□ 羅向月

信息傳播媒介形態(tài)不斷變化，媒介之間的界限日漸消弭，虛擬現(xiàn)實通過人機互動形成虛擬世界，使受眾產(chǎn)生沉浸感。沉浸體驗最早是由心理學家米哈里·契克森米哈賴（Mihaly Csikszentmihalyi）提出的，他表示人直接從事件中獲得沉浸感，并且參與到某個事件時會忘記周圍環(huán)境以及人物。比如在創(chuàng)作或欣賞藝術(shù)品時會達到“虛靜”的特定精神狀態(tài)，從而排除外界事物的所有干擾和心中的雜念，由此激發(fā)藝術(shù)家的感興。而后，國內(nèi)學者李沁對此概念進行了深度研究，將“沉浸”概念從原本聚焦于虛擬世界的角度不斷拓寬，增加對其定義、特點等方面的描繪。她認為，沉浸傳播是之前沒有被發(fā)現(xiàn)的傳播方式，并且此種方式以人為主，連接所有媒介形態(tài)，形成一個四周貫通的環(huán)境，在此之中完成傳播。

在新媒體技術(shù)的驅(qū)動下，視聽節(jié)目也發(fā)生巨大改變。在電視劇與技術(shù)相結(jié)合的局面下，受眾對技術(shù)的依賴程度逐漸增長，導演利用虛擬交互技術(shù)為受眾提供交互性體驗。電視劇在內(nèi)容和情節(jié)上進行突破，關(guān)鍵環(huán)節(jié)中讓受眾自行選擇，打破原本單一的結(jié)局模式，撫平受眾“意難平”的情緒，互動劇由此嶄露頭角。這是一種可以“玩”的影視劇，其核心以劇為主，互動劇能使劇情和受眾雙方發(fā)生變化，受眾自行選擇劇情從而決定結(jié)局的觀劇模式，一定程度上提高了受眾的參與互動感，通過身體沉浸式體驗，得到刺激感和娛樂放松?！豆哦种芯种痤^起源》中，受眾代入主角中，可以通過自身對劇情或人物的把握，決定其是生是死?！睹餍谴髠商街^號嫌疑人》和《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》中，受眾可以扮演主角，承擔起劇中角色該有的責任，并通過各種環(huán)節(jié)設(shè)置得到最終結(jié)局?？傮w而言，互動劇通過充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)互動、靈活、多元的優(yōu)勢，不斷延伸技術(shù)觸角，深度挖掘受眾體驗，建立了不同于電視時代的身體沉浸性體驗?；觿∈侨绾螛?gòu)建身體沉浸帶來的全新體驗的？身體沉浸對受眾身體感知會帶來何種影響？這些問題是本文探討的重點。

一、身體沉浸下受眾由“觀看”變?yōu)椤皡⑴c”

人一直以來都是根據(jù)身體對事物進行感知，關(guān)于“身體”的問題在哲學領(lǐng)域是最基礎(chǔ)的?，F(xiàn)象學家莫里斯·梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）在著作《知覺現(xiàn)象學》中就表示，人可以自由地利用身體因素，與周圍環(huán)境相適應，并且提升應對外界的反應力。從與現(xiàn)實之間的聯(lián)系來看，他提出的“現(xiàn)象身體”已經(jīng)超越身體本身，能夠和周圍環(huán)境相互配合，最后便會和身體融合在一起，成為一體，技術(shù)與感官之間的交互成為研究的關(guān)鍵點。傳統(tǒng)觀劇模式中，受眾和藝術(shù)品之間是被動和主動的關(guān)系，藝術(shù)品通過劇情或者獨特的視聽語言展示創(chuàng)作者的所思所想。電視劇中，導演通過某個情節(jié)或者鏡頭表達自己的思想感情。隨著藝術(shù)觀念逐漸普及，受眾在鑒賞過程中主動參與建構(gòu)，將觀賞的過程逐漸演變?yōu)榱硪环N創(chuàng)造的過程。《古董局中局之佛頭起源》中，受眾代入許一城的角色中：他如果選擇原諒徒弟小天犯的錯誤，二人感情會迅速升溫；如若反向選擇，徒弟便會心生不滿。

