國內(nèi)外歌劇院揚(yáng)聲器布置方式的對比分析

楊志剛

（華東建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司，上海 200070）

歌?。╫pera）是將音樂（聲樂與器樂）、文本、詩歌、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，于15世紀(jì)末至16世紀(jì)初在意大利宮廷中發(fā)展起來。一部大型的歌劇作品需要大量的人員和道具，包括多個(gè)有實(shí)力的歌唱家、合唱隊(duì)、指揮和管弦樂隊(duì)、舞蹈演員、華麗的服裝、舞臺布景和道具等，演出成本非常高。如果一個(gè)著名歌劇院受邀到國外演出，僅道具搬運(yùn)和人員的差旅費(fèi)就是一筆不菲的開銷。因此，世界聞名的歌劇院通常都擁有自己的歌劇團(tuán)，一般很少出去演出。觀眾要欣賞高水平的歌劇，去世界聞名的歌劇院是理想的選擇。

歌劇院（opera house）是用來表演歌劇的劇院建筑，第一個(gè)專門建造的公共歌劇院可以追溯到1637年威尼斯的圣卡夏諾劇院（Teatro San Cassiano），隨后便風(fēng)靡意大利等歐洲國家。現(xiàn)代劇院（theater）在西方指多功能表演場所，可以演出話劇、音樂劇、芭蕾舞和歌劇等。如果一個(gè)劇院叫“theater”而不是“opera house”，世界著名歌劇團(tuán)可能都不愿意到那兒演出，擔(dān)心劇院的聲環(huán)境難以滿足自然聲演出的標(biāo)準(zhǔn)。有些歌劇院（廳）是文化藝術(shù)中心的其中一個(gè)廳。

本文所指的國內(nèi)外歌劇院包括歌劇院（廳）或以演出歌劇為主的大劇院，本文主要探討國內(nèi)外歌劇院揚(yáng)聲器的布置方式，并展開對比分析。本文探討的歌劇院揚(yáng)聲器系指主擴(kuò)揚(yáng)聲器，不包括拉聲像揚(yáng)聲器、返聽揚(yáng)聲器和效果揚(yáng)聲器等。

1 國內(nèi)外著名歌劇院揚(yáng)聲器的布置方式

劇院采用揚(yáng)聲器的種類可以分為點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器、線陣列揚(yáng)聲器和音柱揚(yáng)聲器。由2～4個(gè)揚(yáng)聲器組成的曲線陣列揚(yáng)聲器歸為點(diǎn)聲源，如日本新國立歌劇院。國內(nèi)外著名歌劇院揚(yáng)聲器的布置方式主要有8種形式（見表1）。

1.1 不設(shè)揚(yáng)聲器

不設(shè)揚(yáng)聲器的歌劇院觀眾廳的音質(zhì)效果一般都在國際上享有盛名，且擁有一個(gè)聞名于世的歌劇團(tuán)。平時(shí)的演出多為自己的歌劇團(tuán)，只有世界高水平的指揮和歌唱家才會被邀請到其歌劇院演出。音質(zhì)效果頂級的歌劇院（圖1～圖4）在臺框沒有安裝任何揚(yáng)聲器（當(dāng)然也不排除揚(yáng)聲器安裝巧妙，沒有被發(fā)現(xiàn)的可能）。

1.2 不設(shè)固定揚(yáng)聲器，只設(shè)置吊點(diǎn)

歐美近代新建的歌劇院，通常也會考慮歌劇的一些配套功能（如舉行歌劇講座、報(bào)幕等），因此，會在臺框上部設(shè)置揚(yáng)聲器的吊點(diǎn)，根據(jù)表演需要懸掛不同的揚(yáng)聲器。但是，專業(yè)歌劇演出時(shí)肯定不會采用揚(yáng)聲器。如美國溫斯皮爾歌劇院（圖5、圖6），歌劇演出時(shí)不掛揚(yáng)聲器，其它需要擴(kuò)聲的演出則懸掛2或3組線陣列。再如挪威奧斯陸歌劇院（圖7、圖8），根據(jù)不同的演出需要，可以吊掛2個(gè)小揚(yáng)聲器或3組線陣列。

