王 姍

現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格是中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其在電影創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)揮著重要的作用和價(jià)值。電影《我不是藥神》和《送你一朵小紅花》上映后受到觀眾的一致好評，在社會(huì)上掀起熱議。這兩部抗癌題材的國產(chǎn)影片不僅傳達(dá)出人間有溫暖的主題思想，還反映了“買藥難”的現(xiàn)實(shí)問題，將現(xiàn)實(shí)生活中的理性問題與感性情感很好地交融在一起。影片中的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)特征主要體現(xiàn)在典型化的人物塑造、悲喜交織的情節(jié)設(shè)置和人文關(guān)懷的價(jià)值體現(xiàn)等方面。

一、典型化的人物塑造

對人物形象的塑造與展示是每一部影視作品的重心，人物是影片的核心與主體?，F(xiàn)實(shí)主義作品總是真實(shí)地再現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”。無論是影片《我不是藥神》還是《送你一朵小紅花》，都以“癌癥”為切入點(diǎn)，通過“小人物”的視角向觀眾講述著不同的抗癌故事，同時(shí)將人物的形象特征、性格特點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行串聯(lián)，向觀眾傳達(dá)出“積極生活”的主題思想。

《我不是藥神》中的程勇看似吊兒郎當(dāng)、不著邊際，但通過一系列的生活細(xì)節(jié)刻畫出一個(gè)負(fù)責(zé)任的父親形象和樂于助人的“藥神”形象。努力爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)、生活拮據(jù)也要給兒子買較貴的足球鞋等日常生活的種種細(xì)節(jié)，向觀眾展現(xiàn)出一位愛護(hù)孩子、盡職盡責(zé)的普通父親形象。影片前半段向觀眾展現(xiàn)的是一個(gè)唯利是圖、飽受生活壓力的市井小人物形象，但呂受益的自殺成為程勇性格形象的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人性的回歸最終喚醒他從善的決定。他開始不在乎自己的利益，即使每個(gè)月賠幾十萬也要堅(jiān)持給病友群的患者提供救命的仿制藥。正是這種無私助人的奉獻(xiàn)精神，讓患者們紛紛摘下口罩“十里送藥神”，以表達(dá)對程勇的感激和敬意。影片通過“利益與道德”的艱難抉擇展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心轉(zhuǎn)變過程，現(xiàn)實(shí)的生活困境和內(nèi)心深處的良知使程勇從自私自利的小人物蛻變成癌癥患者心中的“藥神”，以普通小人物的視角審視嚴(yán)肅的社會(huì)問題。

《送你一朵小紅花》通過大量的日常生活細(xì)節(jié)，塑造出具有生活感的人物形象，刻畫出鮮活生動(dòng)的中國式父母形象，展現(xiàn)出傳統(tǒng)的中國式家庭，激發(fā)觀眾的情感共鳴。與此同時(shí)，細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)也提升了影片的治愈力，增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)感。韋一航的母親為了省錢給孩子治病，會(huì)因?yàn)槲鍓K錢的超時(shí)停車費(fèi)和保安爭論不休，去菜市場買菜會(huì)掐掉壞菜葉，會(huì)根據(jù)“抗癌食譜”為孩子做營養(yǎng)餐。拮據(jù)樸實(shí)的生活也不乏小樂趣和小幽默，父母會(huì)對兒子是否出門約會(huì)進(jìn)行打賭，會(huì)在業(yè)余時(shí)間雕刻一些“藝術(shù)品”，會(huì)拌嘴，也會(huì)在“失去”兒子的時(shí)光里繼續(xù)樂觀生活。這些生活化的細(xì)節(jié)片段，展現(xiàn)了父母堅(jiān)強(qiáng)樂觀、樸實(shí)含蓄的性格特點(diǎn)，成功再現(xiàn)了一個(gè)普通中國家庭的日常生活，傳達(dá)出樸實(shí)誠懇的人生哲理。影片開頭向觀眾展現(xiàn)了一位消極封閉、自暴自棄的青年癌癥患者，這可能也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大多數(shù)癌癥患者的真實(shí)寫照，他們被病痛折磨，想要放棄生的希望，只是渾渾噩噩地度過每一天。而韋一航受到馬小遠(yuǎn)的影響和鼓勵(lì)后，從一個(gè)悲觀者轉(zhuǎn)變成樂觀主義者，他學(xué)會(huì)關(guān)愛他人，學(xué)會(huì)積極生活，懂得探尋生命的意義。

