國畫《一家親》魚圖賞析

魚，自古在人們生活中就占有十分重要和特殊的地位，它是遠古先民圖騰崇拜的瑞物，又是生活食材的來源，后來又成為人們祈求豐收富裕、子孫繁盛等的吉祥物。今天，它更成為許多人喜愛的觀賞性寵物。

以魚為主題制作的錦繡、佩件、飾品、掛件、圖畫等能夠很好地表達魚帶來的吉祥寓意，其中尤以圖畫更能直觀且全面地表現(xiàn)其內涵。所以，以魚為題的國畫從古到今題材廣泛，數(shù)量舉不勝舉。

山是云的家，水是魚的故鄉(xiāng)。魚兒離不開水，在人們的印象中，魚畫，水應該是必不可少的元素，我們所見到的魚畫大多數(shù)也是有水的。都江堰女畫家徐琪以魚為題材的國畫作品中，有一些卻只有魚，沒有水，如國畫《一家親》。

都江堰市是水的王國，被譽為天府之國的源頭，這主要得益于滋潤著川西壩子千萬畝良田的岷江之水的都江堰水利工程。生活在岷江支流白沙河邊的女畫家徐琪，自小就和魚結下了不解之緣，以至于今天她的筆墨描繪的相當一部分就是魚。

都江堰文史作家馬瑛說：人間三月柳絮飛，江堵游魚紛紛來。畫作中，三月的都江堰城中之河楊柳河邊，清風輕拂，柳絮紛飛，柳枝掉進了河里。一只大鯉以為來了美食，率領它的孩子們匆匆趕來，大鯉翻騰，浪花飛濺，招呼著自己輕快暢游的幼崽：孩子們，不要游遠……

大鯉使勁地擺著尾巴游動著，三條小魚活潑靈動，在水中奮力地朝柳枝游去，可是整個畫面似乎沒有流水，一片留白 。其實，這一空白就是魚的故鄉(xiāng)——水。

留白是中國畫的藝術特色之一，畫家嫻熟地掌握并運用了這一技法，以“空白”為載體進而渲染出美的意境，應用得簡單、安閑、自然，除了墨就是白，墨是實，白是虛，虛實相結合，給人以無窮的想象空間。畫面標題款識并沒有“一家親”三字，但觸景生情，這不正是水中一家親的溫馨生活畫面嗎？

畫鳥不畫天，空白就是鳥兒翱翔的無盡天空，畫魚不畫水，空白就是魚兒暢游的無垠水域。畫家沒有落一點水，整幅畫卻都是清澈的水面，春水融融，柳絮入河，群魚逐波，栩栩如生，正是“水流無限闊，山聳有余高”的意境。

現(xiàn)藏于美國圣路易美術館的北宋時期劉寀名畫《落花游魚圖》，整個畫面沒著一點水，畫面是盛開的杏花落向水面，花兒招來群魚翻藻戲蒲，魚兒或潛或浮，或聚或散，戲水爭食的場面渲染得形象生動，這一無水魚畫即是渲染而不見勾勒的獨特畫風。顯然，都江堰女畫家不僅繼承了這一畫法，還開創(chuàng)了新的意境：畫面看似無水，卻滔滔不盡，滿紙煙波，讓人賞心悅目，浮想聯(lián)翩，都江堰清澈如鏡、濤聲如鳴的廣闊水域立刻浮現(xiàn)眼前，恰如其分地應了一句“畫訣”之言：“畫了魚兒不畫水，此間亦自有波濤?！?/p>