維米爾繪畫中人物光影的特點(diǎn)研究

王肖元

摘 要：文章描述了維米爾人物畫中光影特點(diǎn)，具體分析了維米爾畫作中獨(dú)特的繪畫技法以及所展現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)美感，剖析了代表作中的光影特點(diǎn)以及維米爾對(duì)之后歐洲藝術(shù)發(fā)展的作用和影響。維米爾作品呈現(xiàn)出他主觀世界與客觀現(xiàn)實(shí)相融合的獨(dú)特藝術(shù)，為后人所敬仰。

關(guān)鍵詞：維米爾;荷蘭畫派;繪畫技巧;光影

一、維米爾生平簡(jiǎn)介

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632-1675年），17世紀(jì)的著名畫家。維米爾出生于荷蘭代爾夫特一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)商人家庭，父親過(guò)世后他繼承了家族的生意，在經(jīng)營(yíng)畫廊的同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。那個(gè)時(shí)期許多繪畫大師接觸繪畫初期都是在畫室做學(xué)徒，維米爾也于15歲加入法布里蒂烏斯畫室并系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，歷時(shí)6年多的努力學(xué)習(xí)，打下了扎實(shí)的基本功。此后維米爾于1653年加入圣路加教堂，并開(kāi)始自己的繪畫生涯，同年4月迎娶了自己的妻子。在當(dāng)時(shí)的荷蘭畫壇，維米爾的畫并不受人追捧，因此他時(shí)常入不敷出，生活拮據(jù)。1672年，維米爾不得不賣掉他父親生前的地產(chǎn)來(lái)維持生活與藝術(shù)創(chuàng)作，隨后帶著妻子和畫作搬進(jìn)一個(gè)狹小的房子生活并繼續(xù)創(chuàng)作。1675年，正值壯年的維米爾去世，去世時(shí)年僅43歲，留下11個(gè)孩子與妻子過(guò)著貧苦的生活，因此不得不用畫作為抵押償還維米爾生前欠下的債務(wù)。維米爾僅有約三十多幅作品存世，其代表作品有《帶珍珠耳環(huán)的少女》《倒牛奶的女傭人》《德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景》等等。維米爾、倫勃朗和哈爾斯被譽(yù)為荷蘭“黃金時(shí)代”的三位偉大畫家。

維米爾一生質(zhì)樸，生前很少有人關(guān)注，但是與維米爾本人的凄苦和艱難相比，維米爾的作品反而更為柔和、安逸。人們?cè)趯?duì)維米爾的作品觀看的過(guò)程中也可以發(fā)現(xiàn)，維米爾在作品中融入的情感較為獨(dú)到，充分詮釋了維米爾對(duì)于生活和人生的感悟和認(rèn)識(shí)。維米爾通過(guò)自己獨(dú)特的構(gòu)圖以及光與影的應(yīng)用，向人們展示了17世紀(jì)荷蘭的生活，光與影的結(jié)合讓作品中的人物被微妙的光暈所暈染，更加澄澈、恬淡又耐人尋味，維米爾的畫作特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，給后人帶來(lái)了很大的啟發(fā)和影響。

二、維米爾的繪畫風(fēng)格

維米爾擅長(zhǎng)表現(xiàn)許多繪畫題材，在其為數(shù)不多的繪畫作品中，風(fēng)俗畫的成就尤其突出。維米爾風(fēng)俗畫對(duì)整個(gè)歐洲地區(qū)，甚至全世界產(chǎn)生了巨大影響。其作品特征為，對(duì)光影作出了極致描繪，被后世稱之為“光影大師”。繪畫中光影的運(yùn)用最早可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，那個(gè)時(shí)期的畫家開(kāi)始運(yùn)用光影手法來(lái)表現(xiàn)繪畫情景。發(fā)展至17世紀(jì)，光影繪畫技法得到了廣泛的傳承和全面的創(chuàng)新。光影在繪畫中發(fā)揮著巨大作用，其不僅客觀展示了三維形體，而且有利于情感表達(dá)和畫面氛圍的營(yíng)造。維米爾作品中對(duì)光影的運(yùn)用表現(xiàn)出如下特征：弱化了明暗對(duì)比，通過(guò)柔和的光影促進(jìn)畫面人物、景物間的融合，形成了靜謐的、動(dòng)人心魄的美好氛圍。這或許便是這位超凡畫家生活的真實(shí)寫照，繪畫風(fēng)格反映出他沉穩(wěn)的性格以及他對(duì)畫面光影效果的極致追求。維米爾的光影呈現(xiàn)和色彩處理獨(dú)具特色，在他的著名畫作中多使用黃、藍(lán)、橙作為畫面主色，高明度色彩并不會(huì)使畫面突兀，經(jīng)過(guò)他的特殊光影處理，呈現(xiàn)的畫面反而變得沉穩(wěn)而靜謐，色彩的運(yùn)用也成為其繪畫的重要特質(zhì)。同時(shí)，其筆下的光影效果十分貼近現(xiàn)實(shí)，會(huì)讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。事實(shí)上，其繪畫特點(diǎn)正是通過(guò)主、客觀對(duì)比，調(diào)整畫面，并基于光影效果的處理，形成宛如自然光線的逼真效果。光影在其畫面中發(fā)揮著巨大作用，畫家正是通過(guò)光影來(lái)塑造畫面空間，以達(dá)到突出畫面主體、深入描繪人物心理的目的，并進(jìn)行自我情感的表達(dá)。

