綜藝人說

劉筱穎 ：綜藝也要傳播正確的價(jià)值觀

個(gè)人簡(jiǎn)介：劉筱穎，90后電視節(jié)目導(dǎo)演，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，入行7年，專注從事大型綜藝節(jié)目制作。參與CCTV-1《少年中國強(qiáng)》第一季、《夢(mèng)想星搭檔》第二季、《經(jīng)典詠流傳》第一季、《勇攀巔峰之挑戰(zhàn)不可能》第五季、CCTV-4《中國地名大會(huì)》第一季等綜藝節(jié)目的制作。

央視老牌的綜藝節(jié)目，影響了整整一代人，劉筱穎就是其中之一。當(dāng)她初中時(shí)在電視上看到了《同一首歌》《藝術(shù)人生》這類節(jié)目后就下定決心一定要去北京，要向綜藝節(jié)目導(dǎo)演的方向努力。有理想的光在前方指引，她考取了廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，畢業(yè)后奮不顧身地選擇了一人北漂，現(xiàn)已參加了多個(gè)央視節(jié)目。雖然她曾經(jīng)愛的節(jié)目都停播了，但當(dāng)她開始新項(xiàng)目的工作時(shí)才意外發(fā)現(xiàn)辦公地點(diǎn)正是當(dāng)初《藝術(shù)人生》節(jié)目組的辦公室?！岸刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)”來到了夢(mèng)想最開始的地方，這巧合似乎寫滿著“命中注定”的感覺。

電視綜藝節(jié)目流程比較繁瑣和復(fù)雜，導(dǎo)演的工作事實(shí)上從前期策劃到臺(tái)本撰寫、藝人/素人邀約、現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行到制作后期都是需要親力親為，要保證每一部分都有序進(jìn)行，不能出分毫差錯(cuò)。

談到國內(nèi)綜藝行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，她表示，從制作角度來說，最開始只有電視臺(tái)，后來由于市場(chǎng)的需求，很多傳媒公司、影視公司加入競(jìng)爭(zhēng)，顛覆了傳統(tǒng)的制作模式。大一點(diǎn)的團(tuán)隊(duì)比如光線影業(yè)、燦星文化，還有許多制作出過精品節(jié)目的小制作公司，無論是電視平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)都處于白熱化的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中。

“但綜藝節(jié)目每年的產(chǎn)量是有定量的，所以整個(gè)行業(yè)壓力還是比較大的。無論哪個(gè)平臺(tái)都更傾向于和有制作經(jīng)驗(yàn)或者老牌的制作公司和團(tuán)隊(duì)合作，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的要求也越來越高，新的制作公司和團(tuán)隊(duì)生存環(huán)境比較艱難。不過這兩年國內(nèi)的綜藝發(fā)展很迅速，尤其是真人秀節(jié)目，點(diǎn)燃了綜藝節(jié)目市場(chǎng)?！稑O限挑戰(zhàn)》《奔跑吧！兄弟》擁有著很高的收視率，制作公司發(fā)現(xiàn)商機(jī)后紛紛投入了真人秀的制作，有的自我研發(fā)，有的引入了外國的節(jié)目模式?！彼a(bǔ)充說，“可能因?yàn)闁|西方文化存在較大的差異，總體來看，韓國的節(jié)目模式在初期對(duì)國內(nèi)綜藝的影響比較大，歐美的綜藝對(duì)于國內(nèi)的市場(chǎng)影響比較小。歐美和日韓綜藝體系比較成熟，也起步較早。韓國綜藝有專門的編劇團(tuán)隊(duì)，國內(nèi)的團(tuán)隊(duì)雖然真人秀很火，但早期大多都是模仿國外的模式。目前來看，國內(nèi)的綜藝行業(yè)，比起擁有成熟體系的日韓和歐美國家還是有一定差距的。成熟的綜藝節(jié)目體系中，工作人員和技術(shù)人員的培養(yǎng)必不可缺，目前國內(nèi)在這一塊還是沒有規(guī)范化，很多人入行都是靠著愛好，入行后摸索著工作，僅靠著模仿外國節(jié)目，沒有自己的創(chuàng)造力，很難讓觀眾得到新鮮感?！?p>

