手工刺繡工藝在中國現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用

（江西服裝學(xué)院服裝工程學(xué)院，江西南昌 330201）

中國的手工刺繡工藝，已經(jīng)有2000多年的歷史，經(jīng)過長時間的傳承與發(fā)展，已形成相當(dāng)完善的藝術(shù)體系，產(chǎn)生了蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡，號稱“四大名繡”[1]。它是用繡針引彩線，將設(shè)計的花紋在紡織品上刺繡運針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。由于刺繡工藝有著很好的包容性和可塑性，使得它延傳迄今，經(jīng)久不衰。

隨著世界格局的變化，亞洲文化尤其是中國文化成為全球矚目的的重要力量，中國已然成為最受關(guān)注的國家之一，極大地推動了中國文化的輸出和興起。在“中國熱”譽滿全球的當(dāng)下，濃厚的中國文化元素已成為全球時尚圈倍受青睞和矚目的元素之一，而刺繡元素作為中國傳統(tǒng)元素的瑰寶，更面臨著傳承與革新[2]。目前，中國社會的快速發(fā)展，使得中國傳統(tǒng)刺繡工藝深受服裝設(shè)計師的追捧，迅速在國內(nèi)外發(fā)展推廣。女裝品類繁多，工藝靈活多樣，不同的刺繡工藝在女裝上的應(yīng)用更是如虎添翼、錦上添花。本文結(jié)合國內(nèi)外刺繡手法，介紹刺繡工藝在女性服裝中的應(yīng)用。

1 女性服裝刺繡工藝

1.1 內(nèi)衣

女性內(nèi)衣上較為典型的刺繡工藝為鏤空繡和包梗繡。

鏤空繡起源于挪威，具有鏤空貼銹是典型特征，也稱為雕繡。這種工藝以我國東北民間鏤空銹為代表，典型特征為鏤空貼銹和紋樣圖案，具有一定的制做難度，但總體效果十分別致[3]。該刺繡工藝在繡制過程中，需要按照一定的花紋圖案修剪出對應(yīng)的孔洞，在剪出的孔洞里再采用不同工藝方法繡出各種圖案的組合，這樣繡面上既可以有實地花，彰顯灑脫大方；也可以為鏤空花，玲戲美觀。鏤空繡體現(xiàn)虛實相襯，富有情趣。內(nèi)衣上采用這種刺繡工藝，盡顯女性高雅而端莊氣質(zhì)。

包梗繡是寧波刺繡的一種類型，為我國民間的一種傳統(tǒng)刺繡工藝[4]。用較粗的線或棉花墊底，使花紋隆起，再用繡線采用平繡的針法覆蓋，富有立體感，裝飾性強。該繡法結(jié)合圖案與色彩運用于內(nèi)衣上，具有極強的裝飾效果，使內(nèi)衣形式不再單調(diào)。內(nèi)衣上采用這種刺繡工藝，可以打造出復(fù)古、花季少女的美感。

1.2 外套

女性外套上較為典型的刺繡工藝為打籽繡、絲帶繡、繩股繡和亂針繡。打籽繡是我國一種民間刺繡工藝[5]。這種刺繡可以采用夸張的大色彩對比，顯示出凹凸不平的飽滿顆粒感，從而能夠?qū)⒓y質(zhì)感和色彩的過渡完美表現(xiàn)出，特別適合用于紋繡花蕊和鳥獸蟲魚的眼睛。伴隨著時代變遷不斷推陳出新，現(xiàn)代的打籽繡作品既采用傳統(tǒng)的吉祥圖案，也融入趣味感的動植物圖案。通過運用色彩豐富的表現(xiàn)形式，塑造肌理感強的藝術(shù)畫作，展現(xiàn)精致傳統(tǒng)的女性魅力。

絲帶繡源于法國，采用色彩豐富、質(zhì)感細(xì)膩的真絲緞帶為原材料，配以簡單針法，制成立體感仿生圖案繡品[6]。在女裝外套中，這種刺繡可以做出富有漸變感的立體層次感，猶如生動的筆觸質(zhì)感，風(fēng)格華麗，打造浪漫的手工韻味，塑造千變?nèi)f化溫柔精致的女性特質(zhì)。

繩股繡采用立體感盤繩繡，描繪出圖案造型，可以是抽象的線跡，亦可以為花卉等具體形態(tài)[7]。它不再拘泥于傳統(tǒng)線繡，繩索的材質(zhì)可以發(fā)揮想象力，塑形材料、毛線、織帶或者異質(zhì)面料等等，因為繩子的質(zhì)地會給人一種樸素、復(fù)古的感覺。

亂針繡，是我國一種傳統(tǒng)刺繡工藝，適宜于繡制各類欣賞品[8]。這種針法融合了中國傳統(tǒng)刺繡的技術(shù)以及西洋藝術(shù)的特色，針法長短不同、方向各異并且互相交叉融合，充分采用分層、加色的工藝手段，突顯豐富色彩。亂針繡針法線條流暢、色彩多樣、層次感強、風(fēng)格新穎，深受青年女性青睞。

