姚嘉政

By comparing and analyzing the similarities and differences between individuals, this paper discusses the construction logic and structural language of the corridor bridges, and understands their previous significance and current value.

“橋亙如虹，上覆廊屋，飾以重檐，或更構亭閣，挺然秀出?！弊詣⒍貥E先生清秀翔實的文筆中，基本已能辨清廊橋的定義與屬性?？v觀之，廊橋起于秦，名于唐，成型于宋，發(fā)展于元，興盛于明清，系橋面加蓋廊屋可通過道者。橫覽之，其分布范圍遍及四方，由江南到西南、華北至武陵，其中以浙閩廊橋最負盛名。無論文獻、圖志、實例，均證實浙閩廊橋融匯了軒榭樓臺的營造智慧與開道疊橋的精湛技藝，堪稱民間當世一絕——清麗與秀美相融，情趣與理智交織。盡管廊橋之美令人稱絕，但筆者仍存在三處疑問：何以不惜重金在橋上覆以華美廊屋？為何要在橋正中或兩端營構亭閣？為何早期多數橋體采取木結構工藝建造，爾后卻轉為石作？

揆諸既往，學界對浙閩廊橋作了詳實的測繪與調研，撰寫出不少論著，構建起堅實的研究基礎。然或實用導向使然，或囿于篇幅所限，多數文獻集中于起源考證或技藝調查，對背后的意匠解析鮮有著墨。而在“三分匠，七分主”的匠作體系下，唯有“能主之人”方才得以創(chuàng)造出“因借體宜”的架構。本文選取浙江省慶元縣月山村作為研究范本，通過比較分析個體間的異同，比對解讀史料中的因子，試圖探討廊橋的建造邏輯與構造語言，理解其前世意義與今生價值。

一、月山五橋概述

浙江省慶元縣集全國廊橋數量之冠、歷史之悠久、文脈之綿長，素有“古廊橋天然博物館”和“廊橋之都”的美稱。其所轄月山村更以“二里十橋”之奇觀，冠稱“橋鄉(xiāng)”。步蟾、稈坑、如龍、白云、來鳳，五座廊橋由南至北依序座落，見證了舉溪兩岸的歲月屐痕。

月山何以廊橋遍布？追溯月山村的歷史脈絡，便足以理解廊橋奇觀的內中緣由。首先，月山古系閩浙通衢之要道，與閩省的壽寧、福安、政和及浙省泰順、平陽、文成等縣相通，此為交通優(yōu)勢。其次，該地明清建立“一都上管”，此后至今為區(qū)域行政中心，是政治優(yōu)勢。再者，明清以降一度人口繁衍，人才輩出，商鋪林立，客商如云，為經濟優(yōu)勢。特殊的氣候地理、生態(tài)稟賦也為廊橋營建造勢：受亞熱帶季風氣候影響，浙南山區(qū)溫和濕潤、雨熱同期。境內洞宮山脈呈“北東-南西”走向，使西南氣流在山地阻擋下向高空爬升，與冷空氣相遇，帶來豐沛降水，橋上覆頂，是避免日照雨淋的最佳途徑。

慶元崇山環(huán)峙、溪壑縱橫。封閉險峻的地勢環(huán)境使慶元先民飽受深僻幽阻與旱澇頻發(fā)之苦。居處在“山重水復疑無路”的月山村民巧借天時，善用地利，博采人和，興修水利，筑橋鋪路，成就了“山環(huán)水秀一桃源”的詩意勝境。

二、廊腰縵回：隨景幻化的空間意趣

對比民居、祠堂、廟宇等建筑而言，廊橋作為一種建筑形制，除了場地屬性之外，似乎根本上與前者諸種并無二異。正如新近出版的《中國廊橋》（Chinese Covered Bridge）一書，形象貼切地附上譯名“水上的建筑”，作為書名副標題。但也正因這一地理位置的獨特性，廊橋在與人類互動、互生的過程中被賦予了特殊的“空間圖式”。如何討論廊橋的特殊性？或許可從以下三部分展開：

如龍橋

來鳳橋

步蟾橋

其一，廟橋合一。既往考證認為橋上建廊的根本目的是保護橋體，其次是通行避雨。然而，對比閩浙地區(qū)多處廊橋的實例可見，廊之華麗顯然超出了功用的范疇。除了行使交通、停棲、交流等基本功能外，筆者認為祭祀是建造廊橋的關鍵因素之一。月山五橋在廊屋的中間或兩端均設有神龕，并且各座橋內的神靈塑像繽紛龐雜：如龍橋、步蟾橋祀平水王大禹；白云橋奉送子觀音菩薩等。除了橋內祀奉外，供有如來、觀音和玉皇大帝的云泉寺，祀奉當地神祇馬氏夫人的馬氏行宮，供奉吳氏先祖的吳文簡祠，釋儒合一的薦元塔，與五座廊橋互參共生，折射出一村信仰的多元與包容。

