工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料的運用探究

焦曉杰

摘 要：在全球化發(fā)展背景下，當(dāng)代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的態(tài)勢，繪畫藝術(shù)語言越來越豐富。作為中國畫的重要組成部分，工筆畫也應(yīng)該隨著當(dāng)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展在技法、題材、表現(xiàn)手法、材料等方面進行創(chuàng)新，以推進工筆畫藝術(shù)在當(dāng)代的良好發(fā)展?，F(xiàn)如今，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中可以運用的材料越來越多，綜合材料繪畫的發(fā)展更是使得當(dāng)代繪畫藝術(shù)的多元化趨勢越來越明顯?；诖?，文章對綜合材料在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用進行相關(guān)探索和研究，簡單分析了綜合材料的特點以及綜合材料的形式和觀念，闡述了綜合材料在當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用概況以及運用價值，并提出了綜合材料在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用思路。

關(guān)鍵詞：工筆畫;藝術(shù)語言;綜合材料

一、綜合材料的特點

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

綜合材料主要包括金屬材料、木質(zhì)材料、橡膠材料等從物質(zhì)生活中篩選出來的諸多材料，因此，綜合材料具有顯著的物質(zhì)屬性，而其物質(zhì)屬性往往通過材料的形態(tài)、質(zhì)感以及肌理和色彩等方面進行表現(xiàn)。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以結(jié)合實際的創(chuàng)作需要選用不同物質(zhì)屬性的材料，通過不同材料的組合使作品畫面更具有視覺沖擊力。

（二）綜合材料的精神屬性

繪畫藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是創(chuàng)作者對事物的描繪和刻畫，同時也是其思想情感的表達和抒發(fā)，綜合材料的精神屬性是創(chuàng)作者利用材料所具有的“語義”所表達出來的真摯情感以及所展現(xiàn)的精神世界。不同材質(zhì)的材料可以使人產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)，不同材質(zhì)的材料所具有的精神屬性也存在著一定的差異。因此，創(chuàng)作者通過選用不同的材料來表達和展現(xiàn)不同的思想情感與精神世界，賦予了作品更加深刻的內(nèi)涵，進而更好地引發(fā)受眾的共鳴。

二、綜合材料的形式與觀念

在繪畫藝術(shù)良好發(fā)展的背景下，繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法越來越多樣化，材料作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的要素，也是創(chuàng)造美的有效載體，綜合材料作為被賦予的形式美，其在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的融入和應(yīng)用可以有效提升作品的審美價值。藝術(shù)家將現(xiàn)實生活中常見的材料通過巧妙組合融入作品的創(chuàng)作之中，使作品呈現(xiàn)出了新的特點，在一定程度上凸顯出了當(dāng)代藝術(shù)的張力，同時也使當(dāng)代藝術(shù)更具時代意義。材料具有精神屬性，其在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中是表達創(chuàng)作者思想情感的“工具”，因此，材料在一定意義上與情感是相互依托的，藝術(shù)家對材料的選擇也反映出了其精神世界和情感。材料和情感的結(jié)合拓寬了當(dāng)代繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，材料語言已然成為當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中一種至關(guān)重要的藝術(shù)語言，是創(chuàng)造美、表現(xiàn)美的有效載體。藝術(shù)家在對綜合材料的運用過程中，充分挖掘和利用其物質(zhì)屬性和精神屬性，以其物質(zhì)屬性為基礎(chǔ)，以其精神屬性為助力點，進而創(chuàng)作出既具形式美感又具情感內(nèi)涵，同時還具有鮮明時代特征的繪畫藝術(shù)作品。

