“東風西漸——海上絲綢之路與中國社會變遷”專場預展現場，所展出的各式拍品格外吸睛。

色彩絢麗的廣彩、色澤富麗的廣繡、歷史悠久的石灣陶塑、獨具風格的廣東銅胎畫琺瑯……當這些難得一見的海上絲綢之路主題藝術品齊齊展現在眼前，人們不由得贊嘆一句：原來這條外銷路線中的藝術品竟是如此得精彩！

這一場景發(fā)生在前不久于廣州落幕的華藝國際2021春拍中。在其推出的諸多專場中，有一個特設專場吸引了眾人的目光。它就是“東風西漸——海上絲綢之路與中國社會變遷”專場。

在無數雙關注的眼睛中，既有私人藏家，也有文博機構。經過一場“你爭我奪”的激烈競拍后，該專場上拍的近百件清代至民國時期的代表性“海絲”藝術品，最終收獲1102.39萬元的總成交額。

其實，對于有著近30年歷史的中國文物藝術品拍賣而言，將“海絲”主題藝術品系統(tǒng)推出，這還是第一次。

在當下藝術市場整體疲軟的情況下，此番華藝國際力推“ 海絲”專場之舉也被不少業(yè)內人士視為一次冒險的嘗試。

是冒險之舉還是有備而來？

本刊記者獨家專訪華藝國際瓷器·玉器·工藝品部廣州業(yè)務負責人周俊，相信他的解讀或許會為你揭開謎團。

清道光 廣彩三國人物刀馬戰(zhàn)將圖雙獅耳大地瓶 （一對）高140厘米成交價：166.75萬元

《中國收藏》：為什么會推出“海絲”主題專場？

周?。?/b>海上絲綢之路是古代中國與外國交通貿易、文化往來的海上通道，經由這條重要貿易線路運出國門的藝術品也是難得的瑰寶。廣州作為清代最大的港口，由此運往各地的藝術品不計其數，對世界產生了巨大影響。很早以前，我們就有過將這一板塊藝術品進行拍賣的想法。但因種種原因，我們并沒有成行。

這次“ 東風西漸——海上絲綢之路與中國社會變遷”專場的推出，其實有兩個有利條件：一是拍品征集方面的契機。專場中有很大一部分拍品來源于廣東的國營文物商店，均于十多年前從海外購藏，涉及廣彩、銀器、銅胎畫琺瑯、玻璃畫、油畫、刺繡、黑漆描金漆器等多個門類。恰逢該文物商店面臨改制，選擇將此批藏品釋出，機緣巧合之下被華藝國際征得。在此基礎上，我們又增添了一些拍品進行填充和豐富，從而最終形成了這個專場。

二是華藝國際2021春拍選擇在廣州舉行今年首次線下拍賣會，這就使我們在選擇拍品時的目標更為明確，那就是要更加注重嶺南特色，因而大部分拍品都以具有廣東特色的藝術品為主。

《中國收藏》：在您看來，“海絲”專場最大的特點是什么？該專場的最終成績達到預期了嗎？

周俊：區(qū)別于其他專場，這一專場呈現出的最大特點就是唯一性。其中有很大一部分原因在于拍品設置方面的唯一性，即構成該專場的所有拍品均為曾經在海上絲綢之路經由廣州外銷國外的藝術品。

早年間，華藝國際曾經試圖在同以“東風西漸”命名的專場中推出廣彩和西洋古董鐘，但作品門類比較單一。而這次“ 海絲”專場卻以極其豐富且極具藝術性、多元化的拍品門類，成為了目前全國范圍內首個全面涉及海上絲綢之路各個題材、品種、門類的專場。得益于此次的成功探索，華藝國際也將持續(xù)深耕這一領域，并將使其成為在廣州長期、固定推出的專場。

這一次，該專場共取得1102.39萬元的總成交額?？梢哉f，這個成績雖在預期之內，但沒有太多驚喜。不過，專場所帶來的影響力卻是空前的。最初宣傳推廣時，不少國有文博機構和私立博物館、私人畫廊都積極響應;預展的時候，它又吸引了各路買家的積極關注，這些都為該板塊贏得了廣泛的社會影響力。

清 陳渭巖瓷塑粉彩親王﹃粵東渭巖氏制﹄款 高52厘米成交價：138萬元

《中國收藏》：都是哪些人在購藏“海絲”拍品，是否以廣東藏家為主？

周?。?/b>從買家結構來看，國有機構買家和私人買家各占50%。但購買體量大、成交價格高的買家還是以私人為主，私人美術館在購買時會更有傾向性，因此也會買得更多。國有文博機構在購買時側重于銀器，以及該專場的高光拍品陳渭巖瓷塑粉彩親王像身上。

從地域分配來看，買家呈現分散態(tài)勢，并沒有局限于廣東地區(qū)。例如有一位在專場中主要購藏刺繡作品的南方買家，就來自于廣東以外地區(qū)。還有購藏了銅胎畫琺瑯藝術品的藏家，其實是來自東北地區(qū)的客人。

值得一說的是，盡管拍賣結束了，但后續(xù)的影響還在持續(xù)。如有一位在北京專門從事廣彩收藏的私人博物館的客戶了解到拍賣信息，向我們詢問其是否可以對流拍的藝術品進行私洽。

據我了解，大家對這類藝術品感興趣，主要還是因為拍品本身的藝術價值。對于外貿外銷品來說，它能否打動人、影響人，能否讓藏家回歸生活，成為購藏的重要因素。

《中國收藏》：與其他收藏品類相比，“海絲”藏品似乎還處于市場洼地，您如何看待這一現象？

周?。?/b>如今市面上出現的與海上絲綢之路相關的拍品并不少見，但缺少系統(tǒng)展示?！?海絲”專場是初創(chuàng)性的，但現在反觀，我覺得當時宣傳推廣時依然存在一個誤區(qū)。