其二，亭閣飛翹。昔人造園多取亭畫龍點睛，登亭據閣也自古是文人雅士蕩滌塵穢、朗闊心胸的表達。筆者所見廊橋普遍在橋正中或兩端有亭翼然臨于其上。以如龍橋為例，其北端建三重檐歇山頂鐘樓，南端與中軸設橋亭。步蟾橋廊屋當心間和東西橋頭各間為重檐歇山頂。僅跨三間廊屋的白云橋也不乏正中設有重檐歇山亭?！夺屆吩啤巴?，停也，人所停集也?！痹O亭似乎多是為了停泊觀景之需，橋上設亭是否也意味如此？

橋內與屋架一體的長凳確可表明廊橋曾作為停憩娛樂的公共空間。由于橋的尺度限制，通常廊屋面闊寬而進深窄，如龍、來鳳兩橋長寬比約為6:1，步蟾橋甚至高達10:1。若僅以廊屋覆蓋，內部空間必顯逼仄狹窄。亭閣的加建為廊橋在垂直向度上謀得豐富性。再者，為解決長跨度帶來的尺度感不適，亭同時起到領域限定的作用，使長段廊屋分為三片段，每片段貼近2:1-3:1的舒適比例。從外部環(huán)境觀照，亭閣的營建與山水走勢也頗見巧合。如龍橋勾勒的天際線恰與后山脊的古松林依稀相連，白云橋凸起歇山頂正巧與背山起峰處相對。來鳳橋雖未設置重檐亭閣，代之以弧形屋脊，卻也足以在視覺感知上打破突兀呆板的形態(tài)特征，使之倍顯輕巧。橋外觀橋，橋為景，橋內觀橋，景入勝，向外為求視線遮掩，向內以合尺度宜人。亭閣的精心設置道出了廊橋營造對人視景觀的關照。

其三，筑臺分道。廊橋作為道路交通的重要組成部分不可忽視。閩浙一帶山洪頻發(fā)，每至梅雨季則水位高漲，壘砌橋臺，架高橋體成為預防水患的必要途徑。橋基抬高勢必與相鄰道路形成豎向落差，須在橋頭構筑坡道方可通行。建橋者因勢利導，巧奪天工，創(chuàng)造出多種分道方式。根據坡道與橋體的連接大體可分為“一”與“工”字形兩類。前者如稈坑橋，后者如步蟾橋。其余如龍、來鳳、白云三座屬兩頭相異的組合式。依據橋頭坡道的壘筑形式也可分為階梯、斜坡、弧形落坡三種，選材有板條、亂毛、平毛等數種。并聯步道，或銜接民宅，或直通田壟，集合間的兩兩映射極大豐富了在場者的身體感知。

由此觀之，廊橋空間營造充分表現出“隨方制象”的適應性與靈活性，同時匯集了思想、視覺、身體的多維考量，它的存在是飽滿、生動而立體的。

三、巧木生奇：技進乎道的結構意趣

?

類似這番巧妙意匠，不僅展露在橋面以上的廊屋部分，其獨特處更在于技道合一的橋體構造。不同于即日澆筑橋體的剛性連接，閩浙廊橋采用柔性搭接，或疊木為栱，或鑿石為梁。如龍橋中的貫木拱橋體即是其中最具價值、技藝難度最高者。該橋除橋墩外通體木構造，橋拱內由兩層拱骨系統(tǒng)組成。第一系統(tǒng)為七組八字形拱骨（三節(jié)苗），第二系統(tǒng)為六組五折邊形拱骨（五節(jié)苗），形成八字撐架。每組拱骨木轉折處垂直接入枋木（牛頭），拱木端部榫卯結合，使拱骨連成一體，并于拱骨緊貼橋墩兩側豎將軍柱，共同承擔豎向荷載。為加強橫向剛度，鞏固結構穩(wěn)定性，第一系統(tǒng)兩側斜桿內設有一組剪刀撐，上端榫接大牛頭，下端與將軍柱接合。由于如龍橋跨度碩長，故五節(jié)苗牛頭兩側各施加一組木撐，形狀“蚱蜢腿”，使橋板所受壓力平穩(wěn)傳遞至拱架。

斜撐構造不僅具備高效的抗壓抗剪性能與經濟適用性，視覺上，對于小跨徑木拱橋起到的隱喻作用也不容忽視——白云橋廡廊三間，跨徑5.75米。橋跨采用八根圓木并列組成平梁架，下設八字形木撐架。兩側撐架均由四組拱骨與枋木相接，外正中置一單木銜接兩翼橋墩，呈近45度斜角。立面釘飾八字形風雨板，橋屋橋身渾然一體，呈現出橫四縱三的均衡比例，如跂斯翼，如矢斯棘，與“白云”之名相得益彰。

