開封市博物館館藏明藍(lán)瑛《積雪凝寒圖》的鑒與賞

唐冬冬

摘 要：《積雪凝寒圖》是明末清初畫壇巨匠—藍(lán)瑛創(chuàng)作的一件山水作品。藍(lán)瑛工書、擅畫，尤長于山水。其畫風(fēng)融合南北二宗，屬文人畫的職業(yè)畫家。作者通過對藍(lán)瑛的傳世作品及其繪畫風(fēng)格、特點的分析，試對開封市博物館收藏的《積雪凝寒圖》的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作時代進行品鑒和欣賞。

關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛;浙派;武林派

在開封市博物館眾多的書畫藏品中，有一幅明代畫壇巨將、浙派殿軍、武林派的開山之祖—藍(lán)瑛所繪的《積雪凝寒圖》（圖1）。此圖畫面幽古，構(gòu)圖清奇，筆法精妙。作者用獨特的繪畫語言，給人們傳遞出一種秀潤典雅、平淡清和的寧靜感和畫家個人的思想情感和精神追求。

1 開宗立派自成一家

藍(lán)瑛（1585—1664），一說（1585—1666），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農(nóng)，浙江錢塘（今浙江杭州）人。我國明末清初“浙派”后期的代表畫家之一。藍(lán)瑛工于書法，擅長繪畫，繪畫尤以山水見長。其繪畫藝術(shù)成就卓越、獨特，令世人仰慕。在中國繪畫史上，有人稱他和戴進、吳偉為“浙派”三大巨匠。也有人認(rèn)為藍(lán)瑛和戴進雖同為浙江人，但畫風(fēng)與戴進等不同，不能完全附屬于“浙派”。而潘天壽先生認(rèn)為：“至崇禎間，藍(lán)田叔瑛出，重為振起，造浙派之極則，為一代名家?！雹偎{(lán)瑛的藝術(shù)成就得益于他“性眈山水”，飽游飫看，涉獵廣泛，眼界開闊。藍(lán)瑛在臨摹晉唐宋元諸家方面頗有建樹，甚至達(dá)到了精妙亂真的地步，并從中吸取了豐富的藝術(shù)養(yǎng)分與靈感，在師古人之意的基礎(chǔ)上又不拘泥于成法，開宗立派，獨創(chuàng)了兼容南北二宗、水墨淋漓畫風(fēng)的武林派。

2 《積雪凝寒圖》的藝術(shù)風(fēng)格

《積雪凝寒圖》為絹本、設(shè)色，縱280厘米，橫64.7厘米。《積雪凝寒圖》左上角有四字隸書題“積雪凝寒”（王羲之《十七帖》中句）。行書款：“題王右軍貼中句，遂法王右丞筆意以和之蜨圃藍(lán)瑛?！焙筲j白文篆書“藍(lán)瑛之印”、朱文篆書“田叔”兩方?。▓D2）。從款中“遂法王右丞筆意以和之”可知此圖藍(lán)瑛以唐代王維筆意寫之。

王維（699—759），字摩詰，盛唐時著名詩人和畫家。官至尚書右丞。王維崇信佛教，性愛山水，擅畫人物、叢竹、山水。據(jù)唐人記載，他的山水有兩種面貌：一種自己落墨，指揮工人布色，“原野簇成遠(yuǎn)樹，過于樸拙，復(fù)務(wù)細(xì)巧，翻更失真”;另一種山水松石，面目像吳道子，而“風(fēng)標(biāo)特出”“筆力勁爽”，以破墨而成。①《雪溪圖》《江山雪霽圖》并非王維真跡，王維至今已無真跡傳世。