1.3 婚紗禮服

女性婚紗禮服上較為典型的刺繡工藝為珠繡和立體繡花。

珠繡在我國具有悠久的歷史，在唐朝開始出現(xiàn)，在明清時期達(dá)到鼎盛，是中國一種傳統(tǒng)的民族刺繡工藝[9]。珠繡采用針穿引各類珠子替代絲線，同時運用刺繡、編繡等不同工藝技法，組成特定圖案。除此以外，法式刺繡中也常使用到珠繡工藝[10]，其在法國高級時裝中占據(jù)重要地位。從材料工藝上看，珠繡的劃分不分國界與地域，在刺繡過程中具有水晶、亮片、珍珠、管珠、米珠、水鉆、寶石等進行裝飾，都稱為珠繡。

立體繡花有多種展現(xiàn)形式，其共同特征表現(xiàn)為圖案由二維面向三維面的轉(zhuǎn)變。如貼布繡[11]是在獨立個體貼布上刺繡，再其和服裝縫合，增加圖案的立體感，賦予衣服精致華貴的格調(diào)；填充繡則是在平面刺繡中加入其他材料使其更飽滿有立體感，將傳統(tǒng)的繡花與珠子、立體花等裝飾物結(jié)合，打造更具生動和表現(xiàn)力的圖案；浮雕繡是以浮雕刺繡的方式將花卉元素在薄紗上面呈現(xiàn)，瓣邊凸起，光感面料的加持，使之更具立體視覺，在精致加持下更顯優(yōu)雅。

2 刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

2.1 圖案色彩設(shè)計

我國疆域廣大，具有五十六個民族，各地區(qū)的不同民族往往都形成了風(fēng)格各異的刺繡藝術(shù)，不同民族的刺繡藝術(shù)所采用的刺繡圖案色彩都存在著很大的差別。傳統(tǒng)刺繡對配色的要求很高，以陰陽五行理念為依據(jù)，受五行影響較為深遠(yuǎn)，以“青、赤、黃、白、玄”為正色，再輔以一些配色，組成豐富多彩的刺繡色系。而現(xiàn)代的服裝設(shè)計在色彩選擇上更加多元化，一般會采用紅色以及藍(lán)色等經(jīng)典顏色作為服裝的主流色彩，并在明度、彩度、色調(diào)上做變化，進行同類色或者對比色的搭配，也可給人們不同的視覺感受[12]。

刺繡圖案是我國民間刺繡的一大重要表現(xiàn)因素，可應(yīng)用于傳統(tǒng)刺繡構(gòu)圖的題材非常豐富，很多刺繡采用的圖案常蘊涵著濃濃的民族文化背景，來源于優(yōu)美的神話故事，在圖案的選擇中又具有一定的統(tǒng)一性，能夠充分呈現(xiàn)出作品的完整性。但當(dāng)代的服裝設(shè)計，過于強調(diào)完整性的圖案必定影響服裝風(fēng)格的表達(dá)，這就需要設(shè)計師應(yīng)當(dāng)洞察當(dāng)代人的審美觀，與時俱進，改進傳統(tǒng)刺繡圖案布局，滿足當(dāng)前人們多元化、個性化的情感需求。當(dāng)代設(shè)計師將一些傳統(tǒng)圖案運用到服裝設(shè)計中，如龍鳳等高貴吉祥圖案不再拘泥于龍袍上使用，而可以出現(xiàn)在高定時裝，甚至大眾服飾上，使東方元素日常化、平民化，更好的將東方神韻傳遞給世界[13-14]。

2.2 刺繡材質(zhì)選擇

在上千年歷史長河中，刺繡工藝的形式逐漸豐富多樣。材料與工藝的碰撞，往往會得到時尚界新的突破。最初，蠶絲是我國古代文明產(chǎn)物之一，早在漢以前就進行貿(mào)易輸出，因此，蠶絲成為了我國最普遍的繡線材質(zhì)；但由于其價格昂貴且不易保養(yǎng)，后又以棉線為主要材質(zhì)；發(fā)展到現(xiàn)如今，更是出現(xiàn)了毛線繡、流蘇繡、珠繡、亮片繡等創(chuàng)新繡法，即利用材質(zhì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的棉線，亦或是在棉線上串以珠飾。繡線的創(chuàng)新現(xiàn)已普及，在毛衣、衛(wèi)衣、婚紗、禮服中常常體現(xiàn)。除繡線以外，繡布也發(fā)生了很大改變：除棉綢、絲織面料以外，刺繡在運用在皮革、牛仔布和針織衫上。樸素的繡線與帥氣的皮衣碰撞，激起了街頭混搭的火花；利用繩繡工藝?yán)L制大面積的簡筆涂鴉圖案，增添了牛仔外套的趣味性；用打籽繡、毛線繡等繡法小面積點綴在針織衫上，將溫柔、休閑的氣質(zhì)展現(xiàn)的淋漓盡致。

3 結(jié)語

不同的手工刺繡工藝在中國現(xiàn)代女裝中有廣泛的應(yīng)用，女裝內(nèi)衣、外套和婚紗禮服都有不同的典型刺繡工藝?，F(xiàn)代女性服裝設(shè)計中的刺繡工藝，圖案色彩設(shè)計宜考慮時尚潮流兼顧傳統(tǒng)風(fēng)格，滿足多元化、個性化的需求；面料材質(zhì)選擇應(yīng)考慮不同人群特點，突顯不同的氣質(zhì)。風(fēng)格各異的手工刺繡工藝深受女性青睞，具有很強的實用效果，能夠給服裝設(shè)計師提供有益的設(shè)計靈感。