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      傅熹年的古典文化世界

      2021-02-23 01:13:54鮑安琪
      中國新聞周刊 2021年5期
      關(guān)鍵詞:梁思成書畫建筑

      鮑安琪

      因?yàn)槎嗄隂]有新的重要文物出現(xiàn),傅熹年任主任委員、耿寶昌任副主任委員的國家文物鑒定委員會10年沒有開過會了。

      2018年從日本私人藏家手中動(dòng)員回來了蘇東坡唯一真跡《枯木怪石圖》和趙孟頫的兩通書札,三件文物共開價(jià)1.5億元。傅熹年參與了鑒定,認(rèn)定其為真品,建議國家收購,但國家文物部門卻表示沒有這么多的經(jīng)費(fèi)。最終,《枯木怪石圖》在佳士得拍賣行以4.1億港元被一位“神秘買家”買走,趙孟頫書札也拍出天價(jià),買家身份同樣沒對外透露。

      遇到這些事,傅熹年總是很無奈,他覺得這些東西絕對該公家收藏的。就像他的主業(yè)本來是中國古代建筑史,在一生中卻總是被一次次的運(yùn)動(dòng)打斷,后期又被書畫這個(gè)業(yè)余愛好“喧賓奪主”。

      認(rèn)識七十年了,他的清華同窗王世仁覺得他始終正派,不管是被打成右派時(shí)還是后來當(dāng)了中國工程院院士,始終不以物喜不以己悲。

      不過,傅熹年對一些事很不在意,但對另一些事又很在意。如說起梁啟超題贈給赴美留學(xué)的梁思成和林徽因的宋《營造法式》、梁思成畫的建筑圖手稿清華建筑系都沒有出錢收購,他冷靜的語調(diào)少見地變成了義憤填膺,為恩師梁思成如今所受到的這種“待遇”而憤憤不平。

      師姐王其明覺得,傅熹年的“本行”雖是建筑,但對書畫、古籍等精研很深,這有家庭的影響,也與他曾直接受教于“北梁(梁思成)南劉(劉敦楨)”有關(guān),因此他能成為中國古典文化的通才。

      這樣的文化通才,前有大師無數(shù),后恐來者寥寥了。

      “望氣派”

      說起傅熹年,同學(xué)王世仁和王其明印象深刻的都是“家學(xué)淵源”。

      王世仁是傅熹年住上下鋪的兄弟,大學(xué)時(shí)曾去過傅家。那時(shí)傅家已經(jīng)從“藏園”搬到西城區(qū)大覺胡同的一個(gè)小四合院里。傅熹年的祖父傅增湘曾任北洋政府教育總長,自號“藏園老人”,家中藏書萬千。王世仁記得,連門道里都堆滿了書,書房里滿墻都是書柜,放著“二十四史”等古籍。他印象最深的是希特勒的水彩畫集子,全中國就這一本。

      傅熹年的父親傅忠謨是玉石鑒賞家,1951年調(diào)到文化部文物局工作。當(dāng)時(shí)文物局剛成立,不少人是從外地調(diào)來的,住集體宿舍,周末常到傅家聚會聊天。其中,張珩、徐邦達(dá)和傅家世交啟功等人都是精研古代書畫的權(quán)威專家。他們閑談間說的都是古書畫,有時(shí)還展開辯論。有一次說到宋徽宗的柳鴨蘆雁圖,張珩說柳鴨是真的、蘆雁是假的,徐邦達(dá)和啟功不同意,后來確實(shí)在蘆雁上發(fā)現(xiàn)了問題。

      年輕的傅熹年喜歡聽他們高談闊論,大家見他后生可教,有時(shí)也特地點(diǎn)撥他一二。張珩告訴他,要想了解中國古書畫,看兩本書就夠了,一本是日本人1937年出的《支那名畫寶鑒》,一本是商務(wù)印書館1936年出的《參加倫敦中國藝術(shù)國際展覽會出品圖說》(書畫冊)。張珩要他把厚厚的硬皮精裝書《支那名畫寶鑒》拿來,對照著書一幅畫一幅畫地為他講解,這回說不完下回繼續(xù),他邊聽邊拿鉛筆在書上做記號。其中精品就畫一個(gè)圈,特別好的畫兩個(gè)圈。如宋代崔白的花鳥畫名作《雙喜圖》,旁邊用鉛筆注明“真跡”,還有一個(gè)“故”字,意為故宮藏。傅熹年到現(xiàn)在還保留著這兩本書。

