盧天一

(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430062)

人們對(duì)曲線的挖掘源自于對(duì)自然的提煉和再現(xiàn)，曲線給人的感覺是靈動(dòng)、柔美和不確定性。直線來源于理性的思考，和‘人定勝天’的思想。直線的特點(diǎn)是有張力、簡單、確定。呈現(xiàn)另一種感覺。不同的作品直線元素線和曲線元素的占比不同。好的設(shè)計(jì)一方面再現(xiàn)了自然一方面也體現(xiàn)了理性的思考。

1 曲線統(tǒng)治時(shí)期

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起源于工業(yè)革命，城市化，和1851年的建筑奇跡“水晶宮”。約翰·拉斯主張回歸手工藝。提倡設(shè)計(jì)師向自然學(xué)習(xí)。威廉·莫里斯繼承了他的思想并開始實(shí)踐。威廉·莫里斯反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，反對(duì)華而不實(shí)的裝飾，反對(duì)粗制濫造的工業(yè)產(chǎn)品，主張自然哥特式的風(fēng)格主義特征，主張功能性與裝飾性的統(tǒng)一。在其代表作‘紅屋’，的建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)墻紙圖案設(shè)計(jì)都大量運(yùn)用了從自然界提取的曲線元素。

1.1 赫克特·吉瑪?shù)?/h3>

誕生于19世紀(jì)末期到20世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)。也主張向東方學(xué)習(xí)。法國的領(lǐng)軍人赫克特·吉瑪?shù)?。他的設(shè)計(jì)大量從自然中提取有機(jī)形態(tài)，擺脫了簡單的幾何造型。他的設(shè)計(jì)造型獨(dú)特，從他的作品中可以找到自然中的植物，纏枝花卉的形態(tài)。

吉瑪?shù)略f過“自然的巨著是我們靈感的源泉，而我們要在這部巨著中尋找出根本原則，限定它的內(nèi)容，并按照人們的需求精心地運(yùn)用它?！?00多個(gè)巴黎地鐵的入口是吉瑪?shù)碌拇碜髌贰Ｖ两癖４嫱旰谩ｍ斉锖蜋跅U從植物中吸取靈感：扭曲的枝干，纏繞的藤蔓，具有典雅、富麗而不失自然的特征。

1.2 維克托·霍塔

比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物霍塔。他將葡萄蔓般扭曲的線條運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)上。他的代表作塔賽爾旅館的門飾、墻飾、欄桿紋飾及地面紋飾中采用了流暢而華麗的曲線裝飾,霍塔的設(shè)計(jì)優(yōu)美、浪漫、靈動(dòng)，展現(xiàn)了自然中優(yōu)雅的曲線，象征了旺盛的生命力。

1.3 安東尼·高迪

高迪被認(rèn)為是整個(gè)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的最高水準(zhǔn)，他將自然中的曲線形式與東方建筑結(jié)構(gòu)和哥特式的建筑結(jié)構(gòu)結(jié)合到一起，使建筑體現(xiàn)了浪漫主義的特點(diǎn)。巴特羅公寓是他的代表作之一。在高迪手中堅(jiān)硬的石材被視為柔軟的可塑性材料。海洋生物的造型被他提煉出來運(yùn)用到建筑細(xì)部中。旋渦般的節(jié)奏是他室內(nèi)外乃至整個(gè)建筑的主旋律。大量曲線元素的運(yùn)用使建筑看起來仿佛在不停的跳舞一般。

作為高迪設(shè)計(jì)生涯中的“高光”圣家堂是西班牙的地標(biāo)。在圣家堂的室內(nèi)外找不到一根直線和一個(gè)平面，它都是彎曲的、螺旋的和錐形的、有機(jī)的。圣家堂具有象征意義，大量曲線的運(yùn)用使圣家堂成為了一個(gè)變幻莫測(cè)的秘境。在室內(nèi)高迪裝飾了彩色玻璃和石塊，營造出了一種童話世界的效果。

毫無疑問,曲線和有機(jī)形態(tài)是高迪建筑設(shè)計(jì)中的核心。他將建筑當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)品來雕刻，這需要極高的藝術(shù)功底和超凡的想象力。