這個誤區(qū)主要是針對陳渭巖瓷塑粉彩親王像而言的。此前我們一直將該作歸類于石灣作品中，其實這是不全面的。因為這件作品并不屬于石灣窯，只是因其制作者陳渭巖是石灣人，所以我們才做了這樣的分類。如果從嚴格意義上講，此件應屬于陳渭巖在景德鎮(zhèn)時燒制的粉彩器物，顯然歸類到石灣作品里是欠妥的，從成交價上也能明顯看出這一點。對于買家來說，138萬元的價格絕對是物超所值，但實際上這一價格并沒有完全體現拍品的價值。

拍賣結束后，這件拍品的競得者也向我們透露，其實他幾年前在香港拍場參與過一件同樣為陳渭巖制作的觀音像的競拍，但沒有成功，一直覺得惋惜。這次又看到陳渭巖作品，他非常激動。最后他終于如愿以償將該作收入囊中。

《中國收藏》：我們在預展現場看到，一對高3.6米的廣彩刺繡最終以50.6萬元成交，這一價格遠比不上當代工藝大師的作品，這是為什么？

周?。?/b>出現這種現象是正常的。不僅是刺繡，其他門類也是如此。不少買家仍然追逐大師名氣，而非追求藝術品自身的價值。還有一種可能，那就是買家因為個人藝術審美和藝術修養(yǎng)水平并未達到一定高度，加之對此類作品的藝術價值缺乏認知，也不了解相關作品，因有真?zhèn)螁栴}而無法做出最終決定。但我相信，隨著公眾審美意識的不斷提高，一定會出現更多會買、懂買的人。

《中國收藏》：在您看來，這一專場的適時推出對市場起到了什么樣的作用？

周?。?/b>我覺得，它會慢慢地提升大家對“海絲”板塊的認知度，但關鍵還是要看拍賣公司如何把這一板塊持續(xù)深化與拓寬。

據我們收集到的反饋來看，大家對于這一板塊的反響十分熱烈，那些之前對廣東油畫、玻璃畫、通草畫等門類藝術品不了解的買家，聽完我們對作品制作過程、制作工藝和歷史價值的講解和分析后，收獲了許多有趣的故事，拓寬了文物的知識面。這不僅是一個很好的推廣過程，對公司品牌形象來說也有較好提升。

在接下來的推廣過程中，除廣州港口外，我們也會聚焦福建泉州、江蘇揚州等幾個“ 海絲”的始發(fā)港口城市，從而更為全面、深入地挖掘當時外貿外銷的藝術品。但在選擇拍品時，是否具備藝術性仍是首要標準。

《中國收藏》：在當下藝術市場環(huán)境不算理想的情況下，開設一個從未有過的專場，在不少業(yè)內人士看來是有點冒險，您產生過顧慮嗎？

周俊：有過擔憂，但高質量拍品使我們對這一專場有著很大的信心。因為最初從國營文物商店征集到的拍品有著極高的藝術價值和藝術水平，因此在征集此專場其他藝術品時，我們也采用了同樣的標準。

在形式上，我們將以前散拍的藝術品進行整合后做專題拍賣。當時更為擔心的其實是，影響力是否會達到預期。從最后的結果來看，成交狀況是比較符合當下市場需求的，所有成交拍品均以合理的價格易主，沒有很大的溢價空間。從一定程度上來說，這一專場也是對當下藝術市場的一個良性培育。

《中國收藏》：開創(chuàng)“海絲”專場，您還有什么收獲與大家分享的嗎？

周俊：開拓這一板塊不僅對于藝術市場來說是一個冒險的嘗試，對于從業(yè)人員來說也是如此。通過解讀拍品，可以從中了解古人的思想境界與藝術修為，也可以提高從業(yè)人員的認知水平。

與普通的官窯瓷器不同，外銷品上出現的畫面內容與人們的生活息息相關，更能夠從中看到古人生活的真實狀態(tài)、風俗人情和社會環(huán)境，從而達到與古人對話的效果。

比如一件繪制于清代中期的廣州油畫，屬于寫實風格。從這幅畫中，可以得知畫面場景的發(fā)生地、當時廣州的生活環(huán)境、人們的穿著打扮等等。它包含著其他藝術品所不具備的更加通俗易懂的信息。

《中國收藏》：對于如何購藏這一板塊的藝術品，您有什么好的建議嗎？

周?。?/b>無論是購藏哪一門類的藝術品，藏家一定要先規(guī)劃自己的藏品路線。你可以選擇先購藏自己第一眼就喜歡的，在此基礎上繼續(xù)延伸為一個系列。

想要入手該品類的藏家，首先應考量藏品的藝術價值、文化價值和收藏價值，以及包含社會環(huán)境在內的信息量。

比如亮相此次專場的一件銀制高足盤，主畫面為龍母會場景，這是廣東非常傳統(tǒng)的節(jié)慶日。畫面中詳盡地描繪了重要節(jié)慶中民眾的形象、裝扮等細節(jié)，并且在高足上刻有數字和百獸，背面刻有高浮雕龍鳳紋……這種包含了大量細節(jié)且富有內涵的作品是更適合藏家珍藏的。

再者，那種具有明確主題的藝術品也可成為購藏重點。比如一件廣彩乾隆大碗，畫的是少有的通景畫，表現的是狀元榮歸故里的題材。描繪此種題材的藝術品較為少見，且審美度高、信息豐富、主題明顯，很容易被更多人接受。因此，它無論什么時候再次釋出，在市場上都屬于硬通貨。