張 凱

本文所講的這把“風卷葵”壺最早是由清代的制壺名家楊鳳年所做，后來這件作品被收藏于中國紫砂博物館中，供人們學習。這件作品的造型非常的古樸和仿真，就像是大風卷起的葵菱，“風卷葵”的名字就是由此而來?！帮L卷葵”壺的最大的特色就是在它表面所做的那個菱花的形象，生動自然，并且菱花的規(guī)則生動，線條也很流暢，將所要表現(xiàn)的菱花造型表現(xiàn)刻畫得淋漓盡致，逼真自然，所以為紫砂界的經(jīng)典之作?！帮L卷葵”的造型特點深受女性的喜愛，因為他所表現(xiàn)的天然的靈動就像融入了女性的天然的心思細膩般使他擁有了無法比擬的魅力。他的造型奔放不羈，線條優(yōu)美。這個形象就是抓住了事物剎那間的形象，線和面是靜止的，但是變現(xiàn)出來又像是活動的，將這個形象演繹得自然而又美觀。

作為一個紫砂藝人，為了追求高品質(zhì)的紫砂壺的創(chuàng)作是他們的終極目標，通過對這把“風卷葵”壺的細細研究后，可以更加深入地看到紫砂壺創(chuàng)作中的靈性，就像眼前這把“風卷葵”一樣，同樣是通過描述大風卷起的葵花的樣子，其造型上帶有生動，氣質(zhì)華麗順暢，給人一種滿溢的自然感。湖面的線條蜿蜒曲折，給人的感覺是蜿蜒曲折中帶有絲般柔滑。圓形的身桶將風吹過后菱花卷起的自然生動形象地表現(xiàn)出來。壺面的包漿如玉般，這把壺的細節(jié)處理并不因為其壺身過多復雜的轉(zhuǎn)折而忽略細節(jié)的處理。整體來看，整把壺對線條的運用從上到下都是非常的細膩和純熟。給人一種風吹過的靈動感，還有話多的那種柔軟質(zhì)感，暢快利落。秉承了風吹菱花卷的這個效果，然后再去觀察整個“風卷葵”的造型，發(fā)現(xiàn)這把壺的壺嘴實際就是一種風卷葉子的形象。大風吹過，樹葉卷起成筒狀做壺流，這樣的設計是那么的自然和渾然一體，而在壺把的設計上，壺把就如同花的枝干一樣細密地附著在壺身上，就如同是這個葵花是順勢從壺把的枝干上順勢上漲而出一樣，壺把與壺身的相接處節(jié)奏感十足，整體更加富有張力，壺底到壺蓋處都是抽象地勾勒塑造出的葵花的形象，從水平方向一層層地往上蔓延，舒展自如，很真實地將風卷葵的搖擺姿態(tài)表現(xiàn)出來。壺鈕的塑造上面，在壺鈕連接壺身處順勢生長出來幾片葉子，與壺蓋表面相貼合，這樣的設計使壺蓋和壺鈕完整地融為了一體，這樣的連接既自然又生動，也表現(xiàn)了作者在延續(xù)經(jīng)典的同時所要表現(xiàn)出來的創(chuàng)新思想，就如同“風卷葵”本身所具備的那種多變的精神面貌一樣。

這把壺的設計整體其實還是模仿“楊鳳年”的傳統(tǒng)的造型，但是它的模仿并不是單純地臨摹仿造，而是通過自己對生活的觀察，對自然的細膩的觀察了解后進行的合理的改造，這樣突出主題的做法也更加適合現(xiàn)代人的審美要求。

再者，整個壺的點線面互相融合自然，協(xié)調(diào)，這樣所表現(xiàn)出來的行云流水般的節(jié)奏，這把壺的制作工藝非常的精湛，在細節(jié)處理上也做到了細致入微，更加符合現(xiàn)在人們對紫砂壺審美的要求。這件“風卷葵”既加入了傳統(tǒng)風卷葵的懷古元素，又與當代的藝術特色相融合，將兩者緊密地結合在一起。在這種作品的設計和創(chuàng)新過程中，我們既要能夠繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)器型所具有的特色，又要能夠吸收現(xiàn)代新的東西，這樣才能有新的突破，要能夠發(fā)現(xiàn)這件作品所要表現(xiàn)的內(nèi)在的真諦，抓住重點，這才是這件作品美的根本所在。

結語：紫砂壺有著豐富的文化內(nèi)涵，與中國各種的傳統(tǒng)文化都是密切相關的，他的審美層次需要細細去研究。不論在外形上還是從它的內(nèi)在意蘊上看，都需要用時間去慢慢地了解和分析，藝無止境，社會在前進，我們也需要再創(chuàng)新，在抓住經(jīng)典的同時，抓住重點加入現(xiàn)代元素進行創(chuàng)新才能使我們進入更加廣闊的天地。