1.4 “流線型”運(yùn)動(dòng)與扎哈·哈迪德

到20世紀(jì)前半葉的美國，采用連續(xù)不斷的曲線作為裝飾動(dòng)機(jī)，輪廓圓潤流暢，少有棱角的工業(yè)設(shè)計(jì)作品興起。也被稱為“流線型”運(yùn)動(dòng)，一代設(shè)計(jì)師無所不能的代表雷蒙德·羅維。他設(shè)計(jì)的可口可樂公司的logo、可樂瓶身，賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭等都是流線型運(yùn)動(dòng)的代表作品。他在商業(yè)上取得了巨大的成功，他主張銷售上升的曲線是最優(yōu)美的曲線，他也是第一個(gè)登上時(shí)代雜志的設(shè)計(jì)師。到后來他去了美國國家航空航天局去做設(shè)計(jì)。

扎哈·哈迪德的作品大量運(yùn)用了曲線，充滿了夢(mèng)幻感和未來感，具有超現(xiàn)實(shí)主義的特征，有人說她的作品來自外太空。她這樣闡述她的靈感來源“我的很多設(shè)計(jì)來源于沙漠，風(fēng)吹動(dòng)沙子形成優(yōu)美的曲線，這些曲線隨著風(fēng)的大小和方向不斷變換，給我?guī)砹藷o限的靈感?！?/p>

2 直線統(tǒng)治時(shí)期

新藝術(shù)時(shí)期曲線在法國、比利時(shí)、西班牙盛行。而德國、維也納、英國都將直線作為主要設(shè)計(jì)語言。都將設(shè)計(jì)從對(duì)自然的模仿與提取轉(zhuǎn)向?qū)硇院蛶缀伪壤乃伎?。直線元素和幾何造型是這一時(shí)期的主旋律。

2.1 麥金托什

英國格拉斯哥學(xué)派領(lǐng)頭人麥金托什。他的代表作品高背椅就運(yùn)用了大量互為垂直和平行的直線。他的另一個(gè)優(yōu)秀的作品是楊柳茶室。整個(gè)茶室采用簡單的幾何造型和直線，使建筑形成一種高直的上升感。營造出了一種既有整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)，既時(shí)尚又復(fù)古的感覺。與周圍的街道形成了鮮明的對(duì)比。

2.2 德國工業(yè)同盟

在德國“青年風(fēng)格”的影響下亨利·凡·德·威爾德和彼得·貝倫斯等聯(lián)合政府、企業(yè)家組成了德國工業(yè)同盟。工業(yè)同盟提倡功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)，反對(duì)任何形式的裝飾。1914年格羅皮烏斯大量采用直線的形式，摒棄了任何裝飾，首次采用了平頂屋與玻璃幕墻，為建筑設(shè)計(jì)開創(chuàng)了新紀(jì)元。穆特修斯提倡產(chǎn)品簡潔、標(biāo)準(zhǔn)化、抽象的外觀，功能主義，反對(duì)繁瑣的裝飾的思想得到了業(yè)界的普遍認(rèn)可?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)的很多觀念受此影響。

2.3 包豪斯

包豪斯第一任校長格羅皮烏斯的代表作包豪斯校舍在考慮功能的前提下大量采用了直線元素，采用了大量的工業(yè)幕墻，突出了適合工業(yè)大生產(chǎn)的特點(diǎn)，消除了經(jīng)典式建筑的上、下、前、后的等級(jí)差別。對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

密斯·凡·德羅的作品巴塞羅那世博會(huì)德國館和范斯沃斯住宅在外立面和室內(nèi)空間都大量采用了直線元素。這充分體現(xiàn)了他“少即是多”的設(shè)計(jì)理念。他的另一個(gè)偉大的作品是西格拉姆大廈，整個(gè)大廈是由直線和茶色玻璃組成的巨大方盒子。這種帶幕墻的方盒子改變了世界的天際線。是國際主義設(shè)計(jì)的重要形式。