《經(jīng)典詠流傳》錄制現(xiàn)場(chǎng)，主持人撒貝寧（左1），歌手汪蘇瀧（左2），昆曲演員張軍（右）。

Q&A Q：財(cái)富生活 A：劉筱穎

Q：作為電視媒體人你覺得網(wǎng)絡(luò)綜藝和電視綜藝的差別在哪兒？互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展又是如何改變綜藝節(jié)目的屬性的？

A：網(wǎng)絡(luò)綜藝的延展性會(huì)更大，限制較少。從初期開始，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展十分迅速，受眾年輕化，而電視綜藝會(huì)更注重文化性和社會(huì)責(zé)任感，節(jié)目?jī)?nèi)容更有深度一些，比如CCTV-1的文化類節(jié)目和CCTV-10科教類節(jié)目等。

此外網(wǎng)絡(luò)綜藝的受眾里年輕人比較多，所以節(jié)目的話題和形態(tài)更加的年輕化，并且相對(duì)于電視節(jié)目來說受限制較小，很容易開創(chuàng)新的模式、創(chuàng)造新的話題。電視綜藝雖然也有《奔跑吧！兄弟》這樣S級(jí)的節(jié)目，但普遍來說內(nèi)容會(huì)根據(jù)年齡的廣度做調(diào)整。

Q：電視綜藝節(jié)目如何打造和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的差異化競(jìng)爭(zhēng)？

A：其實(shí)這個(gè)問題有點(diǎn)大，電視節(jié)目更傾向于希望讓觀眾看了會(huì)心一笑之后體會(huì)到一些更深層次的東西，在觀看過程中得到感悟。比如央視的綜藝節(jié)目，在文化的專業(yè)性上要求比較嚴(yán)格，考據(jù)更嚴(yán)謹(jǐn)，要將文化和知識(shí)在節(jié)目的過程中傳遞給觀眾。要促使觀眾看了節(jié)目之后有思考、有感悟。

電視綜藝節(jié)目最開始是主導(dǎo)觀眾的收視習(xí)慣，在沒有網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)時(shí)還處于電視臺(tái)播什么受眾看什么的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入大家的生活后，主動(dòng)權(quán)回到了觀眾手里，觀眾會(huì)根據(jù)自己的喜好選擇節(jié)目?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)會(huì)讓節(jié)目本身增加了觀眾受眾，甚至是服務(wù)于綜藝節(jié)目本身，增強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)。

電視綜藝節(jié)目與觀眾的互動(dòng)大多靠觀眾來信、短信投票等，而基于互聯(lián)網(wǎng)的綜藝節(jié)目和觀眾間有更強(qiáng)的互動(dòng)。綜藝節(jié)目可以從彈幕、評(píng)論或者社交媒體上迅速得到反饋。

另外，電視節(jié)目制作現(xiàn)在也要考慮節(jié)目對(duì)年輕人會(huì)有什么影響，在設(shè)計(jì)內(nèi)容的時(shí)候，我們也會(huì)考慮是否更適合在互聯(lián)網(wǎng)上傳播。

Q：你覺得國內(nèi)的綜藝目前已經(jīng)找到自己的特色了嗎？

A：其實(shí)綜藝節(jié)目很容易陷入一種死胡同：別人做什么我就做什么，或是打情懷牌。其實(shí)不光是綜藝節(jié)目，電視節(jié)目也經(jīng)常陷入這樣的泥淖。這從側(cè)面證明了國內(nèi)真正有創(chuàng)新精神和內(nèi)容產(chǎn)出能力的團(tuán)隊(duì)仍然太少了。

單宇航：內(nèi)容和創(chuàng)新是基石

個(gè)人簡(jiǎn)介：90后湖南人，2014年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲文系，6年電視臺(tái)及影視公司工作經(jīng)歷，負(fù)責(zé)及參與項(xiàng)目十多個(gè)。代表作品《來吧冠軍》《沒想到吧》《青春旅社》《同一屋檐下》（優(yōu)酷2021年1月上線）現(xiàn)在就職于浙江藍(lán)天下傳媒集團(tuán)。