      1984年中國古代書畫鑒定組在故宮鑒定所藏書畫,前排坐者從左至右為:傅熹年、徐邦達(dá)、劉九庵。圖/受訪者提供

      傅熹年說,前人看書畫有所謂“望氣派”之說,鑒定書畫的關(guān)鍵在于見識真跡。那時(shí),他得到了一個(gè)極其難得的機(jī)會。

      1952年后,國家收購和個(gè)人捐獻(xiàn)的大量書畫古籍都集中到文物局(后來全部交給了故宮書畫館),有時(shí)會有領(lǐng)導(dǎo)和專家來參觀。每逢有這樣的好事,長輩們都不忘叫上他。

      “人家當(dāng)然不能專門為我開放,但是有領(lǐng)導(dǎo)來的時(shí)候,你在旁邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞧著點(diǎn),他看完了你過來探探頭,這還是可以的?!眳⒂^時(shí),還能聆聽到張珩、徐邦達(dá)等專家的現(xiàn)場講解。

      就這樣,傅熹年看了大量名畫真跡,《千里江山圖》《清明上河圖》《韓熙載夜宴圖》等如今如雷貫耳的“大IP”,他當(dāng)時(shí)都見過了。

      那時(shí),傅熹年因?yàn)槔线M(jìn)城往家跑,沒少挨團(tuán)干部的批,說他“貪戀資產(chǎn)階級家庭生活”。解釋只會招來更多的批評,因?yàn)楣诺湮幕?dāng)時(shí)被視作落后的東西,他索性就不解釋了。反正在學(xué)校里,他對當(dāng)全5分學(xué)生并不感興趣,但是重要的功課,例如專業(yè)課中的建筑設(shè)計(jì)、建筑歷史和基礎(chǔ)課中的素描、水彩畫,絕對是5分。

      “畫透視圖是一絕”

      傅熹年之所以進(jìn)入清華建筑系(當(dāng)時(shí)叫營建系)學(xué)習(xí),是因?yàn)楦呷龝r(shí)讀到梁思成關(guān)于中國古代建筑和明清北京城的文章,萌生了搞建筑史的愿望。在清華時(shí),他最欽佩梁思成的鉛筆單線速寫,徒手畫建筑線條,又快又直。他曾借到梁思成旅歐時(shí)的速寫冊《拾遺》,內(nèi)有對法國布惹阿城堡大樓梯的速寫等,反復(fù)臨摹。

      他沒想到的是,四年級劃分專業(yè)時(shí),清華營建系已改為純工科的建筑系,沒有了建筑史專業(yè)。他被分到工業(yè)建筑專業(yè),畢業(yè)后分配到中國科學(xué)院土木建筑研究所。幸而1956年9月中科院與清華建筑系合辦建筑歷史與理論研究室,梁思成任主任,傅熹年被所在單位派到這個(gè)研究室工作,得以回到母校清華。他以為終于實(shí)現(xiàn)了研究中國建筑史的夙愿,但命運(yùn)再一次捉弄了他。

      反右運(yùn)動(dòng)中,因一些私下閑談被人揭發(fā),他被劃成右派,1959年春下放建筑工程部的北京南口農(nóng)場勞動(dòng)。

      說起這次下放,他只淡淡地說工作是“放牛、養(yǎng)豬、種老玉米”。他覺得自己很厲害的是給母豬接生,十個(gè)八個(gè)呼嚕一下子就生出來了,“挺好玩的”。下放的近兩年里,他抽空反復(fù)通讀了帶去的《資治通鑒》和宋《營造法式》。

      1960年10月,他摘掉了右派帽子,返回單位。反右后,建筑歷史與理論研究室已被清華撤銷,經(jīng)梁思成聯(lián)系,傅熹年等非清華人員調(diào)到了建筑工程部所屬的建筑科學(xué)研究院建筑歷史室。工作室的主任是梁思成,副主任是劉敦楨、汪季琦。傅熹年被編入民居研究組,參加了王其明負(fù)責(zé)的浙江民居調(diào)查。

