曹斐：時(shí)代舞臺(tái)

Swann

THEARTIST

曹斐，1978年生于廣州，現(xiàn)在北京工作及生活。曹斐是活躍于國際舞臺(tái)的中國藝術(shù)家。她的作品融合社會(huì)評(píng)論、流行美學(xué)，參考超現(xiàn)實(shí)主義并運(yùn)用紀(jì)錄片拍攝手法，反映當(dāng)代中國社會(huì)的疾速發(fā)展。此前，曹斐參加過三次威尼斯雙年展，作品曾在泰特美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心等地展出。

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心“曹斐：時(shí)代舞臺(tái)”是迄今為止曹斐規(guī)模最大、最全面的回顧展，也是她在中國大陸舉辦的首個(gè)機(jī)構(gòu)個(gè)展。這次在北京，通過“南方游戲”“都市樂園”“車間內(nèi)外”和“另類實(shí)境”四個(gè)主題，曹斐以充滿個(gè)人化的表達(dá)觀察社會(huì)的疾速變遷，作品介于日常與荒誕之間，以視頻、照片、雕塑、虛擬現(xiàn)實(shí)和裝置等形式搭建出一個(gè)城市劇場(chǎng)，詮釋著當(dāng)下的每時(shí)每刻——即我們所屬的時(shí)代舞臺(tái)。

展覽內(nèi)容密度之大超出一般想象，“在這里可以呆一整天，有吃有喝，也很好睡。”曹斐笑道，她對(duì)這次展覽的呈現(xiàn)很滿意，“沉浸式的展陳方式也是按我的想法來實(shí)現(xiàn)的，這是我以往的美術(shù)館展覽所沒有的。”關(guān)于這個(gè)時(shí)代的特征，她總結(jié)為“焦慮”：“在疫情反復(fù)之際，人如困獸，缺乏耐心。與此同時(shí)，虛擬世界再次被推為熱點(diǎn)。我們處于事物的交匯點(diǎn)，未來顯得不甚清晰?！倍鳛樗囆g(shù)家，她只能盡量避免沉湎于時(shí)代，投身于創(chuàng)作與研究。曹斐認(rèn)為這種“當(dāng)代情緒”是世界共通的，并不針對(duì)南方城市或中國本身;也是“無對(duì)象”的，即便是保安、保潔也能產(chǎn)生共情。所以曹斐稱自己的創(chuàng)作是無區(qū)分的“自助餐”，沒有分門別類的配方。

整個(gè)展覽氣氛像是廣東地區(qū)的大排檔，五光十色的熱帶夜生活徐徐展開。曹斐本人雖然已經(jīng)移居至北京生活15年了，但她的藝術(shù)底色仍是南方的。這種幽默輕松的基因與北方的創(chuàng)作環(huán)境大相徑庭，而從市井生活和小人物切入的方式也深受南方文化影響?！跋轮芰鶗?huì)展開南方游戲夜間活動(dòng)，我21年前的作品《牛奶》中的男主角會(huì)來到現(xiàn)場(chǎng)。他現(xiàn)在已經(jīng)是夜市中的草根明星‘炒螺明，但當(dāng)時(shí)我為什么選擇了他？”曹斐認(rèn)為自己善于發(fā)現(xiàn)普通人身上的戲劇性，“他代表著普通打工人生活中的光彩?；ヂ?lián)網(wǎng)將他捧紅之后，他的粉絲還集資為他開個(gè)人演唱會(huì)圓夢(mèng)。這種創(chuàng)作與人真實(shí)生活軌跡的重合是十分有趣的?！迸c之相似，2006年作品《誰的烏托邦》里在工廠倉庫中跳孔雀舞的女孩后來離職、上學(xué)，成長為文化產(chǎn)業(yè)園的CEO。“去年五條人的走紅，可能是對(duì)偶像文化、精英主義和過度塑料化、包裝化的反抗吧。”曹斐坦言自己沒看過節(jié)目，但她推測(cè)這個(gè)世界總是需要“另一種聲音”。

在展場(chǎng)中央早期作品堆積的“廣場(chǎng)”上，大型標(biāo)語“Mycityisyours，yourcityismine”格外醒目。這是2007年曹斐在“第二人生”虛擬世界中創(chuàng)建城市所提出的理念，這里不設(shè)國界、開放自由?！爱?dāng)時(shí)還是一個(gè)樂觀繁榮的互聯(lián)網(wǎng)狀態(tài)，這句話表達(dá)了與之相對(duì)應(yīng)的一種憧憬。而在我所創(chuàng)造的‘人民城寨迷你城市中，這也算是一種追問。”曹斐解釋道，“現(xiàn)在人們也同時(shí)棲息在虛擬世界中，雙線并行。我再用這個(gè)展覽把人們從碎片化的網(wǎng)絡(luò)中拽回現(xiàn)實(shí)世界，聚合在一起。”曹斐認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)早在十多年前就代替了部分公共空間，后疫情時(shí)代人們重新需要Clubhouse這種“去二次元”的聚合空間，“升維”到一定程度的人們“眼球被刷爆了”，又“降維”回到“播客”時(shí)代，回歸獨(dú)白、自省和嚴(yán)肅思考。

為期五年的城市歷史調(diào)研項(xiàng)目“紅霞”展示了北京一座廢棄的社區(qū)影院的一部分，同時(shí)植入了太空服、末世黃沙等新元素，形成一種“割裂的舞臺(tái)感”?！斑@個(gè)作品中有很多層次，不同年齡層的觀眾會(huì)獲得不同的情緒體驗(yàn)?！辈莒痴f這種交錯(cuò)的維度來自基于史實(shí)的碎片化汲取，她通過藝術(shù)創(chuàng)作重構(gòu)了那段歷史故事，形成通過個(gè)人角度展開集體記憶的“時(shí)光追溯的紀(jì)念館”。這種“舞臺(tái)感”實(shí)際上貫穿著曹斐創(chuàng)作的始終，從她在學(xué)校文藝匯演的第一個(gè)節(jié)目《星星之火》，到在日常生活中不斷起舞的《嘻哈》項(xiàng)目、在城市背景中游走的角色扮演者《角色》，再到對(duì)托馬斯小火車和花園寶寶的解構(gòu)、對(duì)山寨的審視，以及帶有NFT預(yù)見性的虛擬數(shù)字“人民城寨”的建構(gòu)……曹斐始終致力于“穿透現(xiàn)實(shí)”，以自己的視角書寫一部詩意、荒謬而不乏悲憫之心的超現(xiàn)實(shí)主義“羅曼蒂克消亡史”。