措置時空

孟德鴻　張倩

摘 要：新工筆花鳥畫是在新世紀前后出現(xiàn)于我國美術界的，這一稱謂是由之前的“新銳工筆”發(fā)展而來，主要是為了強調(diào)工筆畫在新時期呈現(xiàn)的區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫和現(xiàn)代工筆畫的新面貌。以陳林、雷苗、高茜等藝術家為代表，并以其作品中體現(xiàn)出的共性為特征進行研究發(fā)現(xiàn)，他們的作品基本上都以工筆傳統(tǒng)為基礎，同時吸納了一些西方繪畫中有別于中國傳統(tǒng)繪畫的要素，諸如透視、光影、色彩、構圖，乃至創(chuàng)作理念等，使自己的畫作既具有歷久彌新的中國傳統(tǒng)藝術氣質(zhì)，又符合當代藝術獨特的表現(xiàn)特質(zhì)。當下審美需求的藝術創(chuàng)作，具體表現(xiàn)為創(chuàng)作思想上的“觀念先行”和“非再現(xiàn)”，表達方式上的拼貼手法的運用、對東西方文化符號的挪用、刻意模糊意向的隱喻設置。陳林是新工筆花鳥畫的代表畫家之一，他的花鳥畫在技法、畫面形象營造、時空的表現(xiàn)及精神內(nèi)蘊等方面都展現(xiàn)出現(xiàn)代面貌，給觀者提供了一種基于泛圖像時代視覺文化的審美觀照。

關鍵詞：新工筆花鳥畫;技法;畫面形象營造;精神內(nèi)蘊

一、繪畫技法的創(chuàng)新探索

從技法上看，陳林的新工筆花鳥畫并沒有脫離傳統(tǒng)的技法，而是在傳統(tǒng)技法的基礎上，為達到某種畫面視覺效果而進行了一些技法創(chuàng)新。如為了降低畫面的明度以達到既定的畫面效果，畫家用白色去一遍一遍渲染，再去用清水筆來輕輕擦洗，從而畫出和諧通透的白色，這種洗染法意在將畫面色彩處理成含蓄而隱抑的灰色調(diào)。而且，洗染所形成的水痕既有一種視覺上的歷史滄桑感，又是一種半透明的光斑符號。

即使是畫面的細微之處，陳林也慣用洗染法，如鳥的腹部、眼周圍的白色、鳥眼的眼白、鳥爪處等，都是如此，所以正如畫家的表述，擦染法須用厚一些的紙張。再如禽鳥的羽毛，畫家首先會選擇用極淡的墨加一點赭石一片一片分染，然后趁顏色未干時用清水筆罩染一遍，使羽毛之間柔和銜接，從而獲得一種朦朧的視覺效果。有時畫家也嘗試以嬰兒爽身粉代替?zhèn)鹘y(tǒng)的顏料進行賦色，這種具有試驗性質(zhì)的做法也是畫家創(chuàng)新探索的具體體現(xiàn)。

二、畫面形象的主觀營造

與傳統(tǒng)的工筆畫不同，陳林的新工筆花鳥畫在圖式營造上凸顯了主觀性特征。他的一部分作品很大程度上融合了拼貼藝術的特質(zhì)，如《凡·艾克的婚禮》（圖1）是對揚·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》的圖式轉(zhuǎn)換，《波提切利之舞》是借用了波提切利《圣告圖》的圖式。兩幅畫中的背景基本上保持了原貌，人物被轉(zhuǎn)換成禽鳥的形象，而畫面形象則完全采用了工筆畫的表現(xiàn)語言，看不出絲毫西方繪畫的痕跡。這種創(chuàng)作的手法一方面反映出畫家中西文化交融的審美態(tài)度，另一個方面也反映出中國傳統(tǒng)繪畫的一些當代性的特質(zhì)。