      王其明告訴《中國新聞周刊》,組里有兩個(gè)能人,一個(gè)尚廓,一個(gè)傅熹年,兩個(gè)人手下都很有功夫。

      建筑科學(xué)院的圖書館搜購了很多建筑方面的書籍,有的是外文原版的。傅熹年提醒王其明,其中有兩百年前歐洲建筑師到鄉(xiāng)村采風(fēng)所畫的建筑速寫圖冊,還有一本日本的《百棟集》,一百棟住宅每棟都配了一張平面圖、一張剖面圖和一張透視圖,可以參考。王其明深受啟發(fā),覺得浙江民居調(diào)查也可以這樣做。

      王其明說,光畫平面圖、剖面圖不足以顯示建筑物的優(yōu)點(diǎn),要畫透視圖,傅熹年畫透視圖是一絕?!八谋憩F(xiàn)能力特別強(qiáng),圖畫得可帥了。他畫的那些民居寫生圖,有遠(yuǎn)有近,有大有小,配上的那些樹也很好。因?yàn)樗麑嫷囊娮R也比較多,很有才氣的?!?/p>

      王其明覺得傅熹年很有鉆勁兒。他是紅綠色弱,考清華建筑系前就有意識地做“預(yù)習(xí)”,畫畫知道自己哪個(gè)顏色不準(zhǔn),就注意調(diào)整。她覺得,傅熹年被劃右派受打擊很大,但對他來說也算一個(gè)很特殊的成長環(huán)境,還收獲了知心的愛人。他劃右派后,要跟在文物出版社工作的女友分手,女友卻堅(jiān)決不改志向,他也毫不動(dòng)搖,兩個(gè)人是等他摘了帽子后才結(jié)婚的。

      除了畫圖,傅熹年的文史綜合能力也有了用武之地。在協(xié)助劉敦楨編寫《中國古代建筑史》時(shí),他開始用研究古建筑的專業(yè)手法來考察一些重要古代名畫。

      宋以前建筑實(shí)物稀少,尤其是住宅全都滅失了,目前所見最早的古代住宅是明前期的,再早就只能求諸文獻(xiàn)、繪畫等,其中繪畫是形象資料,尤其重要?,F(xiàn)存宋元繪畫中保存住宅資料最豐富的是張擇端的《清明上河圖》和王希孟的《千里江山圖》?!肚迕魃虾訄D》所畫的是北宋汴梁城鄉(xiāng)建筑,以店鋪為主,兼有一部分住宅。畫中對建筑物的構(gòu)造、裝修細(xì)部都有精細(xì)的描繪,但因?yàn)楫嬅嫒【拜^近,在表現(xiàn)建筑全景方面就難以兼顧?!肚Ю锝綀D》則能加以補(bǔ)充,它是宋畫中表現(xiàn)住宅和村落全景最多的一幅。

      封建王朝對住宅有嚴(yán)格的等級規(guī)定,傅熹年將這些規(guī)定與《清明上河圖》《千里江山圖》中所畫的建筑加以比較,發(fā)現(xiàn)大都是吻合的。那些簡單的小房子和孤立的工字形屋子可能是農(nóng)民的住宅,面闊三件、歇山屋頂?shù)目赡苁枪倭抛≌?,沒有三間大門和歇山屋頂?shù)拇笳觿t可能是沒有官職的大地主豪商的住宅或別墅。

      傅熹年將這些研究成果用于建筑史中,得到劉敦楨的贊許,他順便撰寫的《王希孟<千里江山圖>中的北宋建筑》等論文也陸續(xù)發(fā)表。

      麥積山石窟外景水彩寫生圖

      元大都大內(nèi)宮殿延春閣復(fù)原圖

      浙江杭州上天竺民居寫生稿

      戰(zhàn)國中山王墓復(fù)原鳥瞰圖。圖/受訪者提供

      “精神會餐”

      每次一有運(yùn)動(dòng),專門跟“封資修黑貨”打交道的建筑歷史室都是首當(dāng)其沖,右派傅熹年更是在劫難逃。

      “文革”開始后,傅家被抄,全家人掃地出門,擠住在大覺胡同一個(gè)大雜院中。傅熹年在建筑科學(xué)院做了三年水暖維修工,平日逐戶維修,冬天燒采暖鍋爐。院里的人想要暖和一些,他就把火燒得旺旺的。

      燒鍋爐之余,因與啟功居所只有一巷之隔,他經(jīng)常登門請教。啟功的圖書文物被他的學(xué)生以北師大紅衛(wèi)兵的名義做了保護(hù)性封存,傅家則是掃地出門,片紙皆無,兩人只能靠回憶,以空對空,“精神會餐”。