二、身體沉浸在互動劇中的建構(gòu)

（一）身體感官產(chǎn)生直接體驗

人們希望通過技術(shù)變革找到突破口，使受眾完全和事物融為一體?；觿⊥ㄟ^虛擬交互技術(shù)，為受眾提供參與劇情的選項，通過代入主角身份獲得直觀感受?！洱垘X迷窟之最后的搬山道人》中，鷓鴣哨走進墓室時，受眾要一直按住屏幕出現(xiàn)的腳印，劇中人隨時都會遇到危險，仿佛受眾親自走進墓室一樣。當他準備從尸體上拿寶物的時候，女尸突然坐立或者遭到機關(guān)算計，屏幕會出現(xiàn)打槍射擊、巧用口技或躍下石階等選項。這一系列操作能夠看到在危險逼近時受眾的真實反應，不僅從視覺上使受眾得到滿足，還可以從身體的操作性上讓其得到釋放，營造“身臨其境”的沉浸感。

（二）情感主體帶動觀劇氛圍

參與者的情感波動是觀看影視作品時重要的特性，通常在關(guān)鍵情節(jié)上會通過煽情或恐怖等元素帶動受眾情緒，而在互動影視劇中通過多重選項感染參與者。其最明顯的區(qū)別可從兩方面體現(xiàn)出來：一方面，受眾自己滑動或點擊屏幕決定劇情發(fā)展，以此帶來的情感變化較為明顯且濃烈；另一方面，伴隨身體沉浸產(chǎn)生的情感體驗，恐怖和搞笑的元素較為突出。劇中主角在盜墓或者躲藏時會遇到敵手襲擊，一系列對抗的場面需要受眾連續(xù)不斷地點擊屏幕選項，選擇攻擊或防御。搞笑元素則出現(xiàn)于彩蛋中。《古董局中局之佛頭起源》中，如走錯迷宮路線將會解鎖劇中彩蛋，畫外音“兄弟你行不行啊，are you OK？”會讓受眾釋放緊張情緒，輕松一笑。

（三）身份置換增強身份認同

藝術(shù)鑒賞活動的順利進行得益于兩方面：一方面，審美主體需要調(diào)動自身審美情趣并有鑒賞的基本能力；另一方面，審美對象完整，保證審美活動正常發(fā)展。受眾作為一個獨立的個體，擁有基本的欣賞能力和情感感知能力，將對自我的理想形象滲透在角色中，使自己和人物之間產(chǎn)生聯(lián)系?；佑耙晞≈校鼙娡ㄟ^身體操作代入角色，通過屏幕中的選項實現(xiàn)對理想形象的確認和肯定?！睹餍谴髠商街^號嫌疑人》中，受眾扮演偵探這一角色，在解謎分析后找到真兇。通過身體互動得到的沉浸感，會使受眾在互動過程中得到情緒的全然釋放，不局限于看劇中角色做壞事干著急的狀態(tài)。劇中較為自由的選擇，能夠從不同角度滿足受眾對理想形象的認同，在虛擬世界重塑自我形象，彰顯主體地位。

三、互動劇中身體沉浸的特點呈現(xiàn)

（一）個人觀賞性

新媒體技術(shù)的變革為互動影視劇的產(chǎn)生提供基礎(chǔ)。從美學的角度來看，是指一個人忘掉或忽略周圍環(huán)境將全部精力投入手中的事情。精神方面帶來的情感沉浸較為常見，隨著場景或人物命運變化，與主角感同身受。而身體沉浸通過調(diào)動身體機能參與劇情，更具個人觀賞性。《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》一共有六種結(jié)局，《古董局中局之佛頭起源》有三種結(jié)局，每種結(jié)局代表著一個故事的完結(jié)，不同結(jié)局的故事由受眾自行選擇而呈現(xiàn)。每次“玩劇”過程會得到不同的結(jié)果，表示受眾具有自主意識，伴隨強烈的個人觀賞性的同時也彰顯了個性。

