第二本個人拙著《書緣百家》面世后，我按友人給的地址寄出贈書。很快收到清華大學(xué)美術(shù)圖書館寄來的收藏證書、錄有清華大學(xué)校訓(xùn)及八處經(jīng)典建筑圖案的金屬圓盤擺件紀念品和一本厚重的《五十情懷——記憶中的中央工藝美術(shù)學(xué)院》。這部書的好幾篇文章我讀了幾遍，感人的細節(jié)又用紅筆畫了線。

《五十情懷》收132篇文章和一篇編輯讀稿手記，是由幾位六十歲到八十歲的老教師和老領(lǐng)導(dǎo)分頭讀稿、匯總編輯而成，全書84萬字。其中既有四萬余言的長篇，也有六七百字的短文。以四萬多字描述五十年的歷史，其實也只能是采擷歲月長河的幾朵浪花，但真的是幾朵精彩而永恒的浪花；而一篇不足千字的短文則生動揭示了學(xué)校師生在最困難的三年自然災(zāi)害期間，自己餓著肚子卻對外國留學(xué)生給予特殊供應(yīng)、滿足需要，而分手后的四十年里，依然還在夢中相見，一直期盼相聚、敘舊、重溫往日深情厚誼。這種愛國敬業(yè)誠信友善的情懷，令人甚為感動。

中央工藝美術(shù)學(xué)院是新中國成立后誕生的。準(zhǔn)確地說，是1956年6月1日，國務(wù)院正式批準(zhǔn)成立；由中央文史研究館第一任副館長葉恭綽先生書寫校名；11月1日，在北京阜成門外白堆子舉行建院典禮，院長、副院長都是周恩來總理簽發(fā)的任命書。兩年后學(xué)院師生即為首都的人民大會堂、中國革命和歷史博物館、民族文化宮、釣魚臺國賓館、中國人民革命軍事博物館、民族飯店等世界矚目的十大建筑工程的藝術(shù)設(shè)計做出了巨大貢獻。繼20世紀50年代的十大建筑任務(wù)之后，同世紀70年代、80年代又積極率先參加或主持了毛主席紀念堂、釣魚臺國賓館、中南海紫光閣、北京飯店、中國駐外使館、北京地鐵站等室內(nèi)、陶瓷、染織、裝飾設(shè)計以及首都機場壁畫群和全國各地重點公共設(shè)施的多種壁畫、雕塑的設(shè)計創(chuàng)作；90年代又參與了北京亞運會等大型活動的藝術(shù)設(shè)計，中國工商銀行、農(nóng)業(yè)銀行標(biāo)志，全國婦聯(lián)標(biāo)志，澳門特區(qū)區(qū)旗區(qū)徽、香港特區(qū)會展中心廣場的“永遠盛開的紫荊花”等最重要的標(biāo)志設(shè)計和紀念物；進入21世紀，中央工藝美院的貢獻更為世人矚目，北京申奧標(biāo)志、奧運“北京印”、北京奧運吉祥物福娃、殘奧會吉祥物等當(dāng)代中國最重要的設(shè)計作品都出自于工藝美院人之手。

中央工藝美院不僅為我國設(shè)計創(chuàng)作了一批又一批舉世矚目的歷史性標(biāo)志和重要紀念物，同時涌現(xiàn)出了一批又一批工藝美術(shù)大師、教育界的精英典范和優(yōu)秀的領(lǐng)軍人物。

1983年4月，國家輕工業(yè)部季龍部長親自到學(xué)院，宣布了由國務(wù)院任命常沙娜為學(xué)院院長的任命書 。這位52歲的院長，20歲由美國回到北京，一直為中央工藝美院籌備、教學(xué)和新建設(shè)積極工作，她“誠惶誠恐、不知所措，明知自己處世待人都很幼稚，又沒有正式的大學(xué)文憑，怎能擔(dān)負起學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)呢？”老院長、副院長們卻都鼓勵她好好接班、鍛煉，依靠黨，依靠群眾。她不負眾望，以“豁出去的鍥而不舍的認真精神”和“忍辱負重的耐力”干了整整十五年，其中竟超期服役了七年。