身為湖南人，成長在湖南娛樂飛速發(fā)展的大環(huán)境下，單宇航從小對(duì)綜藝舞臺(tái)就充滿了好奇。2012的時(shí)候，恰逢爆款綜藝《中國好聲音》首播，當(dāng)時(shí)制作體量大、人手稀缺，剛好他的學(xué)姐做為組里的執(zhí)行導(dǎo)演負(fù)責(zé)人在招募實(shí)習(xí)生，本身就對(duì)綜藝十分感興趣的單宇航便去幫忙。有了這段“緣分”，他畢業(yè)后順利地進(jìn)入江蘇衛(wèi)視工作。

單宇航表示他以前特別喜歡熱鬧的綜藝，“大舞臺(tái)、強(qiáng)結(jié)構(gòu)、重規(guī)則”的，入行后開始偏好于“創(chuàng)新的、能夠好好講故事”的綜藝節(jié)目。“除了笑聲，這類節(jié)目會(huì)讓我有種別樣的收獲?！?p>

但作為創(chuàng)業(yè)者而言，在電視臺(tái)工作難免有束手束腳的感覺，制作公司更自由的創(chuàng)作氛圍讓他決心離開電視臺(tái)，“相對(duì)自由的創(chuàng)作氛圍，以及更多機(jī)會(huì)可以實(shí)現(xiàn)想法的條件對(duì)于創(chuàng)作者而言有著致命的吸引力”。之后，單宇航加入藍(lán)天下傳媒集團(tuán)，繼續(xù)自己的綜藝之路。

Q&A Q：財(cái)富生活 A：?jiǎn)斡詈?/b>

Q：網(wǎng)絡(luò)綜藝和電視綜藝風(fēng)格逐漸兩極化的原因是什么？

A：網(wǎng)絡(luò)綜藝較于電視綜藝而言，模式和形態(tài)更加多元化，更加具有明確的個(gè)性和價(jià)值主張，在某種程度上滿足了觀眾一種新的需求。而且網(wǎng)絡(luò)綜藝和電視綜藝的市場(chǎng)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也不同，電視綜藝往往會(huì)要求有文化性、科普性、寓教于樂在里面，而觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)綜藝的期待，是一種“各取所需”，不同的圈層有各自不同的選擇，而不同氣質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的魅力在于有新的方式可以解決觀眾爽點(diǎn)、痛點(diǎn)。達(dá)到拉新、存留客戶的目的。

Q：不同的電視臺(tái)制作的綜藝節(jié)目也會(huì)有“氣質(zhì)”上的不同嗎？

A：會(huì)有的。節(jié)目打造的側(cè)重點(diǎn)不同，會(huì)造成每個(gè)電視臺(tái)綜藝氣質(zhì)的不同，比如湖南衛(wèi)視綜藝偏年輕化，更重視青春和娛樂;江蘇衛(wèi)視偏重生活類，比如《非誠勿擾》《一站到底》等;東方衛(wèi)視更洋氣、“海派”一些。

Q：在制作綜藝的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)最終節(jié)目的呈現(xiàn)有著怎樣的考量和要求？

A：市場(chǎng)已經(jīng)趨于飽和，我們需要找一些“不一樣的東西”來引起觀眾的好奇心，同時(shí)還要注意爆款節(jié)目的共性。制作新的節(jié)目一定要個(gè)性強(qiáng)，要有自己的態(tài)度和文化觀念在里面;最后節(jié)目要有廣度，要引起觀眾的共鳴和討論的欲望。

Q：你認(rèn)為現(xiàn)在國內(nèi)的綜藝市場(chǎng)處于怎樣的狀態(tài)之中？

A：現(xiàn)在國內(nèi)綜藝市場(chǎng)處在高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)，互聯(lián)網(wǎng)讓電視臺(tái)和制作公司都陷入了白熱化的競(jìng)爭(zhēng)之中，不斷地督促創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更新迭代、適應(yīng)觀眾的口味和偏好。以前電視節(jié)目有較長的時(shí)間研發(fā)、試錯(cuò)，現(xiàn)在已經(jīng)不給制作團(tuán)隊(duì)試錯(cuò)的時(shí)間和機(jī)會(huì)了。

Q：未來綜藝市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)會(huì)是怎樣的？請(qǐng)暢想一下。