      有一次,啟功偶然從一個(gè)信封里找到幾張“漏網(wǎng)”的敦煌寫經(jīng)殘片照片,與傅熹年同看,說其中一張最好,書法秀美瀟灑,毫無職業(yè)寫經(jīng)人的習(xí)氣。

      這是一篇寫經(jīng)的發(fā)愿文。文中稱,自己發(fā)愿要寫三千部《妙法蓮華經(jīng)》,以為亡母“太原王妃”祈福。兩人都覺得“太原王妃”眼熟,但一時(shí)想不起是誰。

      幾天后再見面,啟功高興地說,終于想起來了!武則天之父武士彟死后追贈太原王,太原王妃即武則天的生母楊氏。但武士彟還有其他子女,不能確定要發(fā)愿寫經(jīng)的就是武則天。當(dāng)時(shí)無法查資料,這個(gè)疑問只能暫時(shí)擱置了。

      1968年底“清理階級隊(duì)伍”后,傅熹年獲準(zhǔn)回到人民隊(duì)伍中,隨全院職工整體下放河南的“五七干?!?。之后,建筑研究院被撤銷,人員星散。傅熹年被分配到甘肅天水,在國家建委第七工程局的工程公司為技術(shù)員,再次離開了古建專業(yè)。

      1972年夏,國家文物局籌備出國文物展覽,將傅熹年借調(diào)回京,又給了他一次重拾舊業(yè)的機(jī)會。他畫了很多供出國展覽的圖,包括根據(jù)唐長安大明宮含元殿等遺址實(shí)測圖繪制復(fù)原圖和彩色渲染圖。

      這期間,他有了重新接觸古籍的機(jī)會,得以查了二十四史中的《舊唐書》和《新唐書》。啟功的圖書也已啟封,查了《資治通鑒》。他們都發(fā)現(xiàn)了寫經(jīng)發(fā)愿人為武則天的確切證據(jù),英雄所見略同,彼此撫掌稱快,認(rèn)為總算解決了一樁小公案。

      但如果要寫成文章,當(dāng)時(shí)卻頗有些“違礙”之處。因?yàn)檫@段歷史的背后,涉及武則天迫害同父異母哥哥致死、毒死外甥女等狠毒之事,以及她表面上孝心通天實(shí)際上卻公然污蔑自己的母親與外孫亂倫。這在當(dāng)時(shí)大捧“女皇”的情況下,實(shí)無異于自尋煩惱。

      直到改革開放后,編《中國法書全集》,啟功和傅熹年都覺得應(yīng)該收入武則天的這篇發(fā)愿文殘段,傅熹年才寫出了這篇考證文章。因?yàn)闊o論如何,其中的書法之美,都不能不令人贊嘆。至今,這段發(fā)愿文殘片的照片還壓在他書桌的玻璃下。

      鑒定全國公藏古代書畫

      改革開放后,傅熹年結(jié)束了多年的漂泊生涯,得以回歸專業(yè),右派問題也在1979年“改正”。但是,他仍然不能心無旁騖地搞專業(yè),因?yàn)椋?0年代,他又“跨界”成為了中國古代書畫鑒定組成員。

      全國古代書畫鑒定工作最早開始于60年代初。在周恩來的指示下,文化部文物局組成了鑒定小組,張珩為組長。張珩于1963年病逝,不久“文革”開始,這項(xiàng)工作就完全停頓了,直到1983年,才在谷牧的批示下重啟。當(dāng)時(shí)決定,由中宣部下發(fā)文件,將鑒定全國公藏古代書畫作為一項(xiàng)國家任務(wù)下達(dá)。

      1983年8月,中國古代書畫鑒定組正式在北京成立,上海博物館顧問謝稚柳和北京師范大學(xué)教授啟功任組長,謝辰生代表文化部文物局負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)工作,組員有故宮博物院研究員徐邦達(dá)、遼寧省博物館副館長楊仁愷、故宮博物院研究員劉九庵,以及當(dāng)時(shí)在中國建筑技術(shù)發(fā)展中心建筑歷史研究所任研究員的傅熹年。

      傅熹年是在啟功、徐邦達(dá)和謝辰生的聯(lián)合推薦下進(jìn)入這個(gè)組的,全組七個(gè)人中,六人都是七十往上的老專家,只有他是50歲的“小字輩”。

