中國(guó)歌劇《紅珊瑚》選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的藝術(shù)特征

摘要：歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是中國(guó)民族歌劇《紅珊瑚》中的一個(gè)唱段，主要是以浙江臺(tái)州為故事背景創(chuàng)作的一部歌劇作品，作曲家廣泛汲取了河南地方戲曲的音樂(lè)元素，從音樂(lè)語(yǔ)言上，大膽創(chuàng)作出以梆子腔體為主要旋律的歌劇唱段，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)民族歌劇的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。文章主要從歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的創(chuàng)作背景出發(fā)，并重點(diǎn)對(duì)其創(chuàng)作特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，以求可以更加深層次地去演繹中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》。

關(guān)鍵詞：演唱特點(diǎn);創(chuàng)作特點(diǎn);藝術(shù)特征

一、中國(guó)民族歌劇《紅珊瑚》的創(chuàng)作背景

中國(guó)民族歌劇《紅珊瑚》是由中國(guó)人民解放軍海軍政治部歌劇團(tuán)集體藝術(shù)工作者所創(chuàng)作的一部歌劇作品。1959年由中國(guó)人民解放軍海政歌劇團(tuán)初演于北京，并獲得成功。歌劇《紅珊瑚》借鑒了板腔體戲曲的板式、旋法、韻白等創(chuàng)作手法，汲取了河南地方性戲曲和民間歌曲的元素，創(chuàng)作出一首具有中國(guó)民族特色的藝術(shù)作品，這部歌劇講述的是我人民海軍解放沿海島嶼的故事。

二、歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的創(chuàng)作特點(diǎn)

每一部音樂(lè)作品都有其特有的音樂(lè)風(fēng)格，把握作品的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)我們更好地了解作品的主題、塑造人物的形象和想要表達(dá)的內(nèi)涵具有重要意義，此部分主要是對(duì)歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》音樂(lè)的戲曲化風(fēng)格、故事的戲劇性特征及歌詞的口語(yǔ)化特點(diǎn)進(jìn)行分析。

（一）音樂(lè)的戲曲化

歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是曲作者王錫仁先生為了增強(qiáng)該歌劇的表現(xiàn)力，在河南學(xué)戲曲梆子等民間音樂(lè)時(shí)創(chuàng)作完成的唱段，經(jīng)幾番修改后獲得好評(píng)。這部歌劇主要是以戲曲音樂(lè)為主，同時(shí)與大板唱腔、豫劇音調(diào)、語(yǔ)氣相融合，將這部歌劇發(fā)揮得淋漓盡致。豫劇對(duì)語(yǔ)言的要求較為嚴(yán)格，需要具有鮮明的音調(diào)、節(jié)奏等，同時(shí)還需要演唱者對(duì)于語(yǔ)速的控制有一定把握，情感表達(dá)要深情合理。而《海風(fēng)陣陣愁煞人》正是歌劇《珊瑚頌》的經(jīng)典選段之一，其吸收了河南豫劇音樂(lè)的元素，將主人公“珊妹”的藝術(shù)形象描寫得淋漓盡致。

歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是漁家姑娘珊妹初次出場(chǎng)的唱段，由引子加三個(gè)段落組成。劇中珊妹的人物形象鮮明飽滿、性格剛強(qiáng)，是一個(gè)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象表現(xiàn)得愛(ài)憎分明、充滿正義，且多情、孝順的漁家姑娘。作者通過(guò)“甩腔”“拖腔”等戲曲元素，對(duì)珊妹的藝術(shù)形象進(jìn)行形象地描述。比如，引子部分“海風(fēng)陣陣愁煞人”中的“海風(fēng)”兩字運(yùn)用了拖腔的表現(xiàn)手法，在氣息的推動(dòng)和情感的渲染下，在作品開始就將珊妹對(duì)地主的悲憤之情展現(xiàn)出來(lái)[1]。