三、綜合材料在當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用概況

作為中國畫技法類別的一種，工筆畫具有悠久的歷史，在漫長的發(fā)展過程中，工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作由稚嫩走向了成熟。然而，由于古人“重道輕器”，不管是在工筆畫的技法方面，還是在使用工具方面，抑或是在使用材料等方面，雖然在長期的發(fā)展歷程中有了一定的變化，但是變化并不是太大。傳統(tǒng)的工筆畫繪畫材料主要以墨、宣紙、絹以及礦物和植物顏料為主，這就在一定程度上使工筆畫藝術(shù)的發(fā)展存在著一定的制約性。伴隨著社會和科技的快速發(fā)展，新材料、新工具不斷涌現(xiàn)，工筆畫藝術(shù)也獲得了良好發(fā)展，尤其是改革開放之后，中國工筆畫藝術(shù)的發(fā)展更是迎來了春天。寬松的社會環(huán)境促進了文化和藝術(shù)的繁榮發(fā)展，這就為當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間，創(chuàng)作者的繪畫觀念也不斷轉(zhuǎn)變和更新，更加開放自由，中國工筆畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了繁榮發(fā)展的景象，開始進入繁榮發(fā)展時期，許多創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)工筆畫精髓的同時也學(xué)習(xí)和汲取其他繪畫類型的精華。伴隨著綜合材料在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的日益廣泛，許多當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者對于綜合材料的應(yīng)用也有了越來越多的關(guān)注，不斷嘗試和探索將綜合材料融入工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。綜合材料在當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用逐漸顯示出了極大的價值，推動了工筆畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

四、綜合材料在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用價值

（一）拓寬了表現(xiàn)方式

作為一種新的藝術(shù)語言，綜合材料具有自身獨特的優(yōu)勢，其在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)的色彩繪畫方式，使得表現(xiàn)方式更加豐富，增強了作品畫面的表現(xiàn)力。綜合材料的應(yīng)用能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作所無法呈現(xiàn)的視覺效果，充分展現(xiàn)了當(dāng)代工筆畫的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)了現(xiàn)代獨特的審美理想。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的繪畫材料已然難以適應(yīng)新時期的繪畫需要，也難以滿足現(xiàn)代社會大眾的審美需求，綜合材料的發(fā)展對當(dāng)代工筆畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。綜合材料在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用拓寬了工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作者通過多樣化表現(xiàn)方式的運用極大提高了藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量和創(chuàng)作水平，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。首先，以傳統(tǒng)表現(xiàn)方式為主、綜合材料表現(xiàn)方式為輔的工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作手法使得藝術(shù)創(chuàng)作語言形式更加豐富，既突出了作品的主題思想，又通過局部綜合材料表現(xiàn)的方式促進了畫面視覺效果的提升。其次，通過不同材料的運用分割畫面空間，形成視覺引導(dǎo)，提升作品畫面的層次感和空間感，帶給了受眾更多的聯(lián)想和想象。最后，色彩表現(xiàn)更加豐富。綜合材料在工筆畫藝術(shù)中的運用突出了色彩的表現(xiàn)力和感染力，使得作品更具裝飾性。

（二）豐富了工筆畫的語境

繪畫藝術(shù)創(chuàng)作在一定程度上是創(chuàng)作者抒發(fā)和表達自身真摯情感的有效方式，語境就是創(chuàng)作者內(nèi)心思想情感的外在體現(xiàn)。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過畫面營造語境，進而向受眾傳遞，引發(fā)受眾的共鳴?？v觀古代經(jīng)典的工筆畫藝術(shù)作品，諸如《虢國夫人游春圖》《洛神賦圖》等都具有一定的語境。當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和繼承了古代畫家藝術(shù)創(chuàng)作的精髓，又借鑒了西方繪畫的先進之處，更加注重意境表現(xiàn)和思想情感表達之間的有機結(jié)合，通過運用不同材質(zhì)的綜合材料豐富工筆畫的語境，同時也更好地抒發(fā)自身的思想情感。例如在工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以通過對云母粉、蛤粉、高溫結(jié)晶材料等的運用表達語境，抒發(fā)和展現(xiàn)自身的真摯情感，同時也提升畫面的色彩魅力。青年畫家吳磊在其作品《綠蔭》的創(chuàng)作中為了表達語境就以蛤粉打底，用高溫結(jié)晶材料鋪色調(diào)，打破了傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中材料的局限性，使作品呈現(xiàn)出了良好的光影效果，創(chuàng)造出了安靜祥和而又優(yōu)雅的語境?，F(xiàn)代重彩畫畫家唐秀玲在作品《吉日》的創(chuàng)作中運用天然云母粉形成顆粒狀的底色，然后運用噴繪的手法對人物進行描繪和刻畫，營造出了空靈、飄渺的語境，使作品的意境表達更加豐富而深遠。