      8月底,第一期巡回鑒定在北京啟動(dòng)。首先在故宮博物院麗景軒鑒定書畫,以“文革”中的抄家文物為主。接下來,先后鑒定了北京市文物局、北京文物總店、中國歷史博物館、首都博物館和故宮博物館所藏書畫。

      由于鑒定組大多是高齡老人,鑒定只在春秋兩季進(jìn)行,每次三個(gè)月?!肚迕魃虾訄D》《千里江山圖》等名畫當(dāng)然也要過一下眼,過完就趕緊收了,這些都是早已公認(rèn)的國寶。

      1985年、1986年上半年,鑒定組移師上海。在上海,發(fā)生了較大的意見分歧。

      上海博物館所藏元代名畫中,有一卷題為趙孟頫所繪《百尺梧桐軒圖》。此圖絹本,青綠設(shè)色,畫的是園居閑適之景。圖中一人便服閑坐在梧桐軒中,旁有一童子捧茗,一使者抱琴,高大的梧桐樹環(huán)繞四周。全圖筆法秀雅,設(shè)色工麗。畫后有周伯琦、張紳、倪瓚等七人的題詩,都是元末名家。對此畫是否為趙孟頫所畫,傅熹年提出了不同看法。

      這是他第一次目睹此畫實(shí)物。他注意到,位于畫幅右上方的款識“吳興趙孟頫”筆法滯澀,且從構(gòu)圖上看畫幅右方頗顯局促,因而認(rèn)為畫作并非趙孟頫作品,而是經(jīng)過了剪裁,作者原款被裁去,“趙孟頫”的名字是后來添加的。

      因?yàn)槿珖梃b定的書畫作品很多,當(dāng)時(shí)商定,鑒定組采取不爭論原則,將不同意見作為附注標(biāo)注。謝辰生只負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)工作,啟功沒有參加這次鑒定,參加的5個(gè)專家中,徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵3人同意這個(gè)意見。最后的鑒定意見為,該畫為元人作品,但非趙孟頫所作。

      鑒定組在沈陽工作時(shí),也發(fā)生過較大爭論,尤其是對一些畫的年代分歧很大。

      1986年后,徐邦達(dá)實(shí)際上不參加鑒定了,啟功也經(jīng)常不來,劉九庵和傅熹年不得不負(fù)起主要責(zé)任來,大量的反對意見都是他們倆簽署的。

      傅熹年說,并不是每一位專家都堅(jiān)持自己主持收購的書畫為真,徐邦達(dá)就很大度,他替故宮收進(jìn)的字畫,如果鑒定組認(rèn)為是假的,他也認(rèn)賬。

      傅熹年還回憶,鑒定組開會時(shí),他和劉久庵常坐在一起,互相交談。每次提出反對意見,總有人會問:你說不是他畫(寫)的,那你說是誰畫(寫)的?可能有感于此,一般鑒定時(shí)定其真?zhèn)尉蛪蛄耍珓⒕免诌€進(jìn)一步研究偽品,盡可能找出作偽者,如指出多件祝允明書法都是吳應(yīng)卯、文葆光偽作的。劉久庵不但熟悉大名家,還熟悉中小名家,對一些名家的不成功之作,他往往能力排眾議定其為真筆。

      巡回鑒定工作于1989年底結(jié)束,共過目全國6萬多件書畫作品。作為鑒定成果,出版了10冊《中國古代書畫目錄》,其中精品編成24卷彩色《中國古代書畫圖錄》。

      鑒定工作結(jié)束后,傅熹年偶然翻閱舊筆記,起了對《百尺梧桐軒圖》加以考訂之心。因?yàn)檫@幅繪畫之精雅、題詩諸人的聲名之煊赫都給他留下了深刻的印象,為什么一幅偽作卻會有七位同時(shí)代名家為它題跋?