一百三十多篇文章中提到最多的是龐薰琹先生，他是中國知識分子的杰出代表。為籌建中央工藝美院立下汗馬功勞的龐先生，在1957年的反右運動中就緣于為學(xué)校的歸屬問題坦誠提出意見被打成美術(shù)界頭號大右派，幫說幾句公道話的十名各系主任、教師及兩名學(xué)生也被錯劃為右派，全校師生員工二百多人，“前后共涉及處理了三十三人之多”！黨外人士祝大年先生被處分最重，黨內(nèi)則是何燕明先生處分最重。最慘的還是51歲的副院長龐薰琹先生，赤子之心猛然被打入漆黑的深淵，病重住院的妻子因此驚恐憂傷而突然離世，委屈悲痛的他一夜間青發(fā)成雪霜，連入黨申請也被撤銷，職務(wù)職稱更是一擼到底并長期“改造”，后來關(guān)系轉(zhuǎn)到街道，生活和健康無人過問，冠心病經(jīng)常發(fā)作，隨時有致命危險，就是這樣，他依然每天三點鐘起床，堅持手寫《中國傳統(tǒng)裝飾畫史》。經(jīng)過落實政策后，同事和學(xué)生們都盛贊龐薰琹先生是一位關(guān)心國家前途和人民命運的藝術(shù)家！平了反的祝大年先生經(jīng)何燕明先生等人介紹也十分開心而又光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，他們都為學(xué)院的教學(xué)和建設(shè)繼續(xù)作出了新的貢獻！

在教學(xué)與學(xué)院建設(shè)等方面作出重大貢獻的還有很多歷經(jīng)各種坎坷的院領(lǐng)導(dǎo)和教授。張仃先生關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計，強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的“畢加索加城隍廟”，強調(diào)中國藝術(shù)的寫意性與裝飾性及探索性；雷圭元先生關(guān)注基礎(chǔ)圖案的教學(xué)，中西圖案的研究，在教學(xué)中提倡啟發(fā)式和循序漸進式，總結(jié)出一套圖案教學(xué)方法；在中國書畫上有很高造詣的陳叔亮先生，主張教學(xué)要“慢工出細活”，不要大轟大嗡。他直接領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷師生的第二課堂——圖書館，每年都撥?？钍召徆诺浼揖?、書畫碑帖、民間工藝品等，工作人員也齊心努力，避免了一場焚書浩劫，當(dāng)時除國家圖書館外，工藝美術(shù)學(xué)院圖書館館藏最為豐富；張光宇先生成為近代裝飾畫派（將民間藝術(shù)與西洋畫法結(jié)合最好的）創(chuàng)始人和領(lǐng)路人；大革文化命的腥風(fēng)血雨沒有摧毀吳冠中先生對中國共產(chǎn)黨的熱愛，花甲之年光榮入黨，他入木三分地教導(dǎo)學(xué)生：“畫畫是畫什么？是畫感覺！畫感情！”還一語中的地強調(diào)“繪畫要表現(xiàn)攝影所不能表現(xiàn)的東西，倘若與攝影比，就沒有意思了”……

許多篇來自全國天南海北、各個領(lǐng)域美術(shù)工作崗位上的畢業(yè)生的文章，都以自己的精彩業(yè)績飽蘸感恩的筆墨，深情緬懷影響自己一生的恩師，可歌可泣的故事與細節(jié)，感人至深、令人動容。

五十年雖說是“彈指一揮間”，但細細品讀這部被譽為“中國藝術(shù)設(shè)計家搖籃”的中央工藝美院師生們的回憶錄，確實獲益匪淺。記憶是一種無法再生的收藏，一百多位領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者為難以忘卻的同一所藝術(shù)殿堂，異曲同工地展示半個世紀的神圣記憶，無疑更是奇特厚重而又彌足珍貴的精神寶庫！百多篇可圈可點的文章，共同閃耀出的懷念、難舍、感恩、勵志、傳承、責(zé)任，不忘初心、進無止境的壯美情懷，令人真切體會到了中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計事業(yè)前進的艱辛不易；也清晰地看到了一大批愛國、愛黨、愛學(xué)生、愛藝術(shù)的先生們高尚的為人師表的人格品德；筆者堅信，這種正能量的精神和“團結(jié)、求實、敬業(yè)、創(chuàng)新”的校訓(xùn)，絕不會因為單位名稱的變異而退步，必將會伴隨偉大祖國的富強盛世而更上層樓！

（作者為安徽省文史研究館館員）

鳴謝：此稿傳入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院郵箱后，有幸承蒙學(xué)院黨委副書記鄒欣女士關(guān)照，親自下載打印后送老院長、老教授審閱，并得到他們在史實的業(yè)績部分予以修正。謹在此表示敬意和祝福！