三、維米爾繪畫技法表現(xiàn)

維米爾可以稱作是印象派的先驅(qū)之一，這是由于他對(duì)光影的應(yīng)用十分獨(dú)到，畫作中多運(yùn)用特殊的繪畫技法表現(xiàn)柔和且散漫的光影效果，畫作整體給人以晶瑩剔透之感，他筆下的光透明且有微妙的銀灰色調(diào)。他擅長(zhǎng)使用黃、藍(lán)二色營(yíng)造自然感，色調(diào)方面不再純粹，而是追求平靜、柔和的灰色色調(diào)。

（一）柔和且散漫的光影效果

在他的代表作中，對(duì)人物周圍光線的描繪也有色調(diào)的變化，表現(xiàn)了逼真的視覺(jué)色彩與自然光線的統(tǒng)一。維米爾畫作中大多以左側(cè)窗戶進(jìn)入房間的光作為光源，畫中人物沉浸在光線中，營(yíng)造了平靜與和諧的氣氛。欣賞他的畫作，觀賞者可以直接感受光線透過(guò)窗達(dá)到房間，以及淳樸、靜好的色彩關(guān)系。這些激發(fā)了畫面的和諧感，令人無(wú)法抗拒作品的吸引力與親和感，因?yàn)楫嬜鞯膱?chǎng)景來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。維米爾畫作準(zhǔn)確地展現(xiàn)了物品材質(zhì)、紋理、質(zhì)感、顏色、形狀等，畫家把人物與背景處理得非常自然，融于現(xiàn)實(shí)卻又高于現(xiàn)實(shí)。

（二）特殊的光影表現(xiàn)技法

維米爾能夠在真實(shí)的自然光下主觀地呈現(xiàn)畫面中的人物，這透明的光感也得益于他特殊的繪畫技法。資料顯示，維米爾繪畫先采用暗箱，將所繪物體投影至灰色畫布上，再通過(guò)白粉筆勾畫人物草圖。完成后，以黑白調(diào)出的灰色進(jìn)行精修，這個(gè)過(guò)程是逐步完成的，每次進(jìn)行一部分，在完成整體后，再進(jìn)行融色技術(shù)處理，從而使人體形象擁有柔和的線條。局部修改使用黑色和白色，在顏料充分干透之后才會(huì)進(jìn)行下一步的著色，仍然只使用黑色和白色。維米爾通過(guò)半透明的白或灰色進(jìn)行膚色及周邊物體的提亮處理，為接下來(lái)工作的開(kāi)展打好基礎(chǔ)。若背景過(guò)于暗沉，會(huì)降低上光效果。接著維米爾進(jìn)行上光處理，將油畫顏料與調(diào)色油調(diào)和形成半透明顏色，以干刷的方式融色。

維米爾通過(guò)調(diào)色油、顏料并輔助一滴威尼斯松節(jié)油（明亮但不透的色調(diào)）來(lái)潤(rùn)色畫的亮點(diǎn)。用威尼斯松節(jié)油輕輕突出邊緣，能給人一種顏色已被干刷融過(guò)色的感覺(jué)，以表現(xiàn)色彩的深淺，呈現(xiàn)出云霧般的邊緣效果。維米爾在他的畫作中使用了大量圓形斑點(diǎn)描述高光，根據(jù)真實(shí)視覺(jué)體驗(yàn)處理其精度，以營(yíng)造光和形式間的虛擬關(guān)系。所有的質(zhì)感、形體、色彩均將被這樣的關(guān)系替代并表征，且這樣的關(guān)系十分貼合我們視覺(jué)感受，呈現(xiàn)出動(dòng)人的效果。

其著名代表作品《倒牛奶的女傭人》中的光影柔和且散漫，人們能清晰感受到寧?kù)o的自然光，仿佛能聽(tīng)到牛奶涓涓流入陶罐、觸摸到陶罐粗糙不平的質(zhì)地、感受到時(shí)間流動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生由身體到靈魂的空虛感，形成崇高的世俗感。畫家用敏銳的洞察力，精確地捕捉了人物的瞬間動(dòng)態(tài)，烘托了整個(gè)畫面的氛圍。畫家必須對(duì)他所描繪對(duì)象的自然性保持敏感，同時(shí)用敏銳的洞察力捕捉人物性格，呈現(xiàn)出真實(shí)自然卻又高于自然的藝術(shù)作品。人們總是渴望美麗，知道如何模仿自然的藝術(shù)是正確的，但真正優(yōu)秀藝術(shù)作品不僅能夠模仿自然，更能給觀賞者帶來(lái)感官的享受。維米爾擅長(zhǎng)將光影描繪得自然而柔和，讓畫面展示自然之美，形成流暢、優(yōu)雅的氣氛，體現(xiàn)了其高超的技藝。正是因?yàn)槠鋵?duì)光影高超的操縱能力，讓他獲得了“光影大師”的稱號(hào)。

