摘要：歌唱是一門藝術(shù)，能將自己的聲音作為樂器，表現(xiàn)出多種風格的音樂作品。由人聲發(fā)出的樂音，是任何樂器都無法比擬的音響。而對于歌劇演員來說，掌握正確的歌唱技巧也是最關(guān)鍵的內(nèi)容。如果不了解正確的演唱技巧，即使是富有情感，表現(xiàn)的作品也是較為空洞的。下面對歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中韓英唱段中歌唱技巧的運用進行探究，具體內(nèi)容如下。

關(guān)鍵詞：歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》;韓英唱段;歌唱技巧

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中韓英不僅僅是果敢的革命領(lǐng)導者，也是洪湖漁家女，也是將自己生置之度外的英雄。雖然是一個平凡的人物，但是卻擁有不平凡的品質(zhì)特點。雖然在這一唱段中，沒有加入華麗炫技的內(nèi)容，但是也恰巧將人物角色樸實的特點描繪了出來。在整個歌劇的情節(jié)發(fā)展中，需要對人物的內(nèi)心進行把控，并掌握相應(yīng)的演奏技巧，才能打造出良好的音樂形象。

1.韓英唱段中呼吸的運用

在歌唱技巧中，掌握正確的呼吸方法十分重要，呼吸能夠直接的影響音色、音量等方面?，F(xiàn)在運用最多的是胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸的方法是近代中外聲樂界公認的科學呼吸方法，主要就是下降橫膈膜，使得肺部輪廓向下伸展，并以小腹部收縮運動，對氣息進行控制，之所以受到主流的支持是因為這種呼吸方法可以更加科學的使歌唱的腔體充分打開，音量也能更響，具有穿透力，與情感融合成就音色，達到身體與歌唱的進一步融合。

在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中韓英有三個唱段，隨著劇情的不斷發(fā)展，人物的內(nèi)心世界也發(fā)生了一定的變化，對演唱的要求也存在一定差異。以《洪湖水，浪打浪》來說，主要就是描繪漁家女的一面，所以演唱的時候氣息就需要急呼緩吸，在短時間內(nèi)，利用口鼻將氣息吸到肺葉下部，氣息運行到哪里，就開始起音歌唱，并慢慢呼氣。只有柔和地、緩慢的嘆氣，才能利用橫膈肌上方、下凹的實際作用，擴大肺部吸氣量^[1]。在歌唱的時候，只有將橫膈膜的控制氣息作用發(fā)揮出來，并靈活的向外擴張，才能發(fā)揮良好的呼吸控制能力?！逗楹?，浪打浪》運用了通韻的押韻形式，有湖北民歌的特色，前半曲描寫了洪湖之美景，在演唱第一句“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊”的時候，需要以歡快喜悅的心情演唱，并實現(xiàn)氣息與聲音的相互融合。在呼吸的時候，打開胸腔，并且更深的吸氣，雙肩不要上提，而是放松頸部、喉嚨，在放松的狀態(tài)下運用好橫膈膜和后腰的力量把身體悠起來，使得身體各個器官更加的協(xié)調(diào)，歌唱速度不宜過快，講究平穩(wěn)的呼吸，張弛有度的肌肉彈性，對音量、音色變化進行合理把控，唱出不同樂句的情感表達和技術(shù)要求。

2.韓英唱段中的藝術(shù)創(chuàng)新

首先，韓英唱段中運用了許多共鳴，經(jīng)過共鳴腔體的變化、擴大，就能逐漸形成寬廣、洪亮的聲音，凸顯人物的性格。所以，共鳴腔體的運用會直接影響歌唱效果。在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中，韓英唱段的共鳴運用就十分重要。人體共鳴需要結(jié)合共鳴腔不同音區(qū)與特點，分為口腔、胸腔、共鳴。在《洪湖水，浪打浪》的唱段中，音域不是十分寬闊，F(xiàn)則是最高音^[2]。但是，這一部分有許多拖腔，如：“倉”、“強”等音，如果沒有實現(xiàn)共鳴，就會導致演唱無力，無法吸引聽眾的興趣。在演唱“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸邊是呀么是家鄉(xiāng)啊……”這一部分的時候，主要就是中音區(qū)，需要中高音區(qū)真假聲的轉(zhuǎn)換，這一部分主要以口腔共鳴為基礎(chǔ)的方法下，實現(xiàn)頭腔、胸腔的共鳴。而進入到歌曲最后部分：漁民的光景一年更比一年強”，這部分的音區(qū)較高，就需要使用頭腔和胸腔共鳴為主的形式，并且以鼻腔共鳴作為輔助，使得演唱的聲音更加豐滿，提升聲音的穿透力。

