王周楠

摘 ?要：隨著社會(huì)文化的不斷發(fā)展， 我們?nèi)祟惿钜搽S之發(fā)生了翻天覆地的變化，伴隨而來(lái)的是人們的生活節(jié)奏和方式也發(fā)生了不斷的變化 進(jìn)入新時(shí)代，玉雕藝術(shù)也發(fā)生了巨大的變化，人們更注重精神方面的培養(yǎng)，中國(guó)玉雕也發(fā)生了巨大的改變。中國(guó)玉雕工藝歷史悠久，技藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特，在人類社會(huì)五千年的歷史長(zhǎng)河中，無(wú)數(shù)的能工巧匠雕刻無(wú)數(shù)件精美的玉器工藝品，也積累了寶貴的雕刻技藝。玉器的雕刻品種很多，有人物、動(dòng)物、昆蟲、山水、器皿等多種形式，每一類作品都有獨(dú)特的風(fēng)格和雕刻手法，本文結(jié)合玉雕工藝、金銀錯(cuò)等技法，與樹脂裝飾相融合的不同風(fēng)格進(jìn)行分析，為作品設(shè)計(jì)提供理論依據(jù)。從中國(guó)傳統(tǒng)玉雕文化和傳統(tǒng)的玉雕工藝中， 尋找和發(fā)現(xiàn)新的表現(xiàn)形式 ，把現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)玉雕工藝相結(jié)合的表現(xiàn)形式，我國(guó)傳統(tǒng)玉雕工藝起源于新石器中晚期，在良渚文明遺址中，就出土過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)件玉器制品?？梢詮闹邪l(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的玉器應(yīng)用很廣范，唐宋時(shí)期是封建社會(huì)文化最繁盛的一個(gè)歷史時(shí)期，也是玉器發(fā)展史中的又一個(gè)輝煌時(shí)期。絲綢之路的開通，中國(guó)玉器風(fēng)格多了一種異域風(fēng)格。玉雕工藝技法以及工藝風(fēng)格達(dá)到了頂峰，雕刻紋路特別細(xì)膩。通過(guò)設(shè)計(jì)者揭示了傳統(tǒng)玉雕工藝與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的特點(diǎn)，激發(fā)傳統(tǒng)玉雕工藝的雕刻技藝，為設(shè)計(jì)出富有昆蟲特色的現(xiàn)代玉雕工藝提供參考。

關(guān)鍵詞：玉雕工藝;金銀錯(cuò);樹脂

一、玉雕材料的探究

1.1問題的提出

1.1.1研究目的和意義

隨著社會(huì)文化和科技的迅速發(fā)展， 我們?nèi)祟惖纳钜舶l(fā)生了各種各樣的一個(gè)變化 ，人們生活節(jié)奏也是不斷變快的一個(gè)過(guò)程， 進(jìn)入信息化的一個(gè)時(shí)代， 玉器雕刻行業(yè)也發(fā)生著巨大的變化 ，追求現(xiàn)代化玉雕設(shè)計(jì)，可以滿足人們對(duì)玉雕工藝的需求以及欣賞。從傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)的工藝玉雕工藝 尋找新的靈感 把現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)文化互相結(jié)合 ，形成中國(guó)玉雕昆蟲設(shè)計(jì)的特色風(fēng)格。他不僅體現(xiàn)中國(guó)深厚的文化蘊(yùn)含， 同時(shí)也是一項(xiàng)非常精湛的玉雕工藝。

1.1.2存在的問題

（一）過(guò)于注重玉雕材料和工藝， 設(shè)計(jì)上下功夫很少

（二）創(chuàng)新不足， 玉雕造型千篇一律

（三）過(guò)于注重玉雕作品的寓意， 大多數(shù)作品沒有賦予靈魂

（四）缺乏高素質(zhì)的玉雕人才的培養(yǎng)

1.2主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)和解決問題

玉雕行業(yè)的發(fā)展離不開創(chuàng)新與堅(jiān)持，對(duì)于玉雕工藝行業(yè)而言， 樹脂材料與玉雕工藝的結(jié)合 ，可以看到更多的新作品， 不僅有工藝上的創(chuàng)新 ，更有題材的創(chuàng)新以及材料上面的創(chuàng)新 ，這也符合現(xiàn)代審美的要求， 有藝術(shù)內(nèi)涵以及大眾審美的前提之上 的作品。

