趙真珍

紀(jì)錄片和新聞?wù)Э词莾蓚€(gè)不相關(guān)的領(lǐng)域，但隨著時(shí)代的發(fā)展，二者的邊界逐漸外延并相互產(chǎn)生影響，賦予彼此新的生命力。雖然它們本身存在著各自的學(xué)理歸屬，但在具體創(chuàng)作過程中，兩個(gè)領(lǐng)域的相輔相成與合作融合卻越來越明顯。當(dāng)前的時(shí)代需求與各自的功能使命也給紀(jì)錄片創(chuàng)作與新聞的深層次融合創(chuàng)造了非常有利的環(huán)境。

紀(jì)錄片創(chuàng)作與新聞融合的現(xiàn)實(shí)背景

紀(jì)錄片發(fā)展的需求讓紀(jì)錄片的社會(huì)功能得到強(qiáng)化

過去，我們常常陷入單純使用藝術(shù)審美去展現(xiàn)紀(jì)錄片的誤區(qū)，紀(jì)錄片本身的社會(huì)功能表現(xiàn)不足。紀(jì)錄片的表現(xiàn)對(duì)象是我們身邊發(fā)生的真人真事，本質(zhì)是反映社會(huì)的真實(shí)。英國著名導(dǎo)演約翰·格里爾遜曾說過：“隱藏在紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)背后的基本動(dòng)力是社會(huì)學(xué)而非美學(xué)”。紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)也決定了其不再是藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行所謂個(gè)性化表達(dá)的方式，而是更多地表達(dá)社會(huì)使命的寄托。如日本竹內(nèi)亮導(dǎo)演的紀(jì)錄片作品《好久不見，武漢》，歷經(jīng)10天，拍攝了“十個(gè)家庭十個(gè)故事一座城”，通過小人物的故事客觀講述了經(jīng)歷新冠肺炎疫情后武漢人真實(shí)的生活狀態(tài)，片中武漢人的積極樂觀與戰(zhàn)“疫”必勝的決心粉碎了外媒關(guān)于武漢的種種謠言。這樣的紀(jì)錄片便充分體現(xiàn)了其強(qiáng)大的社會(huì)功能以及趨同于新聞功能的社會(huì)影響力。

新媒體時(shí)代視覺新聞的發(fā)展促使紀(jì)錄片新聞大量出現(xiàn)

由于社會(huì)的進(jìn)步，視覺新聞受到了更多的關(guān)注，成為了新媒體傳播的一個(gè)關(guān)鍵所在。同先前傳統(tǒng)的電視新聞相比，視覺新聞存在著很大的不同，并不單單表現(xiàn)在傳播載體上的差異，更多的是講述方式的改變。在一些學(xué)者看來，由于多媒體的應(yīng)用，促使新聞更多地具備了感性特征，具體表現(xiàn)為去中心化和情感消費(fèi)等。視覺新聞在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)，記者常常采用第一視角深入現(xiàn)場，更加關(guān)注故事化講述的應(yīng)用，這種講述方式的出現(xiàn)最終促使紀(jì)錄片新聞的產(chǎn)生。其實(shí)當(dāng)新聞?dòng)浾呓柚鄳?yīng)的設(shè)備展開新聞故事講述時(shí)，就這種作品本身而言，已然把新聞和紀(jì)錄片進(jìn)行了相應(yīng)的融合。

新媒體時(shí)代新聞向紀(jì)錄片主動(dòng)融合以尋求創(chuàng)新發(fā)展

在新媒體時(shí)代的大背景下，自媒體的興起讓傳統(tǒng)媒體承受著巨大的沖擊，這就要求傳統(tǒng)媒體積極求變，以應(yīng)對(duì)激烈的競爭壓力。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，讓新聞傳播方式更加快速多元。在這種隋況下，新聞媒體在重點(diǎn)關(guān)注新聞權(quán)威的前提下，還應(yīng)該積極轉(zhuǎn)型突圍，借助創(chuàng)新融合的方式，使新聞在表達(dá)時(shí)能夠展現(xiàn)出更多的內(nèi)涵和形式。有國外學(xué)者將未來的新型新聞報(bào)道總結(jié)為七大類，其中的“視覺新聞”就是一種整合了文字、音頻、視頻等資源的紀(jì)錄片式新聞?lì)愋汀?/p>

紀(jì)錄片創(chuàng)作融合新聞性的實(shí)踐方法

紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)作趨向“短平陜”

近年來，受“抖音”“快手”等短視頻平臺(tái)發(fā)展的沖擊，受眾獲取信息的方式以及閱讀習(xí)慣發(fā)生巨大改變。從平臺(tái)上看，過去大量的傳統(tǒng)媒體受眾正在流失，將獲取信息的主流陣地轉(zhuǎn)向“小屏幕”?！笆种浮碧娲斑b控器”成為最主要的瀏覽工具。而這一轉(zhuǎn)變映射到內(nèi)容上，則是受眾更樂于接受短小、精悍的信息內(nèi)容，對(duì)篇幅冗長的內(nèi)容接受度較低，且審美需求也大幅提高，畫面優(yōu)美、制作精良的內(nèi)容更容易獲得受眾喜愛。在此背景下，紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)作也在發(fā)生變革，一方面是為了迎合受眾的審美趣味，拓展市場份額，推動(dòng)自身的發(fā)展，另一方面是受新興技術(shù)和新興文化的影響，探索融合發(fā)展路徑。目前，放眼市面上大量的紀(jì)錄片，首先題材選擇有了很大改變：表現(xiàn)民眾日常的現(xiàn)實(shí)題材越來越多;其次，短紀(jì)錄片市場占比越來越大;表現(xiàn)手法也更趨向“趣味性”，但這種變化并不影響紀(jì)錄片反映社會(huì)現(xiàn)象從而引發(fā)思考的屬性。比如短紀(jì)錄片《早餐中國》以展示各地“網(wǎng)紅早餐店”為切入點(diǎn)展示當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)，片子整體節(jié)奏快、趣味性強(qiáng)，而且貼近生活、貼近群眾，容易引發(fā)受眾對(duì)生活、對(duì)群體的思考。