A：首先，現(xiàn)在的市場(chǎng)面臨著資源整合。制作團(tuán)隊(duì)尋找著平臺(tái)，平臺(tái)也在尋找優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，在這樣的雙向選擇中，競(jìng)爭(zhēng)力弱的公司和團(tuán)隊(duì)會(huì)被淘汰，最終會(huì)形成供需穩(wěn)定的市場(chǎng);其次，內(nèi)容制作迭代加快?，F(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了劇情+綜藝、故事+真人秀、公路+真人秀等等多種綜藝模式，大家都在探索怎樣的組合才能更好的實(shí)現(xiàn)節(jié)目的價(jià)值觀、呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

wenwen：我在韓國做綜藝

個(gè)人簡(jiǎn)介：wenwen，90后，在韓修學(xué)言論輿情專業(yè)，后參與制作韓國知名娛樂公司M-net Media的當(dāng)家綜藝《Produce 101》《看見你的聲音》系列，韓國最具公信力周播音樂榜單節(jié)目之一的《M！ Countdown（音樂倒計(jì)時(shí)）》，中韓合作綜藝《奔跑吧！兄弟》第一季等，同時(shí)參與過韓劇《任意依戀》，各種演唱會(huì)及演出等工作。2020年回國，目前在北京從事偶像綜藝相關(guān)的新人開發(fā)工作。

《看見你的聲音》

雖然年齡尚不到30，但有著圓圓臉蛋、長相親和的wenwen已經(jīng)是個(gè)有近10年從業(yè)經(jīng)歷的“老綜藝人”了，而她的入行契機(jī)還要從學(xué)生時(shí)代說起。

與許多80后、90后一樣，wenwen少女時(shí)代的偶像少不了韓星的名字。2007年，人氣正值鼎盛的韓國男子偶像團(tuán)體Super Junior攜一首動(dòng)感十足的“神曲”《Sorry Sorry》在亞洲乃至世界范圍內(nèi)掀起了經(jīng)久不息的K-POP（韓國流行音樂）旋風(fēng)，而層出不窮的韓語字幕組和日漸開放的中韓旅游業(yè)也向她提供了一條接觸韓國文化的便捷通道。

不過，追星并沒有耽誤她的學(xué)業(yè)，2010年，她赴韓留學(xué)，修學(xué)言論輿情專業(yè)（類似于國內(nèi)的傳媒系）。因?yàn)轫n語以及專業(yè)水平頗為優(yōu)秀，大二時(shí)她就受到推薦，從事相關(guān)專業(yè)的實(shí)習(xí)和兼職，繼而參與到一些綜藝節(jié)目的制作中。

wenwen坦言，當(dāng)時(shí)國內(nèi)的綜藝實(shí)在談不上令人印象深刻。“只有《快樂大本營》，因?yàn)闀?huì)邀請(qǐng)很多當(dāng)紅明星，所以關(guān)注比較多，倒是臺(tái)灣地區(qū)的綜藝節(jié)目一直會(huì)看《康熙來了》《麻辣天后宮》之類的。對(duì)比之下，韓國的綜藝實(shí)在太有意思了，《強(qiáng)心臟》《兩天一夜》《我們結(jié)婚了》《無限挑戰(zhàn)》等等我經(jīng)常能翻來覆去地看?！?/p>

韓國綜藝引人入勝的秘密究竟是什么？很快，她發(fā)現(xiàn)韓國有著一套非常成熟的節(jié)目?jī)?nèi)容生成與試播的體系。

在制作上，與國內(nèi)主流的外包制作不同，韓國的綜藝一般是由電視臺(tái)內(nèi)的綜藝局提出創(chuàng)意，再由局內(nèi)的簽約導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)來共同完成?！安贿^隨著最近越來越多外包或者說是由制作公司制作，電視臺(tái)提供播放平臺(tái)，也有很多共同投資制作的節(jié)目?！?/p>

具體而言，節(jié)目片單的生成是分類的，有固定長壽節(jié)目、固定續(xù)播節(jié)目、預(yù)計(jì)結(jié)束的節(jié)目、試播候選節(jié)目、預(yù)計(jì)開播新節(jié)目。每個(gè)節(jié)目的類型比重又不一樣，類型比重會(huì)根據(jù)播出規(guī)劃去進(jìn)行區(qū)分。播出規(guī)劃是電視臺(tái)邀請(qǐng)著名的傳媒系教授、社會(huì)學(xué)教授、數(shù)據(jù)專家等根據(jù)社會(huì)背景的氛圍、市場(chǎng)消費(fèi)的走向、熱點(diǎn)領(lǐng)域等進(jìn)行綜合分析后做出的，這一分析結(jié)果不僅會(huì)影響節(jié)目類型的比重，也會(huì)影響節(jié)目?jī)?nèi)容的剪輯和播放。