《積雪凝寒圖》以淺絳設(shè)色寫初冬日山中之景色。雖以高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，但又別出新意。畫面中巍峨雄偉的山體層巒陡壁，山石以幾何狀繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分，多偏向左側(cè)，右側(cè)留出一定的空間，使觀者感覺畫面縱向拉長，并有一種逼人的氣勢。畫面中不論是近處的坡石，還是高大的山體，畫家均用中鋒勾勒，沒有瑣碎躍動的短線。雖連續(xù)的長線肯定、整飭近乎刻板，但所畫物象輪廓堅實有質(zhì)感。山石畫法潤澤渾圓無棱角。坡石、山陰以赭絳漬染而無勾皴。山石不施白粉而多留空白。苔點密集圓潤，雙勾填色。近處和山腰的樹木用重墨勾勒，使叢樹寒柯、錯落有致。畫家用雙勾夾葉法、鹿角等多種技法，描繪樹葉和枝杈。樹葉大部分用三綠設(shè)色，少數(shù)一兩株樹的葉子用署紅設(shè)色，以示霜葉未盡。枝丫上有白粉，表現(xiàn)積雪映襯的初冬雪霽景象。近景山路上有一頭戴斗笠、外披紅色披風(fēng)、內(nèi)著白色長袍、曳杖前行者。人物比例準(zhǔn)確，造型生動。雖初冬雪霽，但行人并不畏寒冷，似慢行賞雪，給人一種遠(yuǎn)離塵俗、一塵不染的超塵脫俗之覺。紅色的披風(fēng)給初冬靜寂的山中增添了幾分鮮活的氣息，這不僅使畫面靜中有動、動中有靜，和諧統(tǒng)一，而且不禁使人感到畫面充滿詩意，有王維“詩中有畫，畫中有詩”的藝術(shù)境界。

在筆墨處理上，藍(lán)瑛秉承王維的山水畫法—“不皴擦，但有輪廓”即“刻畫”①的技法，把山石勾勒得潤澤圓潤，沒有過多的棱角。山石上的留白，讓觀者足以感到有雪的覆蓋。藍(lán)瑛雖以王維的“破墨”法即“渲染法”①來渲染山石，但并沒有大片的墨色，而使山石極富質(zhì)感，且層次清楚，有立體感?！斗e雪凝寒圖》雖構(gòu)圖簡勁、凈化，但奇縱穩(wěn)定，畫面充實;用筆渾厚古雅，筆意清潤;設(shè)色平淡和潤，風(fēng)格秀潤清和、疏松簡略。此圖雖不是墨筆畫雪景，山峰礬頭眾多，但山石渲染而無皴擦，設(shè)色濃淡相宜，蒼渾而又清潤，的確是藍(lán)瑛采用唐代王維繪畫的風(fēng)格而創(chuàng)作的一件仿古作品。

3 《積雪凝寒圖》的創(chuàng)作時間

藍(lán)瑛是一位勤奮、高壽的畫家，從他的50余件傳世作品來看，他的山水畫創(chuàng)作大致可分為三個時期：早期—臨習(xí)古人、功力堅實，中期—融會貫通、變革創(chuàng)新，晚期—獨立門戶、自成一家。

早期是50歲以前。這一時期是藍(lán)瑛大量臨習(xí)古人和“元四家”為主的繪畫作品，打下了堅實的繪畫功底。作品風(fēng)格多是以中鋒運筆，以長披麻皴、解索皴、荷葉皴為主要皴法。山石潤澤渾圓以長線勾勒，苔點密集圓潤。樹木以多種筆法描繪，所畫樹葉一絲不茍。構(gòu)圖簡練、疏淡，設(shè)色平潤柔和。臺北故宮博物院收藏的藍(lán)瑛《溪山雪霽軸》，作于公元1623年，是藍(lán)瑛39歲時的作品?！断窖╈V軸》中鋒用筆謹(jǐn)慎穩(wěn)健，樹、石、房屋勾勒細(xì)致、工整，比例協(xié)調(diào)，枝丫下垂呈蟹爪狀，苔點雙勾填色，畫面典雅、古逸。

