□ 李瀅瑩

回顧近年，關(guān)于李勝利、張紫妍等事件的曝光接連引起了影響廣泛的輿論地震，從韓國娛樂圈到政治圈的曝光趨勢愈演愈烈，背后的真相也一覽無遺地暴露在公眾視野。不可否認，韓國媒體發(fā)揮了巨大的作用，紀(jì)錄片《共犯者們》所展現(xiàn)的韓國媒體人是撼動社會根基的杠桿。

《共犯者們》記錄了從2008—2017年李明博、樸槿惠等重量級大咖任職的十年來，韓國媒體人在權(quán)力的裹挾中掙扎與自救的過去，展現(xiàn)的是一群擁有新聞理想的媒體人的抗?fàn)幨吩?。該片以媒體人的抗?fàn)帪橹餍?，以時間線推進，展現(xiàn)媒體人不懈追求新聞?wù)鎸?、新聞自由的理想，傳達的精神價值對于韓國國民、媒體以及政府甚至是世界上所有的媒體工作人員都有著深刻的啟發(fā)意義。

一、敘事策略

紀(jì)錄片主題的呈現(xiàn)效果與其敘事策略緊密相關(guān)。不同于我國的多數(shù)紀(jì)錄片，《共犯者們》所選擇的雙重敘事結(jié)構(gòu)、獨特的敘事視角和風(fēng)格鮮明的鏡頭語言都具有創(chuàng)新性。

（一）題目雙關(guān)

《共犯者們》又譯為《幫兇》，題目一語雙關(guān)，寓意深刻。

一方面是指原本應(yīng)該報道事實、揭露真相的媒體。在這水深火熱的十年時間里，韓國媒體因當(dāng)權(quán)者的干涉和壓迫，在面對某些應(yīng)告知公眾的事件時選擇了沉默和隱瞞，甚至成為政權(quán)的棋子，因被威脅而成為掩蓋事實的幫兇。例如紀(jì)錄片中的2014年世越號沉沒事件中，MBC明知輪船上仍有近三百名學(xué)生，卻因為政府施壓并沒有發(fā)布救援號召，而是向公眾報道“全員獲救”的虛假新聞，最終成了“草菅人命”的幫兇之一。曾經(jīng)讓媒體人驕傲且自豪的記者身份，被附上了強權(quán)幫兇的名號，讓他們蒙受屈辱，成為眾矢之的。

另一方面，幫兇也指一批批妨礙媒體公正的電視臺高層。他們做當(dāng)權(quán)者的應(yīng)聲蟲，幫助當(dāng)權(quán)者將國家之惡掩蓋，入侵公營媒體并辭退或者撤銷眾多媒體人，使得媒體人失去了陣地和發(fā)聲的平臺，失去了尊嚴和榮光。

除此之外，還有那一只只阻擋導(dǎo)演崔承浩的胳膊，總是在記者試圖質(zhì)問時進行阻撓。這些阻撓的胳膊的主人也許是社長、局長身邊的秘書、保安，他們或許只是單純出于盡職責(zé)義務(wù)，但卻在無形中成為了幫兇。

簡單的題目，卻暗含了多重意義，呼應(yīng)人物角色，可見創(chuàng)作者用心之巧妙，使得受眾在看完整部紀(jì)錄片后細品仍意猶未盡。

（二）敘事結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是敘述的體現(xiàn)，是紀(jì)錄片中不可或缺的要素，結(jié)構(gòu)形式依據(jù)創(chuàng)作者表達主題需要而靈活選擇。《共犯者們》運用雙重敘事結(jié)構(gòu)，即時間敘事與對比敘事結(jié)合，將十年中媒體人的生活經(jīng)歷和心路歷程淋漓盡致地展現(xiàn)在受眾眼前，給予受眾強烈的心靈沖擊。

一是時間敘事，即占領(lǐng)、反抗到成為“三流記者”。從簡述盧武鉉當(dāng)權(quán)時的韓國新聞高光時刻到李明博執(zhí)政時期開始對電視臺領(lǐng)導(dǎo)層洗牌、占領(lǐng)三大國家公共電視臺，最后到女總統(tǒng)樸槿惠對國家媒體把控更為嚴格、變本加厲的時期，并將不服從安排的媒體人污名為“三流記者”。紀(jì)錄片的氣氛隨著時間推移逐漸激烈、緊張，幾大公共電視的話語權(quán)逐步被瓦解，而記者們的反抗愈發(fā)擲地有聲。在一件又一件引發(fā)人民反感的事件中緩緩?fù)七M，一層一層地揭開政府操控輿論背后的黑暗。在此結(jié)構(gòu)中，事件的呈現(xiàn)具有完整性，受眾對前因后果有清晰的認知。同時，以時間帶動事件發(fā)展升級，不斷揭幕、緊扣心弦，牽引受眾時刻關(guān)注事件的發(fā)展。