四、維米爾繪畫光影重要性與價(jià)值

光與影的設(shè)定和應(yīng)用往往會(huì)對(duì)畫面的效果、表達(dá)的情感、營(yíng)造的氛圍產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。光的使用可以讓物體的形態(tài)更加鮮明、立體感更強(qiáng)，而光影的結(jié)合可以讓畫面呈現(xiàn)出不同的效果。光與影的運(yùn)用對(duì)三維視覺(jué)效果的凸顯，以及現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)畫派風(fēng)格的形成都產(chǎn)生了巨大的影響。通過(guò)光與影的結(jié)合，維米爾將客觀世界與主觀情感糅合在一起，展現(xiàn)在畫面當(dāng)中，將情感與現(xiàn)實(shí)淋漓盡致地刻畫出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，在光與影的運(yùn)用上維米爾已經(jīng)登峰造極，對(duì)光元素的運(yùn)用更是堪稱典范。

維米爾的代表作品尺寸不大，他在有限的畫幅內(nèi)進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，其作品吸引人之處是深邃而安靜的光影效果，雖然不是那么引人注目，但一定會(huì)讓人印象深刻。維米爾生前生活拮據(jù)，不同于同時(shí)期藝術(shù)家繪畫作品的華麗布景，他的作品多刻畫一些平民人物。維米爾并沒(méi)有因?yàn)槲镔|(zhì)生活的限制而降低自己的藝術(shù)審美，而是將現(xiàn)實(shí)生活中最普通的人物與生活場(chǎng)景作為繪畫題材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理使其成為高貴的藝術(shù)作品。當(dāng)觀賞者欣賞他的作品，都不禁沉浸其中，產(chǎn)生無(wú)限的遐想。維米爾通過(guò)主觀的選擇將繪畫作品中構(gòu)圖場(chǎng)景光線來(lái)源安排在左側(cè)的窗戶，畫面呈現(xiàn)出寧?kù)o的氛圍，仿佛時(shí)光慢慢流淌，表現(xiàn)了生命的質(zhì)感。維米爾對(duì)光線把控是極其微妙和隱蔽的，光影畫法有著強(qiáng)烈的個(gè)人特征，令其在眾多畫家中脫穎而出，成為整個(gè)歐洲的驕傲和世界聞名的畫家。盡管其畫作曾被忽略200多年，不過(guò)，隨著時(shí)間的流逝，其畫作逐漸被人們所認(rèn)知，在當(dāng)代沒(méi)有人能否認(rèn)他極具特色的藝術(shù)魅力，在他的筆下，普通物體亦可以呈現(xiàn)出更強(qiáng)的神秘感。維米爾將光影融入畫作構(gòu)圖的技巧給人的視覺(jué)感官帶來(lái)了極好的秩序感與平衡感，將繪畫中光影運(yùn)用研究推至頂峰，其對(duì)光影的理解比印象派繪畫早了200多年。維米爾的藝術(shù)深深啟發(fā)了許多前印象派和后印象派的大師。

維米爾運(yùn)用光與色彩賦予繪畫生命。他的作品所傳達(dá)的美應(yīng)該由畫家和觀眾共同感受，其作品不受時(shí)間及空間的限制，給人無(wú)盡的想象，散發(fā)出人性的光輝。對(duì)此，我們可以通過(guò)其畫作領(lǐng)略詩(shī)意般的生活，感受他對(duì)平凡生活的挖掘。其畫作以靜物作品為主，呈現(xiàn)出無(wú)盡的寧?kù)o、永恒的溫暖，延伸了畫作的意義。維米爾的繪畫藝術(shù)展示了人們內(nèi)心深處的真誠(chéng)，挖掘人們對(duì)寧?kù)o、安逸生活的向往。由此可見(jiàn)，維米爾是用心繪畫，用心講述生活的細(xì)節(jié)。其作品深刻地體現(xiàn)了美好的生活、安靜詳和的詩(shī)意、圣潔的人性，是對(duì)平凡生活的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出人類對(duì)于美好生活不懈的追求，通過(guò)藝術(shù)的呈現(xiàn)，形成了一幅攝人心魄的美麗畫卷。

五、結(jié)語(yǔ)

本文主要是通過(guò)對(duì)維米爾繪畫光影藝術(shù)的研究，多層次探索其運(yùn)用光影的高超技巧。維米爾一生中只留存有十多幅作品，盡管數(shù)量不多，但件件都是精品，體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的態(tài)度。其作品完整呈現(xiàn)了17世紀(jì)荷蘭百姓充實(shí)、簡(jiǎn)單的生活和中產(chǎn)階級(jí)的生活。我們通過(guò)欣賞維米爾畫作，挖掘他對(duì)繪畫的態(tài)度，了解其對(duì)生活的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)光影在繪畫作品中的重要性。

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作者單位：

澳門城市大學(xué)