（二）故事的戲劇性

歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》開篇以自由的散拍進(jìn)入，鋼琴伴奏運(yùn)用顫音、震音、倚音等技巧來(lái)描述海面波濤洶涌的場(chǎng)景，以此來(lái)烘托“珊妹”對(duì)地主的憎恨之情。比如選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的引子部分是全曲的中心句，其中首句在散拍子的節(jié)奏下運(yùn)用延長(zhǎng)音來(lái)烘托“珊妹”的無(wú)奈、痛苦，這給演唱者的節(jié)奏控制方面提出了較高的要求。進(jìn)而間奏以4/4拍子銜接，將引子與首部完美地連接起來(lái)，旋律由對(duì)地主的悲憤轉(zhuǎn)為對(duì)生活的訴苦，加強(qiáng)了對(duì)戲劇場(chǎng)景的描述，阿青哥被逼逃離珊瑚島、父親病重等一系列遭遇。中部音樂(lè)與首部形成鮮明對(duì)比，拍子由4/4拍變?yōu)檫M(jìn)行曲風(fēng)格的2/4拍，節(jié)奏簡(jiǎn)潔有力，伴奏織體也輕快明朗，表現(xiàn)出主人公情緒的突然變化，以期盼為主要情緒，烘托出對(duì)舊社會(huì)的痛恨，形成鮮明對(duì)比。尾部音樂(lè)節(jié)奏型發(fā)生改變，主要是以切分節(jié)奏為主，打破了常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律，表現(xiàn)了主人公為救爹爹而“登豪門”的勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣[2]。

（三）歌詞的口語(yǔ)化

歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的歌詞運(yùn)用了長(zhǎng)短句的節(jié)奏形式，歌詞通俗易懂，較口語(yǔ)化，以傳統(tǒng)的句法結(jié)構(gòu)為主，八字句、九字句、十字句為輔，在演唱的過(guò)程中旋律朗朗上口，且銜接過(guò)渡十分自然。例如“海風(fēng)陣陣愁煞人”運(yùn)用散板的唱腔特點(diǎn)來(lái)表達(dá)女主人公珊妹哭訴內(nèi)心的苦楚?！帮L(fēng)聲緊，浪滾滾，風(fēng)浪它不憐打魚的人”更好地反映出故事發(fā)展的背景是被漁霸欺凌的時(shí)代?！巴粞蟠蠛８魯嘁粜?、哪年哪月他能回家門”此句表達(dá)了女主人公對(duì)未婚夫阿青哥的惦念和焦急等待的感情。而“爹爹染重病，他臥床昏沉沉”表達(dá)了珊妹痛恨漁霸的欺凌以及民不聊生的生活狀態(tài)?！按簖埳缴蟻?lái)了解放軍，殺漁霸，救窮人”附點(diǎn)的節(jié)奏音型輕快有力，表現(xiàn)出人們對(duì)于即將到來(lái)的解放軍的殷切期盼。

三、歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱特點(diǎn)

眾所周知，“字正腔圓”與“聲情并茂”一直以來(lái)都是我國(guó)民族聲樂(lè)演唱在審美方面的兩大旗幟。在演唱時(shí)首先要將漢字的字頭、字腹、字尾演唱清晰，從而使聽眾能夠無(wú)障礙地理解歌詞。其次要以情感表現(xiàn)為演唱的最終目標(biāo)，演唱者通過(guò)豐富的情感表達(dá)來(lái)詮釋主人公的心境，對(duì)提高整首作品的完整度也有重要的意義。

（一）“依字行腔”的唱腔特點(diǎn)

在演唱民族歌劇的過(guò)程中，對(duì)聲音的把握首先要建立在扎實(shí)的演唱功底上，這是對(duì)歌唱者演唱最基本的要求。與傳統(tǒng)的聲樂(lè)作品相比，歌劇的演唱技巧要求更加嚴(yán)格，更要用自己扎實(shí)的演唱能力去表現(xiàn)戲劇的矛盾沖突，對(duì)演唱者的表現(xiàn)力要求較高。

歌劇的戲曲化是這部作品突出的特征之一，這部作品運(yùn)用了河南地方戲豫劇的音樂(lè)，咬字吐字清晰準(zhǔn)確，行腔字正腔圓。所謂“字正腔圓”是指人們?cè)谡f(shuō)話和歌唱過(guò)程中吐字要準(zhǔn)確，唱腔要圓潤(rùn)。在演唱歌曲的過(guò)程中，不僅要咬字吐字清晰準(zhǔn)確，還要與樂(lè)曲的節(jié)奏、旋律相呼應(yīng)[3]。