二是對比敘事，即將盧武鉉總統(tǒng)對于媒體的管理方式和態(tài)度與這十年李明博與樸槿惠二人的做法作對比，由此媒體人的生存境遇也形成了鮮明的對比，以此突顯出媒體失去民主和希望的歲月是黑暗和沉痛的，表明媒體需要客觀公正的社會環(huán)境。同時，亦反襯出這一群堅持初心和敢于尋求真相、勇敢發(fā)聲的媒體人的操守，以及他們對于言論自由、新聞?wù)鎸嵉目释蛨猿?。這種渴望公正、客觀、民主的新聞精神訴求強烈而直接地震撼受眾心靈，通過影像也帶給受眾強大的精神安慰，使其感受到社會正能量，構(gòu)建情感共鳴。另一層對比體現(xiàn)在將追求事實的媒體人與那一群倒戈于媒體的政客、高層們形成鮮明對照，那些人面對質(zhì)問不敢正面回答，他們逃避問題，懦弱而膽小，諂媚而勢力，用妥協(xié)和現(xiàn)實利益為自己造就了一個舒適區(qū)。在對比沖突中，激發(fā)受眾關(guān)注到媒體人的精神層面的獨特價值，真切感受到成就新聞?wù)鎸嵉牟灰住?/p>

（三）敘事角度

敘事角度即紀(jì)錄片的切入視角?！豆卜刚邆儭愤x擇的敘述角度是從媒體人的視角去闡述這一段黑暗歲月，與紀(jì)錄片的海報文案“下面為您播報錯誤的新聞”相呼應(yīng)。真實性是新聞的生命，錯誤的新聞實際上是不能播出的新聞，而這條錯誤新聞的播報飽含了無數(shù)媒體人在引吭輿論自由時的悲鳴。從媒體人這一角度記錄媒體人所做的事情，穿插媒體人的訪談和回憶，具有感染力。

不同于其他紀(jì)錄片，作為導(dǎo)演的崔承浩是直接參與在紀(jì)錄片的事件中，其作為一個采訪者的形象貫穿整個紀(jì)錄片，是這部紀(jì)錄片的核心。紀(jì)錄片開篇，崔承浩就以一個落魄又執(zhí)著、隱忍又堅持、不斷試圖和當(dāng)權(quán)者辨明是非的被解雇身份出現(xiàn)。而后，他的每一次出現(xiàn)，讓紀(jì)錄片達到一次又一次的高潮。他始終在追問，始終被拒絕，縱使口中說著“算了算了”，他依舊堅持為了正義一次又一次地去“求”采訪，想方設(shè)法圍追堵截那些高層。他就是當(dāng)時媒體人的一個縮影，盡管就幾次的現(xiàn)身，崔承浩鏈接了紀(jì)錄片中出現(xiàn)的每個人，讓紀(jì)錄片更為真實且生動。作為觀眾，會感受到一個個事件中的當(dāng)事人與導(dǎo)演一樣非常無助、渺小，他們的切膚之痛猶如身臨其境。同時，又能夠看到這群媒體人是有血有肉的，始終為理想而奔波奮斗。這一導(dǎo)演參與式的視角不僅豐富了敘事視域，也增加了受眾的在場感，激發(fā)了對于理想與現(xiàn)實的情感共鳴，具有良好的傳播效果。

（四）鏡頭語言

區(qū)別于絕大多數(shù)鏡頭語言豐富且唯美的紀(jì)錄片，《共犯者們》更多的是直拍、突擊記錄與采訪，大多是導(dǎo)演狼狽地請求采訪各個光鮮亮麗的人物的場景。整部片子充斥著晃動的鏡頭，是新聞攝影機特有的那種晃動抓拍甚至失焦的推拉鏡頭。不講究景別，不追求畫面及敘事技巧，運用大量的突擊采訪，尤其重視采訪者對待采訪的態(tài)度。盡管受訪者拒絕回答或者根本不會正面回答問題，但記錄下他們的反應(yīng)和當(dāng)時的情景，一臉的冷漠、不曾有一絲的愧疚與悲哀，不用多加解釋，受眾就可以一目了然?！豆卜刚邆儭芬约o(jì)實性、新聞性探究了記錄這一行為本身的意義，也是其重要的記錄價值之一。正如片中人物在結(jié)尾所說：“我們抗?fàn)幍囊饬x嗎？我覺得起碼記錄就有意義了，最起碼在黑暗的時期，我們沒有沉默?！?/p>

