PREFACE

攝影展覽作為攝影藝術(shù)的重要呈現(xiàn)和交流形式在攝影史中扮演著重要角色，一些重要的攝影展發(fā)揮出承前啟后的影響力，其意義不容忽視。2021年4月9日，由中國文聯(lián)、中國國家博物館、中國攝影家協(xié)會共同舉辦的 “希望的田野—脫貧攻堅 共享小康全國攝影展” 在中國國家博物館盛大開幕。本期專題圍繞此次攝影展，對展覽內(nèi)容、形式、幕后細節(jié)進行回顧，讓更多人去了解這次攝影展，進而了解脫貧攻堅戰(zhàn)的偉大意義。

20世紀(jì)重要的攝影家之一愛德華·斯泰肯（Edward Steichen）在20世紀(jì)50年代論及攝影展上的觀展者時提到，“看著照片，照片中的人們回看著他們，他們互相認識起來”。親臨現(xiàn)場的觀眾、拿起本期雜志的讀者與入展攝影師、策展人、工作人員、媒體記者、攝影評論家等各方人士共同構(gòu)建起此次展覽的完整傳播，發(fā)揮對未來的影響。

熟知攝影史的人必然知道1955年的“人類一家”攝影展和1962年的“艱難歲月”攝影展。這些都由愛德華·斯泰肯策劃并在紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦，在攝影史中占據(jù)重要地位，也因為對人類命運的關(guān)注而打動人心，影響深遠。同樣，“希望的田野”影展是中國攝影人關(guān)注人民、深入群眾的一份影像獻禮，也向世界展現(xiàn)出自身強烈的歷史責(zé)任意識。

每一個攝影展都能反映出背后策展人的價值理念、思路和指導(dǎo)思想，不僅體現(xiàn)著時代發(fā)展進程下的文化特點，也體現(xiàn)著對攝影功能和作用認知的不同。中國在走向強國的道路上，攝影展的數(shù)量、質(zhì)量、藝術(shù)水準(zhǔn)和思想性作為文化指標(biāo)都會不斷提升。我們將看到更多被“在齊太史簡，在晉董狐筆”激勵的攝影人創(chuàng)作出時代佳作，共同發(fā)揮攝影的巨大影響力。