我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)理論要求把字分為字頭、字腹、字尾三部分，三部分只有達(dá)到完美的銜接，整個(gè)字才會(huì)更加圓潤(rùn)，在演唱的過(guò)程中字頭要有力地咬準(zhǔn)，在演唱過(guò)程中，嘴巴要時(shí)刻保持“咬”的口型。引子部分中的唱詞“海風(fēng)陣陣愁煞人哪”一句就頗具戲曲音調(diào)的特征，例如“海風(fēng)”“陣陣”“人哪”運(yùn)用了拖腔的表現(xiàn)手法，旋律中的顫音、波音、倚音等加劇了音樂(lè)的戲曲化風(fēng)格。在演唱“海風(fēng)陣陣愁煞人”時(shí)，演唱者需將氣息下沉至丹田，保持低位置的呼吸支持和頭腔共鳴高位置的飽滿充盈，強(qiáng)調(diào)每個(gè)字的字頭與噴頭的運(yùn)用相結(jié)合，“海風(fēng)”二字是八度音程的大跳，在演唱過(guò)程中，“?！弊值囊袅可陨詨旱?，在氣息的支持與情感的壓力下，將“風(fēng)”字爆發(fā)出來(lái)?！瓣囮嚒倍质窃谏迳系耐锨谎莩?，氣息要保持足夠的流動(dòng)性。“愁煞”二字是本曲表現(xiàn)的點(diǎn)題之筆，聲音要堅(jiān)定有力，“煞”字后有休止音符，因此在演唱的過(guò)程中收尾應(yīng)該干凈利落?！叭四摹倍衷谘莩倪^(guò)程中是由鋼琴伴奏先發(fā)出，后人聲演唱，在演唱的時(shí)候氣息應(yīng)該保持在低位置的基礎(chǔ)上，隨著鋼琴伴奏的漸強(qiáng)的推動(dòng)下，聲音由弱漸強(qiáng)，在“sol”音推向高潮，情緒達(dá)到高潮。

（二）“寧?kù)o致遠(yuǎn)”的情感特點(diǎn)

歌唱是一門聽覺(jué)的藝術(shù)，通過(guò)個(gè)人對(duì)作品的理解，用歌聲帶給聽眾心靈上的共鳴。當(dāng)拿到歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》這一曲時(shí)，需將自己代入到珊妹所處的生活環(huán)境中，設(shè)身處地地站在珊妹的立場(chǎng)來(lái)演唱，為了更完整地演繹這部作品，在演唱的過(guò)程中，我們應(yīng)該注意以下4個(gè)環(huán)節(jié)：

1.形象的塑造

在演唱一部新的聲樂(lè)作品的時(shí)候，應(yīng)該著重了解作品的內(nèi)涵，主要是作者想要表達(dá)的思想感情，這是演唱的基礎(chǔ)。在演唱歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的過(guò)程中，切勿著急去演唱旋律，而應(yīng)根據(jù)作品的創(chuàng)作背景反復(fù)地朗讀歌詞，以此來(lái)體會(huì)主人公珊妹所處的生活環(huán)境和作詞者想要表達(dá)的內(nèi)涵，為我們演唱該作品做好前提準(zhǔn)備。有些聲樂(lè)作品確實(shí)很美，但應(yīng)該尊重作者所要表達(dá)的含義，為演唱該作品找到一個(gè)完美的風(fēng)格。歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》在音樂(lè)風(fēng)格上的主要特色是大量吸取了河南戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)，整部歌劇具有濃厚的民族風(fēng)味。

2.戲曲化風(fēng)格的演繹

要把握好一部作品的風(fēng)格，其實(shí)就是要把我們?nèi)绾窝堇[這首歌曲與這部作品的思想保持一致，這樣就能將這部作品演唱到近乎完美的效果。歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一部極富有抒情性的歌劇作品，演繹的是封建地主階級(jí)時(shí)代的一個(gè)真實(shí)的故事，這部歌劇主要吸收了河南地方性戲曲和民間歌曲的元素，具有地方戲劇的音樂(lè)風(fēng)格，其創(chuàng)作手法借鑒了板腔體戲曲的板式、旋法、韻白等，從而創(chuàng)作出一部別具一格的中國(guó)民族歌劇。為了在演唱過(guò)程中更加接近“珊妹”這一人物，演唱者在遵循“依字行腔”“字正腔圓”的原則外，還應(yīng)對(duì)戲曲音樂(lè)中的拖腔、甩腔等唱腔進(jìn)行深入研究。

