去川美看“青年藝術(shù)”

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

獲獎作品（5人）

王鑫焱 《奇妙的不確定性》

作品闡述：

從2020年年初開始，中國乃至世界都在發(fā)生巨變，當(dāng)世界格局、我們的日常生活都受到極大影響時，我也在不停地用畫筆記錄我的感想。這次的展覽主題是關(guān)于“記憶”與“生活”，就像大熱的電影《心靈奇旅》里所說的——“把尋常的人生過好，才是最不尋常的事?！?/p>

人生不一定必須有所大成，非富即貴，反而，懂得珍惜每一次“奇妙的不確定性”，才能細(xì)細(xì)品味生活的酸甜苦辣。生活就像是一杯熱可可，入口微苦，但回味醇香，在回憶中是暖暖的、熱熱的。在疫情肆虐，全球人類陷入恐慌的365天里，我更想用力地、熾熱地“好好生活”——這簡單的四個字包含了對生活點點滴滴、時時刻刻的珍視，人生苦短在當(dāng)下的語境里更值得發(fā)人深醒。

劉毓靈 《易碎、向上——Ⅱ》

作品闡述：

雕塑是時間的、空間的;色彩是吸人眼球的、是有人情味的;雕刻的過程是勞動的、充實的;木材是沉重的、輕盈的、溫柔的、尖銳的、鋒利的、貼近生活的和它們相處是滿足的、有成就感的、能宣泄的、新奇的、成長的、寬慰的、天真的、誠摯的。

趙宇 《叢林志——復(fù)刻》

作品闡述：

以一些平面物的組合建立畫面空間，使空間的呈現(xiàn)猶如舞臺劇場，制造出一種具有陌生感的場景?，F(xiàn)實材料的使用，將結(jié)構(gòu)、質(zhì)感作為重要元素在二維空間中出現(xiàn)，并用顏料的堆砌與擠壓，創(chuàng)造出新的“淺浮雕”式空間秩序和物質(zhì)肌理，以一種獨特的二維平面繪畫語言豐富地表達(dá)了三維物象，開啟“叢林”之旅！

吳雨航《漩渦·微芒#LQ》

作品闡述：

程序控制之下，進(jìn)行終日無效生產(chǎn)的刷屏隊列如何日漸擴(kuò)充？新時代之下的手機(jī)攝影生產(chǎn)機(jī)制、大眾傳播和視覺消費之間的關(guān)系如何存在？圖像交際如何在傳媒平臺之中泛濫漫溢？圖像作為身份的表征，如何在網(wǎng)絡(luò)世態(tài)中混淆個人身份和網(wǎng)絡(luò)形象？網(wǎng)絡(luò)空間中的公共性與私密性又如何被輕易擊潰？那些被挑選“淘汰”所刪除的圖像是否比存儲中的更值得被“看”？

蘇永健 《進(jìn)化機(jī)》

作品闡述：

基于自然選擇學(xué)說并經(jīng)由人為技術(shù)邏輯包裝的遺傳算法作為一種機(jī)器學(xué)習(xí)策略，在作品中用以演化模擬物理環(huán)境中的人類身體運動，并將動作數(shù)據(jù)同步至可穿戴機(jī)械外骨骼，以機(jī)器之腦替代肉身之腦對真人進(jìn)行如蹣跚學(xué)步般緩緩地操控。人類為了理想的進(jìn)化狀態(tài)，對機(jī)器的演變進(jìn)行無止境地催化，與此同時，對技術(shù)的過度依賴使我們也反被機(jī)器支配與改造。作品試圖對技術(shù)機(jī)器侵占身體的話題展開思辨：當(dāng)人類信任機(jī)器教條至連自我都需要借助 機(jī)器的輔助來認(rèn)知之時，這究竟是一種進(jìn)化還是退化？

張振 《現(xiàn)象級》

作品闡述：

現(xiàn)象級一方面指代一種反常規(guī)形態(tài)生成的劇場空間，另一方面?zhèn)€人將現(xiàn)象級現(xiàn)象理解為一種“謊言”，其迅速發(fā)酵并被推崇的事物背后，終究是人類在向未來行進(jìn)過程中某種意識突變的結(jié)果，或許在全域歷史視角下科技與藝術(shù)亦是如此。

入圍獎

嚴(yán)一棚 《記憶的消逝》

作品闡述：

該作品來源于本人對阿爾茲海默癥的憂慮，它是以參與、對話的方法去討論時間、記憶與阿爾茲海默癥的關(guān)系。

楊普藝 《游園之無意識的秩序》

作品闡述：

作品以當(dāng)下社會的人們?yōu)樗{(lán)本。大家都在各自的生活中扮演著不同的角色，但是不同的角色又在各自的環(huán)境中重復(fù)著一樣的生活軌跡。慢慢地所有人就像是被設(shè)定了程序一般，我們一開始所擁有的好奇心、沖動、激情都在時間的流動中漸漸消失殆盡，變得平庸、普通、平淡，最后都處于一種無意識的狀態(tài)之中了。

于佳 《潮汐》

作品闡述：

這些充斥在當(dāng)下各個角落的文明元素共同構(gòu)成了這件作品。紙張運動時的投影變化、風(fēng)扇變速運轉(zhuǎn)產(chǎn)生的風(fēng)噪音場，鏡中投射出的多層空間，共同構(gòu)建出一個“超現(xiàn)實”的體驗空間。在這里，科技更像一種手段，幫助我們更好地去體驗藝術(shù)，去觸及那些作品本身有可能帶給我們的想象與思考。

周婷婷 《第十三道門》

作品闡述：

裝置是一個被懸置在空中且接近于地面的吊燈。吊燈由一些醫(yī)療器械、精神性的藥物、外傷手術(shù)用具組合而成。作品通過對材料的組合運用最終構(gòu)成了一個三層的曼陀羅式的三維圖形。其內(nèi)部運用了搖晃機(jī)械裝置和電子光源，整體營造了一個不安沖突的幻想場景。以懸置、沖突、不穩(wěn)定，對應(yīng)當(dāng)下全球性疫情的這種狀態(tài)。

責(zé)任編輯：陳思