因于月山山高林密、木材豐沛使然，明及之前架橋基本均以柳杉為材，優(yōu)勢有三：一是通直圓滿，普遍形體粗壯挺拔，較少結疤；二是剛韌并濟，靜曲與抗壓強度滿足需求；三是防腐耐朽，杉油絕緣雨水，杉腦防生蛀蟲。入清以降，廊橋橋身部分則由“木拱”易為“石拱”，風格也趨向沉穩(wěn)凝重，如來鳳橋、步蟾橋。顯然，建造石拱橋無論耗費物力抑或人力都大于木拱橋，從石料開采、搬運到打磨、砌筑，對于無電氣化機床設備的先人，無疑是愚公移山。然而，石橋在抗壓力方面顯占上風。與日俱增的車馬交通需求是木橋所無法荷載的。此外，隨著林木資源日益枯竭，可供建橋的良材也不復易取。

結構除了作為力學與空間的要素之外，也充當著象征層面的意義。自清代起，乾嘉樸學蔚然成風，禮制強化，宗法嚴苛，結構形制趨向封閉，與風靡于宋明，重心性修養(yǎng)的理學大異其趣。對廊橋而言，木拱輕靈精巧，石拱敦厚大氣，后者自更符合當時審美。

四、鏤刻彩繪：民生百態(tài)的裝飾意趣

如龍橋當心間如意斗拱

除了結構回應以外，附著于結構之上的裝飾也以其面貌的統(tǒng)一與差異凸顯出個體與整體間的豐富與獨特。如前文所述，廊橋作為一村的公共文化中心，承載著多元豐富的活動——祭祀、社交、交易、公告等，故其內部裝飾裝修帶有明顯的生活化傾向。以步蟾橋為例，該橋屋當心間設神龕，龕內飾青綠調，與外部遍裝丹朱色構成鮮明對比，增強龕體進深感，區(qū)域劃分明確。頂部設八方藻井，彩繪圖案依稀可辨，蟠龍以白粉為主，輪廓以墨線勾畫，祥云紋交替用丹青二色填充。龕上懸“步蟾橋”匾額，署名“吳慶生書”，兩側豎對聯，題為“村徑列雁經龍鳳，野渡連虹許步蟾”，均黑底黃字。各處梁枋亦繪有彩畫，但日久漫漶，已難以辨識。唯底部題書的捐助者名單尚清晰，例有“云泉寺捐租谷龍洋三十元正”之類，均以白粉作底，墨線作字，重點處用朱色，簡潔質樸。

如龍橋當屬結構與裝飾合二為一的典型，也是藻井裝飾最為復雜精美者。如意斗栱層層出挑，一層架正心栱，上四層覆45°斜栱彼此搭聯，交織成網，構成清晰有序的蜂窩狀。自然光從空隙處透入，借著漫反射四處彌散，透出朦朧的煙火氣。另一值得留意處，即廊屋風雨板上開設的洞窗，如意形、扇形、桃形二組對稱分排兩側，作為橋內觀景的視口。同樣的做法在來鳳橋、白云橋、步蟾橋，乃至凈跨僅2.9米的稈坑橋上都無一例外，寄托了當地鄉(xiāng)民對未來美滿生活的想象與期盼。

廊橋橋面施工有一套約定俗成的特殊工藝，通常先鋪設箬葉，再敷木炭，填充砂石料，最后鋪橋面板，使上下氣流貫通，免受潮氣侵蝕腐爛。橋面鋪砌也頗為考究，如白云橋，中間用青磚人字仄拼，兩側卵石嵌成銅錢狀，傳有“金甃鋪地”之說。稈坑橋中間砌大塊卵石，兩側用亂石鋪地。來鳳橋用青石板筑主通道，左右大小間砌，方圓各異，疏密有致。

五、結語

時至如今，在文物保護與申遺工作推動下，獨樹一幟的閩浙廊橋正成為連接古今，跨越中外的重要紐帶，相關研究也亟須由“博觀”步入“約取”的嶄新階段。月山五橋因其完整性與多樣性、集聚度與精致度不可不謂“集大成”之范本。同時，它也側面印證了優(yōu)質的傳統(tǒng)文化內涵著無限的創(chuàng)新屬性，用事實否定了“傳統(tǒng)即落后”的錯誤思想。

反觀當下，在急功近利的驅使下，這些經典文物僅被抄繪為圖樣，編輯成圖集，為投機取巧者復制拼貼，賦以簡單粗暴的施工作業(yè)。筆者認為文物制度需要規(guī)范化，但傳承切不可標準化，僵硬的標準化、模式化無疑是創(chuàng)造力的滯礙，是滋養(yǎng)惰性的溫床。立足于歷史語境，實事求是地“格物”，深入理解工藝構造潛藏的初心，才能“致知”傳統(tǒng)和當代的變與不變——正如月山廊橋背后異質共生的人性關懷，以及“條件-訴求-形式-意義”建構指向的普世價值——所謂廊橋“遺”夢的活力所在。