3.意境的處理

“一千個(gè)聽眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中也是如此，每個(gè)人對(duì)于作品的理解不同，演唱效果也不盡相同。意境是演唱者演唱的基礎(chǔ)，這也就是平時(shí)所說(shuō)的畫面感，在表達(dá)一首作品時(shí)，可以運(yùn)用想象的手法來(lái)描繪歌曲的意境，將每個(gè)句子劃分為一個(gè)場(chǎng)景，這樣在演唱的過(guò)程中，歌唱者就會(huì)很容易進(jìn)入自己所想的意境，使歌唱者的演繹更加放松，仿佛自己就是曲中人。在演唱歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的時(shí)候，我們可以通過(guò)自己的想象，將自己融入到角色中去，深入體會(huì)女主人公“珊妹”在階級(jí)壓迫下被漁霸收取昂貴的租金，吃不飽穿不暖;父親病重時(shí)，沒(méi)有錢給父親抓藥，只能“登豪門”賒藥救父;當(dāng)我們真正的站在“珊妹”當(dāng)時(shí)的立場(chǎng)上，那份憤恨，那份苦悶，那份堅(jiān)強(qiáng)才能被我們淋漓盡致的演繹。

4.音色的運(yùn)用

在演唱歌劇作品的過(guò)程中，為了表達(dá)故事的矛盾沖突，運(yùn)用怎樣的聲音來(lái)演唱對(duì)于角色的扮演具有重要的意義。聲音色彩變化越豐富，整首作品才不會(huì)顯得單一無(wú)趣，所以我們?cè)谘莩倪^(guò)程中，要根據(jù)不同的故事情景來(lái)改變自己的音色。比如我們?cè)谘莩獞?zhàn)斗歌曲時(shí)，要運(yùn)用堅(jiān)定有力的音色來(lái)表達(dá);在演唱山歌、民歌的時(shí)候，要運(yùn)用明亮的音色來(lái)演繹。歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》也是如此，在演唱引子部分的“海風(fēng)陣陣愁煞人”時(shí)，運(yùn)用了拖腔、甩腔等演唱技巧，在演唱時(shí)應(yīng)該堅(jiān)定有力;在演唱首部“風(fēng)聲緊，浪滾滾，風(fēng)浪它不憐打魚的人”時(shí)，要用敘述性的音色來(lái)演繹;在演唱尾部“珊妹賒藥”時(shí)，要用含蓄、堅(jiān)定的音色演繹;在演唱尾部“登豪門”時(shí)，要用圓潤(rùn)的音色來(lái)表達(dá)“珊妹”的堅(jiān)強(qiáng)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典，歌劇《紅珊瑚》從開演至今受到了各界人士的關(guān)注，而其中著名的選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》在中國(guó)歌劇史上也占有較高的地位。一方面，該選段從正面描寫了女主人公“珊妹”的人物形象，對(duì)漁霸欺凌人們的憤恨，對(duì)父親病重的擔(dān)憂，對(duì)阿青哥的思念，對(duì)解放軍來(lái)臨的期待，將一個(gè)有血有肉的珊妹形象描寫得淋漓盡致。另一方面，該選段廣泛吸收了河南地方戲曲的音樂(lè)元素，運(yùn)用多種唱腔元素來(lái)描寫珊妹不同處境中的不同心理環(huán)境，為中國(guó)民族新歌劇的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：張余（1997—），女，漢族，山東諸城人，碩士，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱與教學(xué)研究。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕江婕.歌劇《紅珊瑚》中珊妹人物形象的塑造與演唱分析[D].南昌：江西師范大學(xué)，2011.

〔2〕楊曉丹.歌劇《紅珊瑚》的藝術(shù)特征——以《海風(fēng)陣陣愁煞人》為例[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2016.

〔3〕王春萌.談民族歌劇的演唱——以歌劇《紅珊瑚》選曲《海風(fēng)陣陣愁煞人》為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012（4）：186-187.