表1 國內(nèi)外著名歌劇院揚(yáng)聲器的布置方式

圖1 阿根廷科隆劇院（來源：Miranda Loves Travelling）

圖2 德國德累斯頓森柏歌劇院（來源：Amazon.de）

圖3 意大利米蘭阿拉斯卡拉劇院

圖4 法國巴黎加涅爾歌劇院

圖5 溫斯皮爾歌劇院（來源：Pinterest）

圖6 溫斯皮爾歌劇院（來源：AT&T Performing Arts Center）

圖7 挪威奧斯陸歌劇院（來源：Pinterest）

圖8 挪威奧斯陸歌劇院（來源：Real Travel Adventures）

1.3 設(shè)置點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器

專業(yè)的歌劇院采用揚(yáng)聲器，主要是為了實(shí)現(xiàn)報(bào)幕等人聲的補(bǔ)聲等，所以采用點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器比較適合，如捷克布拉格國家歌劇院、俄羅斯新馬林斯基歌劇院、國家大劇院歌劇廳（中國）、杭州大劇院和福州海峽文化藝術(shù)中心歌劇院等（圖9～圖13）。

1.4 設(shè)置音柱

有些老的歌劇院希望后期安裝的揚(yáng)聲器不要對建筑的美觀產(chǎn)生影響，采用音柱就是一個(gè)比較好的選擇，如古巴哈瓦那國家歌劇院（圖14）、英國皇家歌劇院（圖15，還增設(shè)了點(diǎn)聲源）等。

1.5 設(shè)置線陣列揚(yáng)聲器

由于國內(nèi)歌劇院演出歌劇比較少（演出成本大、觀眾比較少），其它劇種在歌劇院演出反而比較多，包括既有語言為主的話劇、兒童劇等，也有音樂為主的音樂劇、搖滾樂等，還有各種綜藝演出，采用線陣列揚(yáng)聲器可以較好地滿足各種演出需求。如重慶大劇院、珠海歌劇院、陜西大劇院歌劇廳、天津大劇院歌劇廳、江蘇大劇院歌劇廳、長沙梅溪湖國際文化中心大劇院等（圖16～圖21）。

圖9 捷克布拉格國家歌劇院（兩側(cè)6個(gè)黑色揚(yáng)聲器）

圖10 俄羅斯馬林斯基第二劇院（來源：www.dnk.ru）

圖11 國家大劇院歌劇廳

圖12 杭州大劇院

圖13 福州海峽文化藝術(shù)中心歌劇院

圖14 古巴哈瓦那國家歌劇院（兩側(cè)2串白色音柱）

圖15 英國皇家歌劇院（來源：James Wilde、K-array）

圖16 重慶大劇院

1.6 設(shè)置點(diǎn)聲源和線陣列揚(yáng)聲器的組合系統(tǒng)

國內(nèi)歌劇院的主擴(kuò)系統(tǒng)也有采用點(diǎn)聲源和線陣列揚(yáng)聲器的組合系統(tǒng)。通常左右聲道采用點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器（或線陣列揚(yáng)聲器），中央聲道采用線陣列揚(yáng)聲器（或點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器），如上海大劇院（圖22）和武漢琴臺大劇院（圖23）等。

1.7 設(shè)置音柱和線陣列揚(yáng)聲器兩套系統(tǒng)

國內(nèi)歌劇院的主擴(kuò)系統(tǒng)有的也采用音柱和線陣列揚(yáng)聲器兩套系統(tǒng)。通常音柱固定安裝，采用暗裝的方式；線陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)多采用明裝的方式。如廣西文化藝術(shù)中心歌劇廳（圖24）和余杭大劇院（圖25）等。