兩部影片都把“癌癥”作為切入點(diǎn)，但都沒有將視角縮小到“疾病死亡”這一沉重話題上，而是更加關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過展現(xiàn)小人物的癌癥經(jīng)歷，刻畫人物真實(shí)的心理狀況，塑造出具有生活感的人物形象，折射出現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)光芒。影片思考每個(gè)普通人都要面臨的死亡問題，傳遞著“積極生活，敬畏生命”的價(jià)值觀念，激起觀眾的情感共鳴和對生命意義的思考。

二、悲喜交織的情節(jié)設(shè)置

這兩部抗癌電影用輕盈和幽默的風(fēng)格講述著癌癥患者和親人朋友之間的故事，給悲劇的本質(zhì)披上一層喜劇的外衣，在一定程度上淡化了悲劇色彩。影片對于患者慘痛治療過程的情節(jié)敘事涉及不多，取而代之的是，以黑色幽默的語言風(fēng)格、喜劇化的表現(xiàn)手段和象征式的場景來刻畫直面人生、樂觀率真、積極生活和關(guān)愛他人的主人公形象。將悲喜情節(jié)錯(cuò)落有致地穿插在影片中，讓觀眾在笑聲和淚水中感悟生命的真諦。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活。影片《我不是藥神》是根據(jù)2015年新聞事件“陸勇案”進(jìn)行改編的，以違法“代購”印度仿制藥來維持自己和病友生命的慢粒白血病患者陸勇為故事原型，并在該事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，使一些社會(huì)現(xiàn)象和人生道理通過典型人物和典型事件展現(xiàn)出來，通過樸實(shí)的敘事方式讓觀眾感悟人生哲理。在悲劇氛圍下，增加喜劇情節(jié)，使影片帶有幽默詼諧的喜劇風(fēng)格。如片頭充滿異域風(fēng)情的印度歌曲，程勇與印度偷渡工作人員“雞同鴨講”式的滑稽對白，五人買藥團(tuán)體在張長林假藥宣講會(huì)的正義群架等搞笑情節(jié)，緩和了影片中沉重壓抑的氣氛，以一種輕松幽默的方式揭示出影片隱含的社會(huì)問題。

《送你一朵小紅花》中，“抗癌蔬菜前十重新排名了。它們這行現(xiàn)在競爭那么激烈啊?！薄拔野肿晕业貌『笞硇牡窨?，水平在藝術(shù)品和車禍現(xiàn)場之間瘋狂游移?！贝祟愑哪L(fēng)趣的語言，表現(xiàn)出平常樸實(shí)又帶有小歡樂的家庭生活，給彌漫著“癌癥痛苦”的生活增添了一點(diǎn)趣味。韋一航媽媽將兒子的問題——“如果我真的死了，你和爸爸怎么辦？”用影像的方式給出答案，他們積極樂觀的生活態(tài)度引導(dǎo)著韋一航，也啟發(fā)著觀眾對生命意義的探索。正是在堅(jiān)強(qiáng)樂觀的父母的悉心照料下、在活潑開朗的馬小遠(yuǎn)的陪伴和鼓勵(lì)下，韋一航逐漸找到了生命的意義，開始直面人生，積極生活。

影片運(yùn)用輕悲劇的表現(xiàn)手段反映著沉重的社會(huì)話題，寓悲于喜，以喜傳悲，以喜劇精神豐富內(nèi)涵，以一種通俗化、大眾化的方式直面現(xiàn)實(shí)問題，傳達(dá)人生價(jià)值。

三、人文關(guān)懷的價(jià)值體現(xiàn)

“人文主義”強(qiáng)調(diào)以人為“主體”和中心，要求尊重人的本質(zhì)、人的利益、人的需要、人的多種創(chuàng)造和發(fā)展的可能性。人是社會(huì)歷史發(fā)展主體，是一部電影的靈魂，而情感是塑造人物形象必不可少的因素?！段也皇撬幧瘛泛汀端湍阋欢湫〖t花》在敘述小人物抗癌故事的同時(shí)，始終貫穿著深刻的人文關(guān)懷。

