍最終的呈現(xiàn)效果。只是現(xiàn)在的書(shū)籍設(shè)計(jì)當(dāng)中，插畫(huà)書(shū)從封面、扉頁(yè)、正文到封底形成完成的一體。

四、結(jié)論

凱尼爾森的作品是文學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)在黃金時(shí)期的最佳作品，他獨(dú)特的風(fēng)格與文學(xué)作品內(nèi)容的詮釋加在一起散放出來(lái)經(jīng)久不衰璀璨的光芒。凱尼爾森插圖中的畫(huà)面充滿(mǎn)了形式美感、與強(qiáng)烈的對(duì)比性，人物造型與服飾有著戲劇性的夸張，這樣個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特的形成有著像浮世繪與比亞茲萊的影響。他的作品吸引讀者們的目光，似乎一張張畫(huà)面上是充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩的地方，是一種理想的藝術(shù)，它蘊(yùn)含著充滿(mǎn)活力的藝術(shù)。凱尼爾森的插畫(huà)在書(shū)籍故事中很和諧，他的插畫(huà)不僅僅只是故事的再次表達(dá)，而是故事解釋的升華形式，這其中也詮釋了當(dāng)代的審美趣味。這些插畫(huà)充滿(mǎn)了意識(shí)形態(tài)，也保留了美學(xué)的超強(qiáng)吸引力，闡釋了空白的畫(huà)面部分，讓世界綻放出它的美。