勒·柯布西耶在《走向新建筑》中肯定了機(jī)械化大生產(chǎn)，標(biāo)準(zhǔn)化和效率。他設(shè)計(jì)的建筑中大量運(yùn)用了鋼筋、混凝土和玻璃等材料。伊邁寶住宅整個(gè)外形是方形的，屋頂采用了平頂，表面是沒有任何裝飾未經(jīng)加工的混凝土。在1925年的巴黎藝術(shù)博覽會(huì)上被作為機(jī)械化大生產(chǎn)時(shí)代住宅的典型，被稱為“新建筑形式”。他的另一個(gè)經(jīng)典作品薩伏伊別墅采用了與地面垂直的白色細(xì)柱在草地上架起了一個(gè)白色的“方盒子”?？雌饋硐袷请x開了地面一樣，這給人們留下了深刻的印象。

2.4 里德維爾德

荷蘭風(fēng)格派代表里特維爾德的設(shè)計(jì)中的主旋律是直線，他受到了蒙德里安的《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》影響設(shè)計(jì)出“紅藍(lán)椅”。這是他家具的代表作品?！凹t藍(lán)椅”采用了13根互相垂直的直線木條，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，再使用方塊形式的壓板一起構(gòu)成了一把表面不加任何裝飾的椅子。

2.5 貝聿銘

貝聿銘設(shè)計(jì)了蘇州博物館，蘇博運(yùn)用大量的直線元素和簡單的幾何圖形。卻體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)園林的粉墻灰瓦、飛檐翹角。用現(xiàn)代主義的手法體現(xiàn)了中式園林的意境。

3 曲線直線的完美結(jié)合

直線和曲線元素也是相互依存的，如索奈特于設(shè)計(jì)的14號(hào)椅(1859年)。就是直線元素與曲線元素相結(jié)合的經(jīng)典作品，不僅如此它開啟了家具批量化設(shè)計(jì)的先河。十分百搭，既可以跟豪華的室內(nèi)裝飾相稱，又可以提升簡單的室內(nèi)裝飾。被譽(yù)為“椅子中的椅子”。

漢斯·華格納認(rèn)為“設(shè)計(jì)就是不斷簡化的過程”。其代表作總統(tǒng)椅在造型上借鑒了中國明式的圈椅。查爾斯·伊姆斯設(shè)計(jì)的伊姆斯椅也是直線元素和曲線元素相結(jié)合的一個(gè)例子，它的椅腿的靈感來源于埃菲爾鐵塔，靠背運(yùn)用了曲線，既舒適又美觀，還造價(jià)低廉，所以到現(xiàn)在仍然是爆款。

直線元素和曲線元素完美結(jié)合的作品還在其他領(lǐng)域有所呈現(xiàn)，建筑設(shè)計(jì)方面，如柯布西耶的朗香教堂，路易斯·康的金貝爾美術(shù)館，文丘里的母親住宅，王澍的中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)等。

4 觀念中的曲

我們可以將“曲”的概念進(jìn)行延伸。曲線源于自然，形式柔美，我們可以將‘曲’延伸為自然的設(shè)計(jì)、環(huán)保的設(shè)計(jì)、流動(dòng)的空間等等。

中國傳統(tǒng)園林的‘師法自然’，‘曲徑通幽’。日本古典園林將自然進(jìn)行微縮和概括。形成‘枯山水’式景觀。英國的古典園林追求的是田園牧歌式的緩坡大草原?？梢妭鹘y(tǒng)園林都充分的尊重了自然。

在建筑中也有許多自然的設(shè)計(jì)，提出了‘有機(jī)建筑’的建筑師弗蘭克·賴特，他將自然主題和天然材料用在自己的建筑設(shè)計(jì)中，代表作流水別墅使用了巖石材料。懸挑在一座瀑布上面，像是從巖石中生長出來一樣。他還設(shè)計(jì)了一些可以讓人欣賞風(fēng)景和駐足小憩的挑臺(tái)。在室內(nèi)也選了粗糙的石墻和石板材料。模糊了室內(nèi)外的界限。日本建筑大師安藤忠雄。他的代表作光之教堂讓人通過光影，風(fēng)雨變幻感受時(shí)間與自然。充分體現(xiàn)了安藤的“回歸人類本性”的設(shè)計(jì)理念；人—建筑—自然的不可分性；簡潔、洗練的素混凝土的運(yùn)用以及單純體量、純粹空間的追求。