陳林的作品如《魚之樂·澄懷》《瓷之感·出》等體現(xiàn)了他對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代解讀?！遏~之樂·澄懷》顯然源于莊子的哲學思想，但《魚之樂·澄懷》具體所描繪的是一只禽鳥單腿立于怪石上，另一條腿呈彎曲之勢，鳥俯首張望下面水中的游魚，畫面上方是寬闊的水面及依稀可見的水邊城市。觀者從畫面中并不能體會傳統(tǒng)花鳥畫中的和諧與愜意，反倒會感受到一種并不明確的主題。這種表達方式使作品的內(nèi)涵更加神秘而富有哲思?！洞芍小こ觥返茸髌肥菍⑶蔌B的形象與畫譜、瓷器的形象作為畫面的主體形象，畫譜、瓷器上的形象與禽鳥既形成動與靜的對比，又有著內(nèi)在的某種關聯(lián)。這些作品基于故事化視角或戲劇化的情節(jié)，通過畫面時空的措置，以精致的工筆造型手段營造出古典美的氛圍。

在構圖方面，如“畫里畫外”系列中飛禽的行走或靜立之態(tài)，被安放在人文環(huán)境而非自然空間，作品《波提切利之舞》（圖2）中的禽鳥在畫面之中，而禽鳥背后一幅油畫作品又將鳥兒置于畫面之外，畫面主體物化置換。構圖區(qū)域的分割，使視覺感知融入非自然主義的視覺因素，給觀者營造了一個視覺經(jīng)驗以外的空間。

陳林的新工筆花鳥畫試圖在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中引進當代繪畫的空間觀念，如寫實主義的實體空間、外陰影及觀念繪畫的物象組合等。他的繪畫能使形象在不同的平面、層次里并置。他將中國工筆畫中扁平的禽鳥置于西方寫實的實體墻下或窗前，然后利用屏風構成畫面上的“虛空間”，再與同樣平面化的禽鳥形象重疊，消除空間上的縱深感。這樣的構圖使陳林作品中的詩性與哲思在擴展審美心理場的同時又突破了視覺閾限，從而使其更容易引導觀者進入精心預設的情境。

陳林的繪畫作品在內(nèi)容上與傳統(tǒng)工筆花鳥畫所表達的內(nèi)容大不相同，對于畫面形象的塑造也更加主觀化。正如克萊夫·貝爾所說“藝術乃是有意味的形式”，在圖像處理上，畫家更加注重表現(xiàn)具有現(xiàn)代性特征的視覺美感。

三、作品的風格與意蘊

新工筆花鳥畫一方面表現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫的唯美傾向，另一方面又顯現(xiàn)出現(xiàn)代性的觀念特征與視覺傳達形式，新工筆畫家往往將二者有機融合，展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。作為學院派畫家的陳林，敏銳地意識到中國畫的現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換，在繪畫技法高度發(fā)達、視覺信息豐富多維的現(xiàn)代社會，只有在視覺經(jīng)驗以外才可能“營造一種新的視覺樣式”。再睿智的思想、再新銳的觀念，也必須要有與之相契合的內(nèi)容來呈現(xiàn)。

陳林新工筆花鳥畫的主要特征便是語境的轉(zhuǎn)換。畫家用獨特的藝術語言表現(xiàn)大自然式的聯(lián)想，這種轉(zhuǎn)變是人為的再造空間意識，在這個空間里按照畫家自己的視覺需求進行畫面的重組。物體的位置、塊面的切割、色塊的組織，在主觀化的處理中獲得一種對形式美感的創(chuàng)造。這使得他的作品構圖新穎、筆法細膩、格調(diào)清雅、意象別致，既具有古典意味的美學意蘊，又體現(xiàn)出明確的視覺現(xiàn)代特性，鮮明的“形式語言”特質(zhì)賦予了視覺圖像哲理內(nèi)涵。