1.3研究方法

調(diào)查法，觀察法，實(shí)驗(yàn)法，文獻(xiàn)研究法等方法 ，全方位的去了解現(xiàn)代玉雕設(shè)計(jì)。

二、昆蟲系列精神特征與玉雕工藝基本方法相關(guān)概念的概述

2.1 昆蟲系列設(shè)計(jì)靈感

世界上的昆蟲與植物是生物群中最重要的一個(gè)組成部分。昆蟲在地球上生活的年份非常的久遠(yuǎn)，在大自然的形態(tài)也是多種多樣的，比如甲殼蟲，螳螂，螞蟻，蜘蛛，蜜蜂。昆蟲本身具有自身的形式美和線條美 ，為玉雕藝術(shù)設(shè)計(jì)增添了一絲特色 ，甲克蟲堅(jiān)硬的外殼，勤勞的蜜蜂，勇敢的蜘蛛，他們勇敢的精神，法爾布在《昆蟲記》中寫到我并不是什么捕捉昆蟲的專家學(xué)者，更不是一心一意的在尋找昆蟲捕捉昆蟲，制作標(biāo)本的專家學(xué)者，我只是研究昆蟲的生活習(xí)性，頗感興趣的昆蟲愛好者。昆蟲靜止時(shí)，造型簡(jiǎn)約大氣，可以提煉出最純粹的線性的形式，在玉雕設(shè)計(jì)中起到重要作用。

2.2玉雕工藝基礎(chǔ)知識(shí)以及使用方法

2.2.1圓雕的技巧的概述

圓雕，是三維立體雕刻，是藝術(shù)在玉雕作品上的整體表現(xiàn)，又叫做立體雕或者圓身雕。圓雕的雕琢形象為完整的立體狀，這種形態(tài)要求雕刻師必須從前、后、左、右、上、中、下進(jìn)行全方位的雕琢，可以讓觀賞者從不同的角度欣賞到玉雕作品的各個(gè)側(cè)面，如同一件實(shí)物。圓雕手法的玉雕作品在紅山文化商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)。圓雕的表現(xiàn)手法比較的精煉，很少使用在復(fù)雜、曲折的故事題材或者情景中，最多使用在素活類與人物類。圓雕的表現(xiàn)手法之一為形體的起伏，圓雕的工序有四個(gè)步驟，分別為打胚、制胚、雕刻細(xì)胚與修光，其中，打胚是最為重要的一個(gè)步驟，其保證了作品的各個(gè)部分能夠符合比例要求。圓雕必須是全方位的雕琢，而一般是從前方部位開始雕琢的，要求特別注意，玉雕作品中各個(gè)角度和方位的統(tǒng)一和諧，只有這樣，才能通過(guò)觀賞者全方位的透視審查、圓雕對(duì)玉質(zhì)方面的選擇也比較的嚴(yán)格，其中，以壽山石最為的出名。

2.2.2俏色雕技巧的概述

俏色巧雕技藝，是玉雕藝人利用玉石的顏色、皮色、紋理等特點(diǎn)，使作品的造型與顏色融入創(chuàng)作題材之中，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。巧妙的運(yùn)用玉的皮色來(lái)點(diǎn)綴玉器，增添玉器的觀賞性、藝術(shù)性。

三、金銀錯(cuò)在玉雕工藝中的運(yùn)用

3.1淺談金銀錯(cuò)工藝

金銀錯(cuò)工藝是中國(guó)古代傳統(tǒng)金屬細(xì)工裝飾技法之一。主要用于中國(guó)古代青銅器上，以古代文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)想結(jié)合的觀點(diǎn)，將精細(xì)工藝傳承與廣泛應(yīng)用。

3.2金銀錯(cuò)工藝制作流程

鑲嵌法

第一步是作母范預(yù)刻凹槽，以便器鑄成后，在凹槽內(nèi)嵌金銀。

第二步是鏨槽，銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細(xì)的紋飾，需在玉器表面用墨筆繪成紋樣。

第三步是鑲嵌。將加熱后的金銀絲或者金銀片壓入事先鏨刻好的凹槽內(nèi)，這一步需要極為熟練的技巧才能使壓入的金銀與凹槽契合緊密。

第四步是磨錯(cuò)。初步鑲嵌好的金銀絲或者金銀片還不平整，需要使用錯(cuò)石磨錯(cuò)，將其與玉器表面磨合平整。

四、樹脂材料與玉雕工藝的運(yùn)用

4.1樹脂工藝在玉雕中的研究意義

先進(jìn)樹脂工藝材料其輕、耐高溫、高比模和強(qiáng)的材料性可設(shè)計(jì)性在包括電子、航天航空等眾多領(lǐng)域。透明樹脂工藝品經(jīng)過(guò)著色裝飾將達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果，不同視角呈現(xiàn)不同的視覺效果，為今后玉雕設(shè)計(jì)工藝增添藝術(shù)色彩。

4.2樹脂工藝材料在玉雕設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新

樹脂工藝品特點(diǎn)——光潔度高

材料特點(diǎn)與玉雕相結(jié)合，符合很多現(xiàn)代人低調(diào)，不張揚(yáng)的品格。

樹脂工藝品特點(diǎn)——造型多樣化

玉雕設(shè)計(jì)細(xì)膩溫潤(rùn)，與樹脂材料形成對(duì)比，并且它可以制作成各種仿真效果，視覺效果很不錯(cuò)。