此外，韓英演唱時還加入了一些拖腔并在演唱曲調(diào)做了處理。原本曲子為徵調(diào)，并沒有si這一音，但是在《洪湖水浪打浪》里，拖腔演唱時加入了si，之后又加入了fa，見曲譜1。通過小拖腔和兩個偏音的加入，使演唱效果更加硬朗，和韓英這一剛強堅定的戰(zhàn)士形象更加鮮明。

最后，韓英有一部分唱段加入了裝飾性歌腔，這部分歌腔充滿了民族色彩、地域色彩，豐富了韓英的形象。比如經(jīng)典唱段《看天下勞苦人民都解放》，第一句娘的眼淚滴滴灑在兒心上，見譜例二，這部分就加入了巧妙的裝飾性歌腔，類似地方戲曲的風格，使唱段更加“接地氣”，也體現(xiàn)了韓英的鐵血柔情，并提升了歌劇的藝術(shù)觀賞性。

3.韓英唱段中咬字的處理

在歌劇演唱的過程中，咬字處理十分重要。結(jié)合不同風格的歌曲，突出演唱的咬字吐字風格特點。例如在韓英演唱的《洪湖水，浪打浪》長短中有一句“遍地野鴨和菱藕，秋收滿畈稻谷香”，在這一句時出現(xiàn)了節(jié)奏快，且一字多音的情況，需要保持嘴巴放松，笑肌抬起，自然的咬字歸韻。再例如在韓英唱段中：《看天下勞苦人民都解放》這首歌曲中不僅僅包括了安靜的抒情內(nèi)容，也有情緒激昂的樂句。在演唱的時候，需要以人物內(nèi)心情感變化為主，正確的處理歌曲咬字問題。在歌曲開篇部分，“娘的眼淚似水淌，點點灑在兒的心上……”，是韓英對母親的演唱，以柔和的起音為主，并平穩(wěn)的咬字，聲音應(yīng)當舒展、流暢，吐字清晰。從“自從來了共產(chǎn)黨，洪湖的人民見了太陽……”則需要與上一部分的情緒形成強烈對比，主人公內(nèi)心包含了對黨組織的信任、對未來生活的希冀^[3]。這一部分的節(jié)奏歡快，演唱的時候吐字需要銜接有力、富有彈性。而最后一句中，“兒要看，天下的勞苦人民都解放”，則真正將激情爆發(fā)出來，刻畫出了更加生動、完美的人物形象。

結(jié)束語

在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》韓英的唱段中，整體的唱段創(chuàng)作的十分成功，完美的將韓英的人物性格直觀的揭示了出來，雖然并沒有特別絢麗的炫技部分，卻將角色的樸實特點真實的還原了出來。韓英的唱段屬于《洪湖赤衛(wèi)隊》整個歌劇的音樂主體，具有良好的藝術(shù)表現(xiàn)意義。歌唱是一門藝術(shù)，一門學問，只有準確的對歌唱方法進行把握，對創(chuàng)作背景進行挖掘，建立好歌唱與思想的聯(lián)系，才能塑造真實良好的人物形象，從而真正的打動聽眾，唱到聽眾的心里。

參考文獻

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[2]居其宏.歷久彌新的經(jīng)典 發(fā)人深省的啟示——紀念民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》創(chuàng)演60年[J].人民音樂，2020（01）：10-16.

[3]陳思儀.歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中韓英唱段中歌唱技巧的運用[J].音樂時空，2016（06）：72+71.

作者簡介：

李宜璇，1997.11，女，漢族，河南許昌人，河南大學，2019級研究生，研究方向：音樂（聲樂）。