此外，由于韓國并沒有國內(nèi)像“愛優(yōu)騰”這樣背靠騰訊、阿里大數(shù)據(jù)的發(fā)達(dá)大型視頻平臺(tái)（韓國知名的NAVER視頻平臺(tái)比較傾向于制作迷你網(wǎng)劇，綜藝非常少），因而在提出節(jié)目創(chuàng)意的這一步上，每個(gè)電視臺(tái)或者節(jié)目開發(fā)部門都有不一樣的根據(jù)，基本不會(huì)“算法為王”地把用戶大數(shù)據(jù)作為主要的創(chuàng)意論據(jù)。

“雖然都是會(huì)參考數(shù)據(jù)，但我親身經(jīng)歷覺得國內(nèi)和韓國的差別還是很大的。國內(nèi)即便大數(shù)據(jù)的能力很強(qiáng)，但在內(nèi)容和創(chuàng)意上還是借鑒居多，而韓國的大數(shù)據(jù)卻是確確實(shí)實(shí)在為節(jié)目創(chuàng)意服務(wù)，而且中韓綜藝主創(chuàng)在數(shù)據(jù)認(rèn)知上也有差別?！彼e例說，“比如針對(duì)更喜歡爸爸還是媽媽這個(gè)老生常談的問題，有數(shù)據(jù)顯示，80%的孩子選擇媽媽，只有20%的孩子選擇爸爸。中國綜藝制作人很可能拿著這個(gè)結(jié)論就做一個(gè)結(jié)論先行的展示，讓大家看看絕大多數(shù)的孩子喜歡媽媽就了事了，但在韓國是不行的。我們學(xué)到的方法論指導(dǎo)我們節(jié)目時(shí)要把重點(diǎn)放在那80%不喜歡爸爸的孩子身上，挖掘他們?yōu)槭裁床幌矚g爸爸，通過綜藝的表現(xiàn)形式展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象背后的成因。就是在這樣的思路之下，才誕生了《爸爸去哪兒》（韓版），而這套節(jié)目版權(quán)引進(jìn)中國后也同樣引起了轟動(dòng)，證明了這套方法論的獨(dú)到之處?！?p>

國內(nèi)不少話題綜藝都是脫胎于“韓綜”。

不過wenwen也承認(rèn)，經(jīng)過這幾年的借鑒學(xué)習(xí)，國內(nèi)的綜藝制作水平也在不斷提升，尤其是在舞美方面?！拔以陧n國的時(shí)候參與過《Produce 101》系列，后來騰訊做了《創(chuàng)造101》，我跟韓國同事一起看節(jié)目的時(shí)候，他們對(duì)《創(chuàng)造101》的舞美贊不絕口，覺得宏大漂亮，看得出經(jīng)費(fèi)很充足，所以他們都感慨說果然是中國的制作團(tuán)隊(duì)才做得出這樣的規(guī)模?！?/p>

雖然在韓國發(fā)展得不錯(cuò)，也獲得了一份理想的合約，但身為中國人，wenwen在異國他鄉(xiāng)的綜藝人生卻遠(yuǎn)不如外人想象的光鮮?！皬拇蟮姆矫鎭碚f，‘薩德之后中韓之間的娛樂產(chǎn)業(yè)合作聯(lián)系弱了很多，韓娛在中國的市場(chǎng)遠(yuǎn)不如前;從小的方面來說，由于某些中國綜藝制作團(tuán)隊(duì)依然存在不購買版權(quán)就‘抄襲韓國綜藝的情況，我又經(jīng)常和一些原版節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)打交道，難免聽到一些意有所指的話，還是挺難過的?！?/p>