（二）互動性

互動劇以游戲化的互動機制作為亮點，交互式界面以及個性化的分支劇情使受眾沉浸在虛擬世界，完成對完整故事背景下分支劇情的走向?！盎印斌w現(xiàn)在影視劇通過人機交互為受眾提供邊玩邊看的可能性。受眾玩劇時的緊張感和刺激感均需通過身體操作獲得。互動劇中的關(guān)卡設(shè)置由易到難逐步升級?！豆哦种芯种痤^起源》中，考驗記憶力的九宮迷陣以及依靠邏輯推理能力鑒別弦月玉的環(huán)節(jié)與劇情緊密相連，也增強了互動劇的娛樂性。

（三）共享性

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，互動劇的出現(xiàn)為受眾提供了與別人交流的素材。互動劇的共享性表現(xiàn)在兩方面。一方面，受眾通過屏幕上方的分享設(shè)置，可以及時與同伴共同參與，交流各自選擇的結(jié)局。二人解鎖不同結(jié)局后，可共同解鎖其余結(jié)局，提高觀劇的積極性。另一方面，受眾作為獨立個體，將自身解鎖的劇情分享至平臺，通過集體智慧找到謎底，在搜尋過程中體驗解謎的樂趣，二者快速建立起共享關(guān)系。《頭號嫌疑人》中，節(jié)目組利用微博發(fā)布線索，受眾與同伴合作搜索證據(jù)，可掃描官方二維碼并形成報告。

四、身體沉浸式體驗對受眾及互動劇發(fā)展的影響

（一）身體沉浸式體驗對受眾的影響

互動劇通過調(diào)動受眾身體機能參與劇情。虛擬世界的交互行為是身體在場的重要體現(xiàn)，但身體解放的觀點從某種意義上來看有一定的局限性。受眾通過虛擬交互技術(shù)獲得“第二人生”，擁有和現(xiàn)實生活不一樣的角色。表面上看，是受眾利用自主意識解放身體，然而實際上在身體沉浸過程中，真實身體變?yōu)樗槠蛊涓拍钅：磺?。看起來到處存在的身體，卻又仿佛不存在，這也是對身體的另一種束縛。固定時間內(nèi)產(chǎn)生的身體沉浸雖然能帶給受眾情緒和身體的刺激感，但現(xiàn)實身體會逐漸缺失。

（二）身體沉浸式體驗對互動劇發(fā)展的影響

互動劇的關(guān)鍵在于“互動”。與以往觀看電視劇的方式相比，互動劇更多地傾向于為受眾提供主動權(quán)，但受眾的自主選擇性只能在已經(jīng)存在的選項中多選一，沒有完全擁有自主權(quán)?！豆哦种芯种痤^起源》中，當徒弟小天想看師傅手里的寶物時，屏幕上出現(xiàn)隱瞞和解釋兩個選項，將受眾的思路局限于此。除此之外，不難看出其類型固定。第一種互動是和影視劇結(jié)合，整體劇情和背景不變，在分支劇情上與受眾進行互動。根據(jù)不同受眾的不同選擇，角色面臨的命運截然不同。第二種互動是和綜藝結(jié)合，受眾在有限的空間中通過搜證并找到真兇，提交報告后參與偵探排名，比如《明星大偵探之頭號嫌疑人》便是如此。

五、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展下，互動劇應運而生，打破傳統(tǒng)對影視劇的定義，眾多互動劇逐漸浮出水面。受眾最終的需求是在觀看影視劇的過程中擁有自主選擇的權(quán)利。互動劇的本質(zhì)核心并不是外在表現(xiàn)形式，而是劇本呈現(xiàn)的故事內(nèi)核，制作方不能一味地將“互動”這一形式置于最重要的位置，需加大力度對劇本內(nèi)容進行審核，好的故事才會吸引受眾前來“玩劇”。其次，制作方要豐富互動劇的創(chuàng)作類型，在固有的類型中尋找創(chuàng)新點，打破固有層次。從技術(shù)的角度來看，應適當降低交互難度，減少復雜故事的出現(xiàn)。一方面，受眾操作簡單方便；另一方面，減少支出成本。

互動劇的收視率逐步攀升，意味著通過“玩劇”使受眾產(chǎn)生臨場感，帶動參與積極性，利用身體沉浸塑造不一樣的觀劇體驗值得探索。經(jīng)過打磨后的互動劇會在未來互聯(lián)網(wǎng)影視中占有一席之地。