日本建筑師坂茂設(shè)計(jì)的“紙屋”充分的體現(xiàn)了他的‘自然’設(shè)計(jì)觀，“紙屋”造價(jià)低廉而且十分環(huán)保，和帳篷相比它具有更多的功能，居住起來也更舒適。這一系列作品和研究也充分的體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任。

密斯的巴塞羅那世博會(huì)德國館雖然在視覺上以簡潔直線為主，但它充分體現(xiàn)了了密斯“流動(dòng)空間”的建筑理念。這是觀念中的‘曲’。柯布西耶的‘流動(dòng)墻’的運(yùn)用也體現(xiàn)了流動(dòng)的空間的理念。

5 觀念中的直

我們也可以將“直”的概念進(jìn)行延伸。直線源于理性，形式剛毅，我們可以將‘直’延伸為設(shè)計(jì)師的對(duì)自己理念的堅(jiān)持、純粹功能主義、機(jī)器美學(xué)等等。

密斯的經(jīng)典作品范斯沃斯住宅體現(xiàn)了他‘精英主義’的設(shè)計(jì)思想。但在當(dāng)時(shí)飽受爭議，住宅在建筑界被廣泛認(rèn)可，卻使居住者十分不滿，因?yàn)槊芩共蛔尵幼≌咴谑覂?nèi)做任何裝飾，四周透明的玻璃讓居住者沒有安全感。當(dāng)時(shí)還引發(fā)了一場訴訟。

漢斯·邁耶認(rèn)為功能與結(jié)構(gòu)性的關(guān)系是設(shè)計(jì)的核心，提倡‘純粹功能主義’。他主張“造型文化的科學(xué)方法和生活的標(biāo)準(zhǔn)化”。杜斯伯格受到‘冷抽象’畫家蒙得里安的影響，認(rèn)為比例代替形式，理性代替感性，綜合代替分析，集體代替?zhèn)€人，機(jī)械代替手工，集體代替?zhèn)€人。這就是觀念上的‘直’。

柯布西耶的‘機(jī)器美學(xué)’也是觀念中的直。賴特批判了柯布西耶風(fēng)格的混凝土盒子式建筑的無機(jī)性。隈研吾在《自然的建筑中》認(rèn)為現(xiàn)代主義的建筑強(qiáng)調(diào)‘割裂’?，F(xiàn)代主義關(guān)注的是因割裂而產(chǎn)生的銳利的斷面。特別是柯布西耶的底層架空手法，建造了與環(huán)境割開的、白色耀眼的漂浮物。

扎哈的建筑雖然在造型上以曲線為主，但是在其建筑表達(dá)的思想上卻是觀念中的‘直’。在一次采訪中她說“我非常不喜歡妥協(xié)這個(gè)詞?！彼J(rèn)為設(shè)計(jì)不能失去核心思想。所以她不是刻意的去做一個(gè)以周圍環(huán)境相匹配的建筑，而是去塑造環(huán)境，創(chuàng)造未來互動(dòng)的起點(diǎn)。

美國著名建筑師路易斯·康就是一個(gè)不妥協(xié)的設(shè)計(jì)師，思想作品都體現(xiàn)了“直”的特點(diǎn)，所以他一生僅有十幾個(gè)建筑作品，但足以影響全世界，索克生物研究所被譽(yù)為20世紀(jì)的雅典衛(wèi)城。達(dá)卡會(huì)議中心是孟加拉國人的驕傲。他的作品都有雕塑感和紀(jì)念感。也如他所愿，他的建筑永垂不朽。

結(jié)論

設(shè)計(jì)在不斷發(fā)展，其形式也在不斷變革。直線的硬朗、肯定與曲線的柔軟和不確定性結(jié)合起來，使作品的節(jié)奏韻律體現(xiàn)的恰到好處。不僅如此一些作品是形式上的‘直’和觀念上的‘曲’結(jié)合，如安藤的光之教堂。或者是形式上的‘曲’和觀念上的‘直’所結(jié)合，如扎哈·哈迪德的建筑作品。所以說‘曲與直’不管是在形式上的還是在觀念上一直是一種辨證的互補(bǔ)的關(guān)系,兩者甚至都沒有絕對(duì)獨(dú)立地出現(xiàn)在某個(gè)歷史時(shí)期或者某個(gè)作品。