在這種情況下，今年年初，wenwen選擇了回國，擁有漂亮履歷的她很快找到了新的起點(diǎn)?！澳壳拔以诒本┮患夜咀鲂氯碎_發(fā)，主要是負(fù)責(zé)把素人打造成預(yù)備藝人，包括安排技能培訓(xùn)、形象設(shè)計(jì)，創(chuàng)意概念的打造等等，今年已經(jīng)送了三撥人去三個(gè)平臺(tái)的選秀節(jié)目。總之，做綜藝這回事我還是不會(huì)放棄的。”她堅(jiān)定地說。

Q&A ?Q：財(cái)富生活 A： wenwen

Q：遇到影響力和整體水平都大不如前的“綜N代”，韓國會(huì)怎么處理？

A：韓國的固定長壽節(jié)目就是由頭部制作團(tuán)隊(duì)、頭部熱點(diǎn)藝人（參考韓國權(quán)威的藝人價(jià)值排行榜）、高熱度綜藝類型、高收視內(nèi)容組成的。除非出現(xiàn)藝人負(fù)面新聞、團(tuán)隊(duì)罷工之類的情況，這類綜藝一般是長期固定的。

電視臺(tái)內(nèi)會(huì)有各種標(biāo)準(zhǔn)和考慮，但最終還是看收益與制作費(fèi)用的預(yù)期，是不是可持續(xù)，另外有沒有新節(jié)目可以補(bǔ)入也是很關(guān)鍵的因素。

Q：那淘汰率會(huì)是怎樣的？

A：一般來說節(jié)目淘汰有周期性，看大環(huán)境的走向，比如當(dāng)前流行什么，是室內(nèi)綜藝還是室外綜藝，真人秀還是脫口秀，觀察類還是訪談?lì)?。一?到5年一個(gè)周期，進(jìn)入這個(gè)周期時(shí)，各大電視臺(tái)都會(huì)去嘗試開發(fā)一些新節(jié)目，所以才有試播節(jié)目這一說。

Q：國內(nèi)綜藝目前正在嘗試扶貧、房屋改建等公益類的綜藝，韓國有類似的節(jié)目嗎？話題度如何？

A：我看過國內(nèi)關(guān)愛阿爾茨海默病患者的綜藝《忘不了餐廳》。至于扶貧綜藝，畢竟我們是社會(huì)主義國家，在節(jié)目立意的時(shí)候肯定還是比韓國要高一些的（笑），國內(nèi)會(huì)專門為公益開辟一些節(jié)目，但韓國只是在某些熱門節(jié)目里作為附屬內(nèi)容來表達(dá)，且主要是動(dòng)物保護(hù)方面的。這就體現(xiàn)了國情，社會(huì)輿情對(duì)綜藝節(jié)目的需求不一樣。

綜藝內(nèi)容的不同要求體現(xiàn)了社會(huì)輿情的需求。

Q：你覺得現(xiàn)在國內(nèi)的綜藝是否已經(jīng)形成了自己的特色？

A：?我覺得《天天向上》做得非常好，非常有內(nèi)涵、有意義，會(huì)邀請(qǐng)社會(huì)的各個(gè)階層、工種參與到節(jié)目中，既能結(jié)合政策，又能結(jié)合時(shí)事，主持人也比較分工明確。還有央視最近那檔《你好生活》，做得也挺好的。所以我覺得國內(nèi)的綜藝正在逐漸形成自己的特色，也開始結(jié)合中國發(fā)展得好的強(qiáng)項(xiàng)，還有一些其他科技在做節(jié)目，像虛擬偶像這種節(jié)目也逐漸開始了;內(nèi)容上從一開始的流水賬變得更加精細(xì)化，年輕制作人帶來很多新鮮的創(chuàng)意?？傮w來說，我覺得已經(jīng)有了從借鑒國外逐漸向輸出轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)。

Q：是指類似于101的偶像輸出么？

A：挺大一部分吧，至少在韓國來說，我看到的主要還是我們的偶像輸出，因?yàn)轫n國追星文化很活躍，而且現(xiàn)在是“顏值”時(shí)代，出色的外貌能第一時(shí)間打動(dòng)到對(duì)方，甚至不需要了解對(duì)方的文化背景和語言上的溝通，就是最簡(jiǎn)單直接的視覺沖擊，韓流當(dāng)年的成功輸出也是靠偶像，用現(xiàn)在比較熱的說法，這就是“丁真的力量”（笑）。