五、綜合材料在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用思路

（一）綜合材料的合理選用

現(xiàn)如今，綜合材料在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用越來越多，已經(jīng)成為繪畫藝術(shù)中重要的藝術(shù)語言。對此，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該怎樣選擇綜合材料，如何能夠利用綜合材料創(chuàng)作出更具有藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的作品，這需要創(chuàng)作者深入探索。對于當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料的選用，創(chuàng)作者應(yīng)該對材料的質(zhì)的肌理、色彩的表現(xiàn)等特性進行充分的了解，同時還要對不同材料的搭配、疊加所產(chǎn)生的藝術(shù)效果有一定程度的掌握，以此為基礎(chǔ)和前提，合理運用技法創(chuàng)作出富有表現(xiàn)力的藝術(shù)創(chuàng)作，提升作品的藝術(shù)魅力。

（二）綜合材料的情感表達

隨著時代的發(fā)展，綜合材料作為一種新的藝術(shù)語言逐漸融入工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過對多種形式的綜合材料的應(yīng)用創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。在21世紀的今天，越來越多的人更加注重自己的內(nèi)心感受，藝術(shù)創(chuàng)作者也更加注重自身思想情感的抒發(fā)。綜合材料種類眾多，諸如金屬顏料、硬性材料等都是工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中可以利用的綜合材料類型，不同的材料給人的心理感受有所不同，例如棉線和沙子這兩種材料分別給人以柔軟、堅硬的感覺，沙子還可以給人以顆粒感、滄桑感。當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中對于綜合材料的運用要求創(chuàng)作者要充分了解綜合材料的特性，而怎樣用材料的特性來表達自身的心理活動、抒發(fā)自身的真摯情感值得其深入思考。創(chuàng)作者在選擇綜合材料之前應(yīng)該明確作品的主題，然后根據(jù)不同材料所具有的藝術(shù)特點以及語言特點進行有針對性的選擇，使選擇的綜合材料能夠體現(xiàn)其內(nèi)心的形象以及其真摯的情感，進而賦予作品以深厚的情感內(nèi)涵。

（三）綜合材料的形式表達

物質(zhì)屬性是綜合材料的基本屬性，也是綜合材料的自然特征的展現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作者通常借助和利用綜合材料的物質(zhì)屬性進行藝術(shù)創(chuàng)作，使作品在外形上更具特色，畫面也更加具有視覺沖擊。對于當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，綜合材料的應(yīng)用是其藝術(shù)創(chuàng)新的有效手段，創(chuàng)作者要注重綜合材料的形式表達，即在對綜合材料的選用中要使其能夠深刻表現(xiàn)作品的中心思想。形式美是工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，形的塑造是材料的特性之一，創(chuàng)作者可以借助綜合材料創(chuàng)作出更具形式美感的作品，進一步強化工筆畫的外在表現(xiàn)形式，進而提升工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)效果。

六、結(jié)語

綜合材料的發(fā)展為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能，伴隨著繪畫藝術(shù)的良好發(fā)展，綜合材料作為一種新的藝術(shù)語言在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用日益增多，不但提高了工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力和感染力，而且還使得工筆畫藝術(shù)更加符合當(dāng)代人的審美，在一定程度上拓寬了工筆畫藝術(shù)的發(fā)展道路。創(chuàng)作者在深入了解綜合材料特性以及所蘊含的“語義”的基礎(chǔ)上，結(jié)合人們的審美水平、審美需求與創(chuàng)作主題，根據(jù)個人的創(chuàng)作特點針對性地進行材料的合理選用，進而創(chuàng)作出具有鮮明特色的工筆畫藝術(shù)作品。

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作者單位：

鄭州科技學(xué)院