中期是50～60歲。這一時期藍(lán)瑛精心研習(xí)宋元諸家，以自己扎實的繪畫功力和對各家繪畫獨到的見解，力求筆墨變化，作品已進入成熟期。此時他漫游南北，寫生山水，追求真山秀水的自然神韻，并脫離開單純的臨摹與仿寫，逐漸形成了一種筆墨蒼勁、氣勢雄渾、骨力剛硬的個人繪畫風(fēng)格。吉林省博物院收藏的《喬岳松年圖》是藍(lán)瑛55歲時的作品。畫面遠(yuǎn)景于流動的煙霧中繪忽隱忽現(xiàn)的樓臺仙閣，增加了畫面的動感和深遠(yuǎn)感。近處蒼干虬枝的古松、青翠繁密的松針、點苔規(guī)律的山石，使畫面蒼渾郁茂、氣氛清新。在古松的掩映茅亭中，一高士正觀賞飛流而下的瀑布。雄奇壯觀的畫面中亦充滿了文人山水畫抗懷鳴高的逸趣情調(diào)。

晚期是60歲以后。晚年的藍(lán)瑛愈老愈工，這一時期是他藝術(shù)生涯中最輝煌、收獲頗豐的時期。在晚年的山水畫創(chuàng)作時期，他能師古造化，融各家之長，獨立門庭，形成了筆法蒼勁疏宕、構(gòu)圖精妙獨特、雄偉渾穆的個人繪畫風(fēng)格。藍(lán)瑛晚年作品筆益精良，畫風(fēng)多姿多彩：有用傳統(tǒng)的勾勒淺絳法創(chuàng)作的作品，這些作品筆墨含蓄雋秀;還有用沒骨法創(chuàng)作的作品，這些作品，設(shè)色鮮艷奪目，畫法工細(xì)。浙江省博物館收藏的《松岳高秋圖》是藍(lán)瑛晚年作品的代表作：畫中山頭兀立猙獰，山石輪廓線條硬直、短小、躁動，棱角分明;老樹屈曲，樹根盤根錯節(jié)，紅葉盡染，氣勢雄偉奇古，一派深秋的景象;用側(cè)鋒亂柴皴，使整個畫面線條縱橫、蒼勁雄偉、剛?cè)岵?，達(dá)到南北宗合而為一的完美境界。

縱觀藍(lán)瑛早、中、晚三個時期的繪畫風(fēng)格及其作品，作者在《積雪凝寒圖》落款中雖沒有寫具體的創(chuàng)作時間，但從其特點，如穩(wěn)健的中鋒運筆，所畫山石圓潤，無皴擦;樹葉畫法一絲不茍，人物造型準(zhǔn)確，在畫面中有點睛之效;構(gòu)圖簡練、奇巧，有明顯的空間感;淺絳設(shè)色平淡潤和，秀潤清朗;用筆簡練疏淡，皴筆較少，于柔美中見剛勁……可見其畫風(fēng)簡逸、明快，格調(diào)高雅。此畫筆墨功底扎實，文人意趣濃厚，有明顯的臨習(xí)宋元繪畫之遺風(fēng)，應(yīng)屬藍(lán)瑛早期作品。

4 結(jié)語

藍(lán)瑛的一生以繪畫為職業(yè)，集各家優(yōu)長，雖力追古法，但能融會貫通，自成風(fēng)范，是一位文人畫職業(yè)畫家。他倡導(dǎo)的武林派主要集中在杭州一帶。直接繼承武林畫風(fēng)衣缽的有藍(lán)氏一門子孫及藍(lán)瑛的弟子。明末同時和稍后的金陵八家以及陳洪綬、禹之鼎等畫家也受其影響，陳洪綬山水畫奇古怪誕的風(fēng)格就是從藍(lán)瑛山水畫風(fēng)中變化而來。藍(lán)瑛既是浙派的殿軍，又是武林派的開創(chuàng)者，筆者認(rèn)為對他的這個定位是確切的。千百年來，名見經(jīng)傳的山水畫家不計其數(shù)，但能夠創(chuàng)立一格一派的畫家卻是屈指可數(shù)。我們要摒棄陳見，全面分析藍(lán)瑛的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。藍(lán)瑛是一位卓有成就的山水畫畫家，他所創(chuàng)立的武林派以及他獨特的繪畫風(fēng)格，對中國當(dāng)時乃至近現(xiàn)代山水畫壇的影響都是極其深遠(yuǎn)的。