1.8 設(shè)置點(diǎn)聲源和線陣列揚(yáng)聲器兩套系統(tǒng)

為了更好地滿足各類演出需求，現(xiàn)在國內(nèi)許多歌劇院設(shè)置點(diǎn)聲源和線陣列揚(yáng)聲器兩套系統(tǒng)。點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器可以較好實(shí)現(xiàn)人聲的還原，而線陣列揚(yáng)聲器適合大動態(tài)的音樂演出（如搖滾樂）。通常點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器系統(tǒng)固定安裝，多采用暗裝的方式；線陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)采用明裝的方式，有的采用升降方式，有的采用臨時(shí)吊裝方式（相當(dāng)于流動系統(tǒng)）。如廣州大劇院（圖26）、哈爾濱大劇院（圖27）、山東省會大劇院歌劇廳等。

圖17 珠海歌劇院

圖18 陜西大劇院歌劇廳

圖19 天津大劇院歌劇廳

圖21 長沙梅溪湖國際文化中心大劇院

圖22 上海大劇院

圖23 武漢琴臺大劇院

圖24 廣西文化藝術(shù)中心歌劇廳

圖25 余杭大劇院

圖26 廣州大劇院

2 影響揚(yáng)聲器布置方式的要素

一個(gè)歌劇院布置揚(yáng)聲器的方式主要與三個(gè)要素有關(guān)：（1）歌劇院（場所）的聲學(xué)環(huán)境是否優(yōu)良；（2）歌劇院自己歌劇團(tuán)的演唱實(shí)力（演唱者）是否雄厚；（3）是否有足夠數(shù)量喜好歌劇的觀眾群（觀眾）。

對于一個(gè)頂級的、不設(shè)置任何揚(yáng)聲器的歌劇院，三者缺一不可。歐美的著名歌劇院，不僅僅是一座音質(zhì)優(yōu)良的“建筑”，而且也是一個(gè)優(yōu)秀的演出團(tuán)體（擁有一批保留劇目）。如意大利斯卡拉歌劇院也是世界最著名的文藝團(tuán)體之一，托斯卡尼尼和里卡多·穆蒂曾是歌劇院的首席指揮和音樂總監(jiān)，有350多部歌劇由該院首演，如威爾第的《納布科》《奧賽羅》《法爾斯塔夫》、普契尼的《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等，團(tuán)隊(duì)的每個(gè)演唱者都是實(shí)力雄厚的演唱家。歌劇發(fā)源于歐洲，已經(jīng)有400多年的歷史，歐洲人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。受歐洲文化影響較大的國家（如美國、阿根廷等）也非常喜好歌劇。世界著名的歌劇院都擁有數(shù)量龐大的、固定的觀眾群，是歌劇院票房收入的基本保障。

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國建設(shè)了一批音質(zhì)良好的歌劇院（如國家歌劇院、上海大劇院、廣州大劇院等），具備了第一個(gè)要素。關(guān)于第二要素，國內(nèi)歌劇院絕大多數(shù)沒有固定的駐場歌劇團(tuán)，多是流動演出。這種情況正在逐漸改善，如國家大劇院特別成立了管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)兩個(gè)專業(yè)駐院演出團(tuán)體，中央歌劇院（團(tuán)）在建設(shè)自己的歌劇院，上海歌劇院（團(tuán)）即將擁有自己的大歌劇院。但是，國內(nèi)歌劇團(tuán)的整體水平相較世界優(yōu)秀演出團(tuán)隊(duì)尚有一定差距，雖然國內(nèi)個(gè)別演唱家的演唱水平已經(jīng)達(dá)到世界水平，但是一些演唱水平稍差的演員需要揚(yáng)聲器進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)聲。關(guān)于第三要素，中國真正欣賞歌劇的觀眾群相對比較少，直接導(dǎo)致歌劇的票房欠佳。劇院為了生存，只能演出其它劇目，逐漸由一個(gè)專業(yè)的歌劇院（opera house）變成一個(gè)多功能的大劇院（theater）。缺少后兩個(gè)要素，中國的歌劇院配置比較多的揚(yáng)聲器也就成為必然。

