范麗云

作為質(zhì)地特殊的無(wú)釉陶，紫砂器具并不是借助釉彩繪畫(huà)這一技法來(lái)進(jìn)行裝飾，從而展現(xiàn)出陶瓷身上那種美輪美奐的效果，相反，它利用造型結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)其外在的精巧。歷史悠久的紫砂壺藝在其復(fù)雜又漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，浩如煙海的別致壺型頻頻問(wèn)世。細(xì)致地對(duì)個(gè)中原因進(jìn)行分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，所有讓人沉迷其中的壺型暗藏的奧妙就在于無(wú)一例外都擁有構(gòu)思奇巧的亮點(diǎn)。也正因如此，對(duì)紫砂壺整體與局部的設(shè)計(jì)構(gòu)思就成了我工作的首要與核心任務(wù)。

擺在眼前的這兩把作品，我將其分別命名為《映山紅》和《桂花》，它們都是在經(jīng)典梅樁壺的基礎(chǔ)上改良設(shè)計(jì)而成。在材料的選擇上，我均使用了泥色沉郁厚重，能安定心靈，極具親和力的紫泥。首先談?wù)勥@把《映山紅》。壺身我用梅樁塑成，細(xì)節(jié)處的裂紋很傳神。梅樁上下粗細(xì)各異但銜接流暢，增強(qiáng)了壺整體的連貫性。以寫(xiě)實(shí)的手法，運(yùn)用雕塑的技法，在壺身綴上一朵嬌艷欲滴的映山紅。梅樁古道遒勁，嬌花洋溢著生命的蓬勃與朝氣，兩者互為映襯，透露出和諧的美感。將映山紅這一意象運(yùn)用到壺的設(shè)計(jì)中，彰顯出一種積極豁達(dá)、永不言棄的精神，也寄托了對(duì)事業(yè)興旺榮昌的美好期盼。壺鈕取一節(jié)老梅枝彎折而成，匍匐貼于蓋上，壺嘴和壺把與之相呼應(yīng)。縱觀整器，映山紅這一物象作為局部的點(diǎn)綴以一種低調(diào)的姿態(tài)不爭(zhēng)不搶?zhuān)屪仙皦乇居械奶刭|(zhì)得到了較好的展示。但另一方面，映山紅在主體無(wú)大面積繁雜裝飾的背景下，一枝獨(dú)秀，也深深吸引住了觀者的目光。如此朦朧的相互映襯，既完善了最終呈現(xiàn)效果，又豐富了整器的層次感。

《映山紅》 范麗云/ 作

《桂花》 范麗云/ 作

再聊聊這把《桂花》。壺把宛若自然生長(zhǎng)出的樹(shù)枝，既有古樸典雅之神韻，又滿(mǎn)含生機(jī)盎然之活力。壺上的桂花裝飾生動(dòng)傳神，極富工藝美感，別有一番清幽雅趣。直流嘴出水爽利，不易悶茶。壺蓋平坦，嵌蓋氣密性極佳。蓋鈕延伸出的枝葉與壺身上的桂花遙相呼應(yīng)，體現(xiàn)出古樹(shù)新花的和諧對(duì)比美。整器對(duì)梅枝、桂花的刻畫(huà)細(xì)致入微。將梅樁斑駁又不失蒼勁的外皮、桂花淡雅清新的氣質(zhì)塑造得惟妙惟肖。

今年有幸被中國(guó)紫砂博物館永久收藏的《歲寒三友》，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作之時(shí)耗費(fèi)了不少的心血，是一件值得細(xì)細(xì)品鑒的花器力作。松、竹、梅傲然盛開(kāi)在凜冬之際，是為歲寒三友。這三種意象在壺上的表現(xiàn)極具張力，色彩的搭配是整器的吸睛之處。點(diǎn)點(diǎn)梅黃和三兩竹青交錯(cuò)在大面積的松棕色上，引發(fā)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。和而不同，和可相融，如此雅而不俗，實(shí)在奧妙無(wú)窮。

近年來(lái)，在紫砂作品的造型設(shè)計(jì)方面，我進(jìn)行了大量的研究與學(xué)習(xí)，不斷嘗試把造型和裝飾有機(jī)結(jié)合，進(jìn)行整體構(gòu)思，在制作過(guò)程中反復(fù)實(shí)踐、不斷總結(jié)，相信會(huì)有越來(lái)越多的人和我一起喜愛(ài)并且深入研究這一門(mén)紫砂藝術(shù)，讓這抹鮮亮的紫金閃耀在神州大地的每個(gè)角落。

《歲寒三友》 范麗云/ 作

《四方益竹》 范麗云/ 作