摘要：《起舞》是遲子建的中篇小說，寫的是在哈爾濱這座城市發(fā)展過程中，因為動遷而發(fā)生在一個棚戶區(qū)里的故事。它有六個獨立單元，由中心人物“丟丟”連接在一起，展現(xiàn)了城市發(fā)展變遷的過程，以及人們的思想變化。本文從作品中描寫的具有鮮明特色的城市元素切入，尤其是具有東北地域特色的要素，簡要分析它們在故事呈現(xiàn)過程中所起到的作用，進一步探討作品的深刻性以及帶給人們的思考。

關(guān)鍵詞：《起舞》 城市元素 地域特色

《起舞》是遲子建的中篇作品，講述了主人公丟丟在哈爾濱的生活和她周圍的環(huán)境與人所共同構(gòu)成的故事。作品分為《老八雜》《水果鋪》《傅家甸》《半月樓》《藍蜻蜓》《雪中莓》六個部分，分別從不同的視角講述了丟丟的生活，從她的眼睛里，我們看到了歷史的變遷、城市的發(fā)展、人們思想的轉(zhuǎn)變。跟隨著丟丟的步伐，一幅城市變化圖景展現(xiàn)在人們面前，同時也讓人們進行了深刻的思考，關(guān)于人性、關(guān)于城市發(fā)展、關(guān)于地域。

《起舞》有六個部分，每一個都是獨立的單元，但彼此之間又有著密切的聯(lián)系。在每一個故事單元里都有倒敘、插敘，使得我們在看故事時得到的體驗是一個完整的個體呈現(xiàn)，而不是有缺失的片段。每一個故事里都有著城市元素的特征，不管是20世紀初還是20世紀中后期，在城市快速發(fā)展的過程中都有所體現(xiàn)，人也隨著舊城區(qū)變成新城市而有了不同程度的變化，城鄉(xiāng)各自的特色在這個變化中不斷閃現(xiàn)，展現(xiàn)著它們的不同。

第一個單元《老八雜》交代了背景和主人公，以及故事的主脈絡(luò)。開篇第一句“丟丟的水果鋪，是老八雜的一葉肺。而老八雜，卻是哈爾濱的一截糜爛的盲腸，不切不行了”[1]引出故事背景。20世紀初，中東鐵路的建成使得俄僑大批涌入，商鋪隨之聳立，所以“哈爾濱開埠了，街市繁榮起來了”“中東鐵路就像一條橫跨歐亞大陸的彩虹，把那個‘松花江畔三五漁人，舟子萃居一處的蕭瑟寒村照亮了?！盵1]西餐、帶有俄式風格的服飾、西式文化等這些不同于傳統(tǒng)生活方式的要素一同進入了哈爾濱這個當時新興的城市，影響著丟丟的父輩、丟丟及下一代的生活。而“八雜市”是俄語“集市”的音譯，代表市井中最喧鬧、雜亂之處，“老八雜”則是一處棚戶區(qū)的名字，故事就是發(fā)生在這里。城市建設(shè)中，一幢幢高樓崛起，而老八雜卻是破敗暗淡的，顯得格格不入。在這個故事里，我們看到老八雜的居民按照自己的節(jié)奏，清貧而知足地生活著，身居城市卻保持著傳統(tǒng)生活方式，用不同的形式對城市建設(shè)表現(xiàn)出排斥，尤其是在棚戶改造拆遷上。從尚活泉、王來貴等幾個人物的話中可以發(fā)現(xiàn)，改造開發(fā)的高樓及相關(guān)的基礎(chǔ)設(shè)施、健身器材、游泳館、花園、車庫等都是和他們的生活格格不入的，都是對他們的生活造成不便的障礙。丟丟在老八雜居民們遇到動遷這個難題而不知道怎樣不損失自己利益的時候出場了，伴隨著她一起的，是她的“半月樓”，從而把齊如云、齊耶夫這兩個她生命中重要的人牽引出來。