二、主題內(nèi)容

（一）媒體與權(quán)力的關(guān)系

《共犯者們》中的記者們是具有獨立精神的一群人，他們敢在MBC大樓里用直播逼迫上層下臺、用罷工來抗?fàn)?；他們沒有放棄自己的新聞理想，在民眾的資助下創(chuàng)立了《破除新聞》，報道真實、客觀的事件給國家百姓。在整個國家的輿論環(huán)境被政權(quán)所控制、民眾失聲、媒體處于邊緣化狀態(tài)的時候，他們有著獨立于任何一種權(quán)威之外的新聞從業(yè)理念，以自己微小而薄弱的力量堅守著公理，堅守著新聞理想。通過影像，導(dǎo)演傳達給受眾的是媒體人強烈的反權(quán)威精神。在另一層面，媒介和權(quán)力的關(guān)系也勾起了受眾的深度思考。

正如哈切登在《世界新聞多棱鏡》中闡述的：“不論何時何地，傳媒的運作總擺脫不了某種政府的、社會的，或是經(jīng)濟的束縛。即使是最自由或最獨立的媒體系統(tǒng)，也必須和不同程度的政治約束打交道?！笨梢姡襟w與政府的關(guān)系是緊密相連的，也就是說，媒體和權(quán)力存有必然聯(lián)系。

并不否認，韓國新聞事業(yè)的迅猛發(fā)展一直以來離不開韓國大企業(yè)的資本支持，韓國媒體不可能實現(xiàn)完全的新聞自由。但是在韓國政經(jīng)勾結(jié)的社會環(huán)境中，政權(quán)加強并且嚴格把控媒體的發(fā)展，電視媒體社長均由政府任命，致使其完全失去新聞自由，無法擺脫政府和政黨的影響。在大大小小的政治事件中，不是保持沉默，以其他事件掩蓋，就是以直接或者間接的方式傳達他們的傾向，成為任其擺布的傀儡。這呈現(xiàn)出的就是偏向于絕對集權(quán)主義，在民主化的韓國產(chǎn)生的直接后果就是韓國社會對媒體的信任度下降，言論環(huán)境愈發(fā)惡劣。而紀(jì)錄片中的這一群媒體人想要秉持的應(yīng)該是社會責(zé)任理論，想做一個“自由而負責(zé)任的新聞界”。在遵循媒體人的義務(wù)的同時，渴望擁有相對的新聞自由，讓新聞傳播具有公共性且滿足社會和公眾的需求。

因此，《共犯者們》傳達的思想是：媒體人需要一個相對自由的傳播平臺，能夠報道真相、揭露一些重大事件背后的罪惡、傳遞正能量和國家精神，以此凝聚民心、增強國力。

（二）新媒體的崛起

在《共犯者們》中也體現(xiàn)了媒體發(fā)展的另一個趨勢：新媒體正在成為輿論監(jiān)督和群眾監(jiān)督的新方式。就像導(dǎo)演崔承浩成立的《破除新聞》一樣，在社交媒體平臺進行傳播，為整個韓國媒介環(huán)境帶來新生機，也為韓國媒體與權(quán)力的博弈提供新力量。例如，在彈劾樸槿惠下臺的抗議中，不僅有紀(jì)錄片中所展示的抗議人群，更有在網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺中制造流行語、表情包、諷刺漫畫與流行綜藝等來表達不滿的人們。同樣，值得媒體人欣慰的是，韓國媒體在樸槿惠彈劾案中發(fā)揮了強有力的輿論監(jiān)督及輿論動員作用，體現(xiàn)了新聞自由、新聞專業(yè)主義的價值。但另一方面，韓國媒體、反對黨、執(zhí)政黨、國會乃至司法體系，都在彈劾案權(quán)力博弈中捍衛(wèi)了自己的利益，體現(xiàn)了韓國政治運作和權(quán)力制衡的一大特點，暴露了所謂民主制度下傳媒業(yè)的種種問題。長久看來，韓國媒體也依舊不能改變依賴于權(quán)力與資本的牽連，也就意味著媒體人應(yīng)該積極尋求更好的發(fā)展道路和傳播方式。

三、結(jié)語

“我們聽多了謊言，便不再能分辨出真相?！睂τ诿襟w工作人員來說，《共犯者們》呼吁的是，要堅守新聞的良知、堅持真相的探求；要敢于直面真相、直面問題；要深度思考，用理性反思社會問題以及人類自我；要堅持讓媒體為民眾發(fā)聲，使媒體的存在和發(fā)展具有社會意義。