由于全球范圍新冠疫情的影響，許多攝影師和藝術(shù)家不得不留在家里，思考新的創(chuàng)作方向。然而積極的一面是，暫時(shí)放緩的生活節(jié)奏反而帶給人們更多深度思考的空間。居家的時(shí)光讓攝影師遲迅開始重新審視人類與宇宙的關(guān)系，并決定將腦海中縈繞已久的想法通過影像進(jìn)行呈現(xiàn)。他一邊照料出生不久的兒子，一邊在家中利用一起看似平常卻又充滿創(chuàng)意的材料進(jìn)行《神經(jīng)元與宇宙》（Neuron & Universe）系列作品的創(chuàng)作。

“這組照片的靈感來自101年前的一次日全食?！边t迅說“愛因斯坦在廣義相對(duì)論中，提出了扭曲時(shí)空中的星光彎轉(zhuǎn)。1919年5月的那次日全食，證實(shí)了他的理論。與此同時(shí)，人類大腦中1000億個(gè)神經(jīng)元胞體，與宇宙中星系的總數(shù)和結(jié)構(gòu)驚人地相似，這是非凡的宏觀與微觀對(duì)應(yīng)?！?/p>

在攝影師看來，《神經(jīng)元與宇宙》系列作品不僅關(guān)乎宇宙星辰、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和光的旅行，也關(guān)乎生命能量的聚散，是2020魔幻之年在遲迅腦海中閃動(dòng)出的幾個(gè)瞬間的視覺化呈現(xiàn)。

遲迅是美國(guó)加州拉古那藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院（Laguna College of Art+Design）副教授、策展人、攝影師、設(shè)計(jì)師，曾獲《華人》雜志“北美十大杰出青年”“漢字之美全球青年設(shè)計(jì)大賽”最佳指導(dǎo)教師、平遙國(guó)際攝影節(jié)優(yōu)秀策展人獎(jiǎng)。

《神經(jīng)元與宇宙》這組作品的拍攝始于什么時(shí)候？大約拍攝了多久？

遲迅：這組作品的創(chuàng)作始于2020年夏天，陸陸續(xù)續(xù)拍到了年底。拍攝了大概十幾次，每次我都嘗試一兩種特殊光效。目前，它是一個(gè)仍在持續(xù)進(jìn)行中的項(xiàng)目。

這段時(shí)期對(duì)我來說非常特殊，因?yàn)槲业膬鹤觿倓偝錾痪茫律鷥核邥r(shí)間完全隨機(jī)，所以我都要等到晚上孩子入睡后再開始拍攝。這個(gè)時(shí)間一般只有一兩個(gè)小時(shí)，非常碎片化。有幾次，我在黑暗中不小心碰到了三腳架，吵醒了兒子，這種情況我基本就要改日再拍了。

創(chuàng)作前是否有明確的拍攝計(jì)劃？在你看來，攝影師應(yīng)該如何圍繞主題設(shè)計(jì)拍攝方案？

遲迅：我最初的計(jì)劃很簡(jiǎn)單，就是想把模特假人拍出真實(shí)感、生命感，甚至神圣感。同時(shí)，我希望通過光構(gòu)造一種視覺場(chǎng)景，讓作品暗合某種故事性。比如，在構(gòu)思主光源從模特頭部后面射過來時(shí)，我所想象的景象類似某種星球升起的場(chǎng)面。在拍攝準(zhǔn)備期，我會(huì)去NASA美國(guó)宇航局網(wǎng)站上尋找靈感。在研究不同光效時(shí)，物理學(xué)家們對(duì)光的解釋讓我深受啟發(fā)。比如，愛因斯坦在廣義相對(duì)論中提出，光在穿過巨大引力場(chǎng)時(shí)會(huì)發(fā)生彎轉(zhuǎn)，這讓我在腦海中浮現(xiàn)出很多有趣的意像，我迫不及待想通過攝影去視覺化這些影像。

其實(shí)，我并不太喜愛按照主題進(jìn)行拍攝，我喜歡每張照片都完全不同。但是現(xiàn)實(shí)是，如果心懷觀者，希望他們能感同身受攝影師通過作品想表達(dá)的內(nèi)容，拍攝同一主題的系列作品更容易達(dá)到這個(gè)目的。一組風(fēng)格連貫統(tǒng)一的作品，會(huì)帶給觀者更為引人入勝的故事性與情感體驗(yàn)。

這組作品體現(xiàn)了對(duì)光源的巧妙運(yùn)用，光的色彩和結(jié)構(gòu)營(yíng)造出神秘、夢(mèng)幻的氣氛。對(duì)于光源的選擇有何考慮？拍攝過程中還使用了哪些裝置嗎？

遲迅：這組作品所用的光源中，沒有一個(gè)是專業(yè)攝影燈具。它們有圣誕節(jié)的彩燈，音樂會(huì)的熒光棒，閃閃發(fā)光的小孩玩具，還有帶LED的小家電，比如充電寶上的指示燈，等等。一方面是因?yàn)樵谔厥鈺r(shí)期，受到時(shí)間和拍攝地點(diǎn)所限;另一方面我也對(duì)各種光源的效果都很有興趣。我曾聽說導(dǎo)演喬治·盧卡斯拍攝星球大戰(zhàn)時(shí)，曾在自己家的一個(gè)水桶里創(chuàng)建了在星系中穿越的特效。

對(duì)于光源考慮，還有一個(gè)挺重要的因素是對(duì)陰影的控制。好在我所用到的光源都相對(duì)小而微弱，比較容易讓我塑造陰影。我并不喜歡光明普照、各個(gè)細(xì)節(jié)都一覽無余的照片，影子在攝影中和光一樣重要，它們可以更好地襯托并刻畫出光的形態(tài)。有趣的是，攝影一詞的英文“Photography”詞源的本意是用“光”畫，而中文則是攝“影”。在我看來，中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的“留白”和攝影中影子的“守黑”異曲同工吧。

在你看來，疫情對(duì)攝影師及藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？

遲迅：影響還是非常大的，我想積極和消極兩方面都有。我居住的美國(guó)加州地區(qū)從2020年3月份開始頒布居家令。作為一個(gè)熱愛人像和風(fēng)光攝影的人，我既無法和團(tuán)隊(duì)（模特、化妝師）安全地合作，又不方便外出。好的影響是，我有了更多時(shí)間思考、構(gòu)想畫面，也有機(jī)會(huì)閱讀更多其他門類的書籍。我覺得藝術(shù)和科學(xué)的共通之處都是makingconnections（制造關(guān)聯(lián)）。不同人之間的關(guān)聯(lián)，不同景物之間的關(guān)聯(lián)，不同門類事物之間的關(guān)聯(lián)，等等。最終是創(chuàng)作者和觀看者在不同經(jīng)歷、情感上的關(guān)聯(lián)。2020年3月初，我在南加州拉古那海灘（Laguna Beach）舉辦了人像和風(fēng)光攝影的個(gè)人展覽，不料開幕才幾天，加州就宣布居家令，作品被封存在空空的畫廊大半年。這固然遺憾，但和因疫情引起的許多家庭的生活巨變相比，太微不足道了。我想好的攝影作品要么體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，要么超越現(xiàn)實(shí)。我覺得還是挺幸運(yùn)，能在這段特殊的時(shí)期，有機(jī)會(huì)在家中一個(gè)漆黑的角落，拍出自己頭腦中一些稀奇古怪的想法。

（責(zé)任編輯：孟冉）