      通過研究題詩的內(nèi)容和題詩的時(shí)間地點(diǎn),他判定,畫上的梧桐軒主人應(yīng)是張士誠之弟張士信。當(dāng)時(shí)張士誠以富庶的平江(蘇州)為中心割據(jù)江浙11年之久,在遍布全國的元末起義烽煙中,這里成了一個(gè)文學(xué)藝術(shù)獨(dú)盛的孤島。傅熹年認(rèn)為,畫的作者應(yīng)是當(dāng)時(shí)居留在平江的一位名家,其畫風(fēng)受到趙孟頫的影響。張士誠兵敗身亡后,收藏者不得不裁去原款,偽托趙孟頫所作,實(shí)是為了將畫作保存下來而不是為了欺世盜名。因此,此圖雖非出自趙孟頫,也有特殊的歷史和藝術(shù)價(jià)值。

      巡回鑒定休會期間,傅熹年還于1987年秋赴美國考察了博物館藏中國書畫??疾焓怯擅绹A美協(xié)進(jìn)社社長、翁同龢之孫翁萬戈安排的,原擬安排王世襄赴美,但王世襄將這一機(jī)會讓給了更熟悉書畫的傅熹年。

      傅熹年歷時(shí)110日,參觀了紐約大都會藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館等10個(gè)博物館,看了大量以前只見于著錄書和圖錄上的名作,大開眼界,歸后整理成《旅美讀畫錄》。

      他此行最有成就感的,是在參觀美國華盛頓弗利爾美術(shù)館時(shí),在一個(gè)普通庫里發(fā)現(xiàn)了國寶級的南宋畫家夏珪真跡《洞庭秋月圖》。

      畫上方用行楷題了“洞庭秋月”四字和一首七律詩,詩后沒有署名,最左側(cè)一株老樹干上有不易察覺的墨書“臣夏珪”。弗里爾1919年從中國購得此圖,但不知這是夏珪作品,將之與他所收大量明代浙派山水巨軸混在一起,未予重視。

      傅熹年說,夏珪傳世之作多為方形或圓形小幅,偶有長卷,此圖是首次發(fā)現(xiàn)的掛幅,又是為宮廷所繪巨制,筆法簡練,蒼茫靜謐,意境深邃,表現(xiàn)出小幅不易發(fā)揮的氣勢,可謂價(jià)值連城。

      “鑒定中有世故人情”

      1994年中國工程院成立,傅熹年成為土木水利建筑學(xué)部的院士。

      “他這個(gè)人學(xué)問非常深,為人平和,不背后褒貶人,只低頭做自己的工作。過去挨了那么多批判也無所謂,當(dāng)了院士好像也沒有特別高興、覺得了不起?!蓖跏廊矢嬖V《中國新聞周刊》。

      2010年,北京成立了歷史文化名城保護(hù)委員會,傅熹年和王世仁都是委員會成員。王世仁說,傅熹年在學(xué)術(shù)問題上比較慎重,經(jīng)常說一些比較中性的意見。

      2005年啟功去世后,傅熹年接任了國家文物鑒定委員會主任委員。

      啟功曾寫《書畫鑒定三議》,總結(jié)書畫鑒定工作的心得。他說,書畫鑒定有一定的模糊度,偉大的鑒定家要敢于承認(rèn)自己不懂。他還說,“鑒定中有世故人情”,有可能因種種阻力作出“屈心”的鑒定。對于這些阻力,他據(jù)所知的真人真事總結(jié)出八條:一皇威,二挾貴,三挾長,四護(hù)短,五尊賢,六遠(yuǎn)害,七忘形,八容眾。

      傅熹年認(rèn)為,這既是學(xué)術(shù)之論,也可以說是啟功作為鑒定委員會主任委員對鑒定工作的意見。這些意見,也是傅熹年工作的指南。

      2013年滿80歲后,當(dāng)了近20年工程院院士的傅熹年轉(zhuǎn)為資深院士。他開玩笑說:“開會不找我了,也沒有選舉和被選舉權(quán)了?!?/p>

      幾年前他的夫人去世了,兩個(gè)女兒也都不在身邊。他家里放著妻女的照片,其中一張是20年前小女兒婚禮上的照片,夫人身著禮服裙和女兒合照,美麗優(yōu)雅。玄關(guān)旁懸掛著傅熹年祖父的小幅畫像和父母親的照片,祖父的畫像是徐悲鴻畫的。

      疫情前傅熹年每個(gè)工作日都去中國建筑技術(shù)研究院建筑歷史研究所,畫大圖、整理文稿。疫情后每周去一兩次,平時(shí)就在家里的電腦前工作。他目前在做“中國古代宮殿”的課題,已經(jīng)寫了好幾萬字了。他說,雖然已88歲了,仍然要在梁思成、劉敦楨兩位老師開拓的古建道路上繼續(xù)奮進(jìn)。

      至于“掛名”了15年的國家文物鑒定委員會主任委員,他說,目前年近九旬,精力日衰,“只能靜待后賢交班而已”。

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