“漫畫(huà)國(guó)戰(zhàn)”不容小覷

陶短房

中國(guó)插畫(huà)師近日將日本浮世繪《神奈川沖浪里》改編成《神奈氚沖浪里》，諷刺日本排放核污染水的決定，而日本漫畫(huà)家也將《神奈川沖浪里》修改成所謂《戰(zhàn)浪外交》加以回?fù)?。事?shí)上，這種國(guó)與國(guó)公共傳媒之間的特殊戰(zhàn)爭(zhēng)：漫畫(huà)“國(guó)戰(zhàn)”，長(zhǎng)久存在于歷史中。

如今我們所熟知的英國(guó)形象代表——“約翰牛”（JohnBull），1727年創(chuàng)作之初，僅僅被用于諷刺國(guó)內(nèi)政黨和政客，但1789年法國(guó)大革命的爆發(fā)，以及隨后拿破侖執(zhí)政時(shí)期英法的敵對(duì)，讓約翰牛和《泰晤士報(bào)》結(jié)成“黃金搭檔”。發(fā)表于1798年10月24日的漫畫(huà)《約翰牛在享用午餐》，畫(huà)面以特拉法爾加海戰(zhàn)為主題，將法國(guó)戰(zhàn)艦“物化”為約翰牛的午餐，而后者則邊吃邊抱怨“巡洋艦都吃膩了”，以表達(dá)對(duì)法國(guó)海軍的輕蔑。

《泰晤士報(bào)》的約翰牛最突出特點(diǎn)，是用“高大上”特定形象“正面突出”本方，而作為“反面陪襯”的法國(guó)方面，則被極力貶低、弱化。這種“突出本方”和“塑造正面形象”的風(fēng)格，在此后兩百多年間被經(jīng)常使用，且涌現(xiàn)出許多經(jīng)典造型，如美國(guó)的“山姆大叔”、法國(guó)的“高盧公雞”，都是“漫畫(huà)國(guó)戰(zhàn)”的典型。“正面超人型”突出的特點(diǎn)，是一方面遵循漫畫(huà)規(guī)律，如幽默、潑辣、夸張的畫(huà)風(fēng)，另一方面則盡量避免丑化“我方超人”。

二戰(zhàn)期間，美國(guó)大量散發(fā)的“26個(gè)盟國(guó)手拉手”對(duì)抗法西斯漫畫(huà)膾炙人口，而日本炮制的用身穿民族服裝孩子替代相關(guān)國(guó)家、民族的“大東亞共榮圈”，則是司馬昭之心路人皆知了。1882年8月12日美國(guó)雜志《Judge》封面漫畫(huà)“約翰牛向山姆大叔致意”，則是以英軍炮擊亞歷山大港事件中美國(guó)“助拳”為主題，被認(rèn)為是“統(tǒng)戰(zhàn)類造型漫畫(huà)”的經(jīng)典。

幾乎與“正面超人型”同時(shí)誕生的，是“貶低對(duì)手型”。二戰(zhàn)時(shí)期，英國(guó)諷刺三個(gè)法西斯國(guó)家的“三頭怪獸”，嘲諷墨索里尼的“被刺刀挑出非洲”，美國(guó)蔑視日本的“最后下場(chǎng)”，揭露諷刺希特勒暴行的“最后的戰(zhàn)利品”，蘇聯(lián)嘲諷戈培爾顛倒黑白的“戈培爾點(diǎn)唱機(jī)”，宣揚(yáng)紅軍偉大勝利的“希特勒在東線牙疼”，都是膾炙人口的佳作。

相比文字，漫畫(huà)這種形式更加形象生動(dòng)，更能生動(dòng)具體尖銳地反映問(wèn)題。在當(dāng)今世界格局深刻變化，美中分歧加劇的情況下，順應(yīng)以不同方式在論戰(zhàn)中加強(qiáng)自身說(shuō)法的分量和力度的需求，像“烏合麒麟”這樣新一代的漫畫(huà)家走紅，國(guó)際漫畫(huà)在中國(guó)的影響力在恢復(fù)，這也應(yīng)當(dāng)被看作是軟實(shí)力的一部分?！?/p>

（作者是全球化智庫(kù)【CCG】特邀研究員）