《我不是藥神》和《送你一朵小紅花》不局限于家庭生活的敘事，還加入了“病友群”小團(tuán)體，用大量的篇幅描寫病友患者之間的互幫互助和他人對患者群體的關(guān)愛和無私救治。影片從癌癥患者群體出發(fā)，將生活于困境中的人們作為電影敘事的主體，將目光投向了更多的癌癥患者和其他社會(huì)底層人士，體現(xiàn)出更為廣泛的人文關(guān)懷。影片《我不是藥神》對呂受益、彭浩等白血病患者進(jìn)行大幅的敘事。他們是生活中身患癌癥而無錢醫(yī)治的千千萬萬患者的縮影，影片把焦點(diǎn)投放在慢粒白血病群體的生存現(xiàn)狀上，極大地展現(xiàn)了對底層特殊人群的溫情關(guān)懷，反映出“買藥貴、治病難”的現(xiàn)實(shí)問題，傳達(dá)出“相互關(guān)愛，勇敢生活”的道理。同時(shí)，影片延伸出的關(guān)注窮困底層生活、完善醫(yī)療服務(wù)體系以及“仿藥和天價(jià)正版藥、法律和道德、社會(huì)醫(yī)療體系”等問題也引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。影片《送你一朵小紅花》除了形塑韋一航和馬小遠(yuǎn)的家庭生活外，還關(guān)照了“病友群”小團(tuán)體、聾啞外賣小哥、假發(fā)店老板、堅(jiān)持尋找孫子的老奶奶，將視角投向更多的癌癥患者和社會(huì)底層人士，以平等的視角、平實(shí)的敘事展示普通人群的抗癌故事，彰顯出“學(xué)會(huì)去愛，積極生活”的精神意蘊(yùn)。

兩部影片的人文關(guān)懷主要體現(xiàn)在愛情、親情和友情的感情線上，對癌癥患者的愛情、親情和友情進(jìn)行了較多筆墨的描寫。這些情感線的設(shè)置增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)感，使影片更加貼近生活、貼近觀眾，一幕幕溫暖人心的畫面緩和了沉重的話題氛圍，賦予影片強(qiáng)大的治愈力。

《我不是藥神》中，“藥神”程勇是一位有血有肉的人物，他努力承擔(dān)起贍養(yǎng)老人和照顧兒子的家庭責(zé)任。即使生活不富足，被房東追討房租，他也仍然會(huì)滿足孩子的要求。他正是在上有老下有小、生活窘迫的困境下選擇“鋌而走險(xiǎn)”——代購印度仿制藥。程勇出于對家人的愛，選擇放棄代購仿制藥；之后出于對朋友的內(nèi)疚和對生命的敬畏，他義無反顧地選擇再次賣“救人性命”的印度仿制藥?！端湍阋欢湫〖t花》中，韋一航和馬小遠(yuǎn)的愛情雖然帶有缺憾，但仍絢爛奪目。馬小遠(yuǎn)的出現(xiàn)是韋一航生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。樂天派的馬小遠(yuǎn)帶著韋一航“滿世界”游玩，他們到海鮮冰庫的“南極”旅游，穿行在建筑地上的“撒哈拉沙漠”，傾聽高樓中“喜馬拉雅溶洞”的聲音……在游戲模擬中探險(xiǎn)，用心感受生活的美好。這些浪漫的情節(jié)表現(xiàn)出韋一航和馬小遠(yuǎn)之間純粹美好的愛情故事，強(qiáng)化了影片“積極生活，直面人生”的哲理。韋一航在親情和愛情的幫助下學(xué)會(huì)關(guān)愛他人，他會(huì)為剛失去女兒悲痛萬分的陌生人“父親”點(diǎn)一份紅燒牛肉飯；他也變得乖巧懂事，不再叛逆，會(huì)關(guān)心父母，會(huì)詢問他們在失去自己后如何生活。影片真正震撼人心的藝術(shù)價(jià)值是其中飽含的情感和廣泛的人文關(guān)懷。

兩部影片在細(xì)膩的情感中，通過直白的臺(tái)詞和輕松活潑的劇情，展現(xiàn)出對底層人群的溫情關(guān)懷，貼近生活，貼近群眾，體現(xiàn)了昂揚(yáng)的生命意識(shí)和人道主義情愫。

四、結(jié)語

現(xiàn)實(shí)主義電影具有頑強(qiáng)的生命力，集中體現(xiàn)在它的美學(xué)意義上?，F(xiàn)實(shí)主義電影作品通過典型立體的人物形象、極富現(xiàn)實(shí)感的生活情節(jié)和人文關(guān)懷的價(jià)值觀念，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場景，將美好貫穿其中，使觀眾真切地感受到生活中的真、善、美，歌頌平凡人的堅(jiān)韌和偉大，適度煽情，使悲劇引發(fā)廣泛的社會(huì)反思。《我不是藥神》和《送你一朵小紅花》作為現(xiàn)實(shí)主義題材電影，用樸實(shí)無華的電影語言，細(xì)膩地展現(xiàn)出社會(huì)小人物的性格特點(diǎn)和對生命的感悟，以小人物的生活事跡反映出嚴(yán)肅的社會(huì)問題，在感染觀眾的同時(shí)，也引起社會(huì)的高度關(guān)注。