《老八雜》里城市要素對比鮮明，以中東鐵路修建前后為節(jié)點，之前是一座“蕭瑟寒村”，之后則是高樓林立、商鋪密集的城市。在高樓商鋪等城市標志的映照下，作為蕭瑟寒村中的老八雜的存在就顯得很突兀，如一座海上孤島。老八雜的生活節(jié)奏是固定的，安逸而滿足，是慢生活的體現(xiàn);城市生活是快餐式的，步調(diào)不一致，矛盾沖突必然會發(fā)生。城市要素在老八雜的生活中處處都有體現(xiàn)，已經(jīng)融進了他們的方方面面，老八雜的居民們在適應(yīng)著充滿城市要素的生活中，又用自己的方式把它的節(jié)奏或者說速度放緩了，這樣動遷的矛盾就有了基礎(chǔ)?！独习穗s》是第一個故事，開篇就把城市要素放出來，在這個城市視角下，讓讀者進入到對比鮮明的故事場景中，感受著從內(nèi)到外的變化，從而引起讀者進一步的思考。

第二個單元《水果鋪》里的城市氣息濃郁，直接體現(xiàn)就是丟丟的水果鋪——半月樓。它是一座極具典型性的俄式建筑，西式架構(gòu)和設(shè)計，把城市的先進性最大限度地展現(xiàn)出來。關(guān)于半月樓的故事和歷史，在第四個單元《半月樓》和第五個單元《藍蜻蜓》中有了介紹，這三個單元之間雖然是有關(guān)聯(lián)的，但是它們每一個的內(nèi)容又有不同。城市要素在這些不同篇章里像涓涓細流一樣沁入人們的生活，又勾連著彼此。俄式的半月樓由于其獨特的建筑風格，呈現(xiàn)了不一樣的水果鋪，老八雜人們的生活在這照耀下，充滿了煙火氣和鮮活力，發(fā)生在這里的一切都顯得那么質(zhì)樸而生動。

建筑是最能直接體現(xiàn)城市發(fā)展狀況的標志之一。盡管半月樓是俄式建筑，它的特點還是非常明顯的，經(jīng)過幾十年的沉淀，它成了老八雜人的精神寄托。當動遷的消息傳來，對老八雜的人來講不亞于發(fā)生地震，于是慌亂的情緒做了主導，人們的平靜生活被打破，半月樓和丟丟卻是這種慌亂情緒平穩(wěn)下來的關(guān)鍵，只要這個精神寄托還在，人們的心里就神奇地平靜下來。半月樓這種歐式建筑在當時的哈爾濱是現(xiàn)代文明的標志，與傳統(tǒng)的建筑風格截然不同，它體現(xiàn)著這座城市的大氣和包容性。不管遇到什么變化，它都能鎮(zhèn)定自如地對待，這就是老八雜居民從丟丟那里得到的底氣，同時也安撫著他們的心理，人與城市很好地相處了。這種城市要素在單元故事里對人物及情節(jié)發(fā)展是起到推動作用的。歷史是不斷向前發(fā)展的，半月樓最終也沒有成為歷史文化遺跡，和整個老八雜一起成為城市建設(shè)發(fā)展中的歷史片段。

第三個單元《傅家甸》里寫的是丟丟出生后的故事。開始介紹了哈爾濱的三個區(qū)，南崗、道里、道外，南崗和道里充滿著現(xiàn)代都市風味和歐式建筑，中西結(jié)合得到非常好的體現(xiàn)，道外則不同。丟丟就出生在20世紀60年代的道外航運站附近的一座民房里，道外曾經(jīng)是松花江畔的一片沼澤地，隨著變遷，它一點一點地改變了模樣。從一開始，傅家甸就是小手工業(yè)者的聚集之地，直到現(xiàn)在。[1]丟丟就生活在這樣的環(huán)境中，這里有著明顯的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的特點，也保留著最初的特色，不管生活如何變化，留在人們心中的都是最樸素、最真摯的對于生存地域的認同和歸屬感。丟丟很好地繼承了這些，并在和齊耶夫結(jié)婚后帶到了半月樓與老八雜居民的生活中。作品的第六個單元《雪中莓》是寫人們在經(jīng)過動遷改造后的“老八雜”，也就是現(xiàn)在的龍飄花園的生活。在這里，現(xiàn)代化的樓房建筑與配套的基礎(chǔ)設(shè)施一應(yīng)俱全，原來的老八雜居民在新的生活環(huán)境中開始了新的一天，盡管還有不適感和對于老八雜的懷念，新的生活環(huán)境帶給人們的卻是不同的體驗和改變。丟丟和大家一樣住進了龍飄花園，但她依然懷念著半月樓，尤其是生病后。從老八雜居民和丟丟的經(jīng)歷中可以看到整個城市的發(fā)展變化，這種變化隨著時間的流逝逐漸融入人們的生活中，變成了不可忽視的一部分，而傳統(tǒng)文化和習俗同樣也在人們的生活中起著作用，兩者經(jīng)過磨合，達到了和諧。744B818B-C6BD-427A-BA6B-607C6AE2D9CD