陳林新工筆花鳥畫在陳林作品系列中的重要特征是以不同元素構建神秘甚至有些詭異的畫面空間，以矛盾或者“錯誤”的方式將花鳥置于其中，這種畫面沖突打破以往的工筆畫面形式，從而顯示出某種頗具戲劇感的傾訴和敘事的意味。陳林以他自己的方式詮釋著對傳統(tǒng)和當下審美取向的理解，將繪畫的解構從“形式語言”認知角度展開，于情境想象中分析。從藝術原理的角度來說，藝術作品是創(chuàng)作主體的精神投射、靈感結(jié)晶和意識升華，對畫家而言，形式語言是內(nèi)在精神的言說方式，也是圖像程式與造型符號綜合體。陳林的作品顯然是運用獨特的形式語言，巧妙融入現(xiàn)代構成意識來表達具有神秘甚至詭異特質(zhì)的形象空間。從他最初的“誤入”系列作品到后來的“畫里畫外”系列，我們可以發(fā)現(xiàn)他通過對特定的禽鳥組合，讓一只或者一群各異的禽鳥從空間走向平面，將畫面置于一種頗具超現(xiàn)實意味的場景中，使畫面具有鮮明的當下時代特征。這讓他筆下的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)工筆花鳥畫拉開了距離。

陳林的花鳥畫作品還有一個明顯的特點，即書卷氣的自然流露?！爱嬚?，文之極也”，陳林作品的書卷氣是一種自然的流露，他深入的體察既有宋人的精微，也有元人的雅逸。他能敏銳地捕捉到禽鳥精微的生命律動，不放過任何一個細節(jié)，同時又不僅僅滿足于從自然主義的角度去觀照畫面。他將禽鳥的形象納入思維的有機整體，從而透過自然屬性去探索繪畫可承載的人文性。禽鳥是陳林作品中一以貫之的隱線，縫合著傳統(tǒng)與當代的文化語境、歷史記憶與當下生活、世界與自我的距離。通過賞析作品可以發(fā)現(xiàn)畫家作品中隱匿的“夢游”性質(zhì)：古法之鳥或游走于虛幻空間的窗前、屋角，或翱翔于徽派建筑的上方，或出入于極具構成感、暗示多維空間的線性結(jié)構之中，從而帶給觀者意想不到的心理體驗。

四、結(jié)語

與傳統(tǒng)工筆花鳥畫相比，新工筆花鳥畫更多地表現(xiàn)為一種對傳統(tǒng)的突破，包括題材選擇、技法運用、精神意蘊等諸多方面，尤為突出的是突破傳統(tǒng)繪畫演繹出當代新風采。陳林的新工筆花鳥畫以嶄新的畫境、語境和心境，重新解構和構建視覺圖像，使花鳥畫展現(xiàn)出時代性的審美格調(diào)。新工筆試圖在傳統(tǒng)文化的基礎上融入對當下城市文化及視覺經(jīng)驗的探索。從某種程度上講這是契合當代人的視覺需要與審美經(jīng)驗的。研究新工筆繪畫藝術風格，可以從一定意義上更好地了解新工筆，歸納出筆、墨、色所構成的外在視覺形態(tài)以及其所呈現(xiàn)的藝術風格，為我國當代工筆畫藝術繪畫的多元化發(fā)展提供一種探索途徑，以探尋工筆繪畫的發(fā)展趨勢，使新工筆更好地適應時代的發(fā)展。傳統(tǒng)工筆花鳥畫在選材、技法上更多延續(xù)的是一種傳承，新工筆花鳥畫的概念表達的更多的是一種突破傳統(tǒng)的理念，包括題材選擇、技法運用等。

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作者簡介：

孟德鴻，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院副院長、教授、碩士研究生導師。研究方向：中國畫理論及創(chuàng)作、中國傳統(tǒng)紋飾、少數(shù)民族藝術等。

張倩，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院2018級碩士研究生在讀。研究方向：中國畫。