圖27 哈爾濱大劇院

圖28 山東省會大劇院歌劇廳耳光柱（一）

圖29 山東省會大劇院歌劇廳耳光柱（二）

圖30 揚(yáng)聲器透聲測試的實(shí)驗(yàn)室正面

圖31 揚(yáng)聲器透聲測試的實(shí)驗(yàn)室背面

3 關(guān)于揚(yáng)聲器明裝和暗裝的討論

國內(nèi)早期的歌劇院采用暗裝方式的比較多，如國家大劇院歌劇廳、上海大劇院、天津大劇院等，主要是覺得揚(yáng)聲器明裝不美觀。近年來，人們意識到暗裝（多數(shù)飾面透聲率不足）或多或少會影響揚(yáng)聲器的音質(zhì)，所以，明裝揚(yáng)聲器逐漸多了起來，如重慶大劇院、珠海歌劇院、陜西大劇院歌劇廳等。

以山東省會大劇院歌劇廳（圖28、圖29）為例，分析暗裝揚(yáng)聲器的影響。歌劇廳臺口前設(shè)計(jì)了兩個(gè)直徑約2 m的耳光柱，除安裝耳光燈具外，還安裝左、右聲道揚(yáng)聲器。耳光柱采用鋼結(jié)構(gòu)制作，柱壁面采用刻花不銹鋼鋼板，鋼板透空率37.24%、內(nèi)側(cè)貼織物。測試在山東建筑大學(xué)半消聲室進(jìn)行（測量實(shí)景見圖30、圖31），測試揚(yáng)聲器采用歌劇廳實(shí)際安裝的Meyer Sound品牌CQ-1有源揚(yáng)聲器。該揚(yáng)聲器為全頻帶揚(yáng)聲器，工作頻率35 Hz～18 kHz；頻率響應(yīng)（±4 dB）40 Hz～18 kHz。信號源采用粉紅噪聲，由B&K2250聲學(xué)分析儀提供；接收設(shè)備為B&K2260多功能精密聲學(xué)分析儀。從測試結(jié)果（圖32）可以看出：

圖32 揚(yáng)聲器透聲測試的實(shí)驗(yàn)室數(shù)據(jù)匯總圖

（1）刻花鋼板對CQ-1揚(yáng)聲器的聲級有明顯的衰減。和人聽覺響度感相關(guān)的“A”聲級與沒有鋼板時(shí)相比，在距聲源2 m處，可有3.3 dB(A)衰減量，而在距聲源4 m處，可有4.4 dB(A)衰減量。

（2）刻花鋼板對CQ-1揚(yáng)聲器各頻譜特性的影響是不同的。低頻影響較小，個(gè)別頻率甚至略有提升；高頻衰減比較明顯。

（3）刻花鋼板對CQ-1揚(yáng)聲器的影響比透聲布大。這主要是鋼板透空率（為37.24%）比較低的緣故。

理論計(jì)算及工程經(jīng)驗(yàn)表明：揚(yáng)聲器暗裝時(shí)，裝飾層的透空率≥80%對音質(zhì)的影響比較小。裝飾層的支撐板尺寸要盡量小，尤其不要正對揚(yáng)聲器的高頻單元。

暗裝揚(yáng)聲器是為了美觀，但或多或少又會影響揚(yáng)聲器的音質(zhì)。因此，明裝音柱是一個(gè)不錯的選擇。音柱的體型為窄長條形，放在臺框兩側(cè)，只要顏色和臺框接近就不容易被發(fā)現(xiàn)（如圖14、圖15）。