《起舞》的六個單元彼此獨立又緊密相連，共同構(gòu)成了一個整體。在這個作品中，城市的發(fā)展帶來了人們思想和生活上的改變。丟丟和老八雜的居民們從最初抗拒、排斥動遷到最后搬到新建樓房里，他們的變化從一個側(cè)面也說明了這種改變，不管是主動還是被動。除了高樓林立的建筑之外，還有商鋪、餐飲、服飾、通信設(shè)施、銀行等現(xiàn)代化的具有城市印記的要素出現(xiàn)在作品里，比如在《傅家甸》里關(guān)于中央大街的介紹，老建筑和新興商廈、酒樓就是一種共處的狀態(tài)，共同構(gòu)成了中央大街的特色。這些具有現(xiàn)代化的城市要素對作品主人公和情節(jié)發(fā)展起到了推動作用。

《起舞》的故事不復雜，六個單元每個部分也都清晰，組合在一起帶來的思考卻是深遠的。城市要素的存在本身就是這個故事的基調(diào)，它寫的是城市生活，與遲子建之前寫的關(guān)于故鄉(xiāng)傳統(tǒng)生活有著不同。城市的基礎(chǔ)還是來源于傳統(tǒng)生活，發(fā)展中互相融合，形成新的方式，于是我們在《起舞》里就看到了以老八雜居民為代表的傳統(tǒng)生活的保留痕跡，與動遷后城市新興要素逐漸占據(jù)上風的不同形態(tài)的對立沖突、融合相處。新生事物從出現(xiàn)到被人們接受，這個過程是充滿著矛盾沖突的，只不過在不同領(lǐng)域里的表現(xiàn)程度不同而已。老八雜的居民們?nèi)绻婚_始就在現(xiàn)代化的小區(qū)樓房里居住，那么就不會有動遷帶來的那種慌亂感受，也不會有那么多對動遷帶來的結(jié)果的排斥。丟丟如果不是居住在半月樓，她也不會成為老八雜的“主事人”的角色，當然和她的處世方式與性格也有關(guān)系，如果丟丟沒有居住在半月樓，那么半月樓的故事、傅家甸的故事、藍蜻蜓的故事、雪中莓的故事就沒有了關(guān)聯(lián)，城市的發(fā)展變遷就缺失了一部分。由此可見，城市要素的重要性，不僅僅是整個城市發(fā)展的體現(xiàn)，更是歷史進程中的見證。

從某種意義上講，《起舞》中的城市要素是必然的，但它又有著傳統(tǒng)文化的留存，因此，城市要素的作用和意義就不同于以往。在城市故事里，現(xiàn)代和傳統(tǒng)形成了對比，更彰顯著作家的側(cè)重，《起舞》寫的是城市生活，動遷是最明顯體現(xiàn)城市發(fā)展的事件，是一個城市發(fā)展變化中的一段非常有意義的組成部分，在動遷中最能體現(xiàn)出人們的思想和變化，而老八雜又具有代表性，丟丟也性格鮮明，用她連接起六個部分成為一個整體，故事的完整性就得以呈現(xiàn)。和其他作品相比，《起舞》里的城市要素不多，分布也散，可是作用沒有減少，當我們從主人公和故事情節(jié)中找到這些要素，并通過它們?nèi)サ搅鶄€單元中，整個故事的走向就把握住了。因此，《起舞》的城市要素不論是在推動情節(jié)發(fā)展還是側(cè)面展現(xiàn)人物方面，都起著不可忽視的作用。

參考文獻：

[1]遲子建.布基蘭小站的臘八夜[M].北京：人民文學出版社，2014.

★基金項目：本文系黑龍江省教育廳基本科研業(yè)務(wù)費科研項目“城市文化視野下的黑龍江女性文學研究”（項目編號：135309407）的階段性研究成果。

（作者簡介：姚冬青，女，碩士研究生，齊齊哈爾大學，副教授，研究方向：現(xiàn)當代文學、文藝學）

（責任編輯 葛星星）744B818B-C6BD-427A-BA6B-607C6AE2D9CD