紀(jì)錄片的功能定位越發(fā)注重呈現(xiàn)事實(shí)、發(fā)現(xiàn)問題

紀(jì)錄片本身存在著較強(qiáng)的藝術(shù)性，所以和單純新聞報(bào)道存在著一定的邏輯差異。一些學(xué)者認(rèn)為，藝術(shù)性通常會(huì)呈現(xiàn)出反新聞性的特點(diǎn)，并以此作為依據(jù)認(rèn)為新聞?dòng)捎趯傩缘南拗疲匀粫?huì)更多地存在審美真實(shí)的缺失，僅僅將關(guān)注點(diǎn)放在對(duì)民生現(xiàn)實(shí)的反映。但是實(shí)際上，就新聞作品而言，一些相對(duì)優(yōu)質(zhì)的作品同樣存在著相當(dāng)程度的藝術(shù)審美。造成這種認(rèn)知的一個(gè)關(guān)鍵因素為創(chuàng)造者，他們的藝術(shù)性覺悟必須要在長時(shí)間的創(chuàng)作中進(jìn)行沉淀積累。而且就紀(jì)錄片藝術(shù)性而言，所謂的藝術(shù)價(jià)值，它的真正作用在于能夠借助作品展現(xiàn)出相應(yīng)的內(nèi)涵，并促使受眾進(jìn)行思考。紀(jì)錄片對(duì)應(yīng)的社會(huì)功能充分發(fā)揮，那么相應(yīng)的創(chuàng)作核心也將會(huì)向現(xiàn)實(shí)進(jìn)行靠攏，以更多地呈現(xiàn)出社會(huì)事實(shí)，從這個(gè)角度來講，紀(jì)錄片與新聞存在著相同的傳播功能。

紀(jì)錄片的敘事方式轉(zhuǎn)向更為包容的全知視角

和傳統(tǒng)的新聞敘事方式相比，紀(jì)錄片存在著明顯的不同，進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)，往往會(huì)借助他人口吻進(jìn)行相應(yīng)的敘事。這也就意味著解說詞是從撰寫者的立場出發(fā)的，而解說聲音則為整個(gè)報(bào)道經(jīng)過聲音處理后的表達(dá)形態(tài)。紀(jì)錄片則更加重視創(chuàng)作者的退場，會(huì)將側(cè)重點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)人物和現(xiàn)實(shí)環(huán)境聲音的使用，而這些人物則為整個(gè)實(shí)故事的主要講解闡述者。還有一些紀(jì)錄片，它們對(duì)解說詞進(jìn)行根本性的排斥，更加關(guān)注人物同期聲的應(yīng)用，從而使整個(gè)表現(xiàn)力得以較好的強(qiáng)化?？梢妭鹘y(tǒng)的新聞報(bào)道更加關(guān)注旁觀立場，而紀(jì)錄片則是更加重視人物自身立場，這也就成為它們彼此的一個(gè)分界點(diǎn)。其實(shí)，這一分界也存在著很大的變化性。在上世紀(jì)90年代后，《望長城》等一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品在國際上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，我國的紀(jì)錄片曾經(jīng)有過一個(gè)短暫輝煌的時(shí)期，經(jīng)過多年的發(fā)展，如今再次崛起的中國紀(jì)錄片不管是在創(chuàng)作方面，還是在播出平臺(tái)方面，都呈現(xiàn)出了更加多元化的特征，這就促使紀(jì)錄片的敘事手法出現(xiàn)了相當(dāng)程度的融合性。當(dāng)下熱播的紀(jì)錄片如《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》等等，都將解說詞和同期聲進(jìn)行了較好的融合，交叉使用。這種手法存在著極強(qiáng)的包容性，能夠更好地展現(xiàn)出新聞和紀(jì)錄片在敘事角度上的融合，不但可以表達(dá)創(chuàng)作者立場并進(jìn)行相應(yīng)敘事，還通過作品中人物的真實(shí)聲音，更加鮮活地表現(xiàn)人物的情感變化，且可以通過藝術(shù)加工實(shí)現(xiàn)情感的渲染，讓觀眾身臨其境全方位獲得相應(yīng)的信息的同時(shí)，獲得更好的觀看體驗(yàn)，最終達(dá)到真實(shí)客觀的傳播效果。

綜上所述，由于紀(jì)錄片和新聞存在著本質(zhì)的學(xué)理劃分，所以創(chuàng)作者應(yīng)該重視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中新聞性的重要價(jià)值，可以嘗試從不同視角對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)涵進(jìn)行深層次的掌握。紀(jì)錄片雖然不能等同于新聞報(bào)道，但從某種意義上講，紀(jì)錄片也可以成為有新聞價(jià)值的作品，不應(yīng)該因?yàn)樗鼈兇嬖诘牟煌舜伺懦?。注入新聞基因的紀(jì)錄片更加彰顯出紀(jì)錄片的社會(huì)觀照與現(xiàn)實(shí)建構(gòu)的本體功能與時(shí)代價(jià)值。在新媒體時(shí)代，紀(jì)錄片也一定會(huì)拓展出更為開闊的發(fā)展空間。