樊 華

2020年初的一場疫情，讓整個電影行業(yè)經(jīng)歷了巨大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的電影院觀影模式，在疫情防控的嚴(yán)格要求面前，元?dú)獯髠?。雖然仍有不少鐵桿影迷會在疫情結(jié)束后再次恢復(fù)強(qiáng)烈的觀影意愿，但不可否認(rèn)的是很多人也因?yàn)橐咔榈脑?，在相?dāng)長的一段時間內(nèi)會遠(yuǎn)離電影院這樣人群密集的場所。由此，整個電影產(chǎn)業(yè)面臨巨大的調(diào)整壓力。

但是，大眾的觀影需求并沒有消失，通過手機(jī)、pad、電腦、電視等個人和家庭終端進(jìn)行觀影的行為大幅度增加。坐在公交車上追劇、坐在家中看電影，已經(jīng)成為越來越多觀眾的選擇。即便是我國疫情最嚴(yán)重的上半年（2020），與電影院紛紛暫停營業(yè)形成對比的是，網(wǎng)絡(luò)平臺、有線電視平臺上好電影的播放量突破性增長。大家不僅要在家中、隨時隨地看到電影，還要在家中看到高畫質(zhì)的電影，看到比較新、甚至全新上映的電影。這種需求直接形成了網(wǎng)絡(luò)平臺（指廣義的網(wǎng)絡(luò)平臺，含有線電視平臺，下同）對高質(zhì)量電影需求的爆炸性增長。

與這種需求相對應(yīng)的，一方面網(wǎng)絡(luò)平臺也對網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量提出了更高的要求與期待，另一方面部分按傳統(tǒng)院線模式制作的電影開始嘗試在網(wǎng)絡(luò)平臺首發(fā)或者同時發(fā)布。而且隨著疫情在全世界蔓延，這種網(wǎng)絡(luò)平臺對高質(zhì)量電影需求的飛速增長和電影制作方對網(wǎng)絡(luò)平臺的積極響應(yīng)，都已經(jīng)成為全世界影視行業(yè)的趨勢。即便如好萊塢這樣的傳統(tǒng)電影制作體系，也在大幅度增加網(wǎng)絡(luò)平臺首發(fā)影片的數(shù)量?？梢哉f，這一波疫情已經(jīng)逼迫我們所有傳統(tǒng)電影的制作者認(rèn)真考慮網(wǎng)絡(luò)平臺的影響，開始探索如何為網(wǎng)絡(luò)平臺提供可以比肩傳統(tǒng)影院觀感的高質(zhì)量電影。

提到高質(zhì)量電影，除了傳統(tǒng)意義上關(guān)于電影本身的質(zhì)量判斷標(biāo)準(zhǔn)，對于網(wǎng)絡(luò)平臺，畫面分辨率成了一個代表性的指標(biāo)。目前，“4K超高清”已經(jīng)成為高畫質(zhì)節(jié)目必備的條件。在民用家電消費(fèi)市場上，4K彩電已經(jīng)降到了非常親民的價(jià)格而且早已是市場主流產(chǎn)品，并且“真4K”電視正在逐漸驅(qū)逐“偽4K”電視。在專業(yè)電影制作領(lǐng)域，絕大部分?jǐn)z影機(jī)、工作軟件都已經(jīng)內(nèi)置了4K以上分辨率的工作模式，可以幾乎無成本地轉(zhuǎn)移到4K超高清節(jié)目的制作上。而對于專業(yè)電視臺來說，4K的錄制、播出設(shè)備早已經(jīng)成熟且成體系，甚至于大家早就開始規(guī)劃8K節(jié)目了。在這樣的時代背景下，4K頻道、4K片源正在被越來越多的觀眾認(rèn)可和喜愛。同時伴隨著國產(chǎn)真4K電視機(jī)的持續(xù)降價(jià)，在家觀看“真4K”電影已經(jīng)成為越來越多觀眾的選擇和期待。

分辨率上去了，必然帶來的問題就是節(jié)目信號所需要的傳輸帶寬會隨著分辨率平方增長。不過近兩年正是我國網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的又一個高潮期。網(wǎng)絡(luò)提速、降費(fèi)已經(jīng)是各大運(yùn)營商的公開承諾。尤其是5G技術(shù)的落地，更是解決了無線“最后一公里”的瓶頸問題，使得移動端同樣具有足夠的傳輸帶寬。超清的4K電視機(jī)、更快的光纖和5G網(wǎng)絡(luò)，以及這二者的價(jià)格都變得越來越親民、越來越適合普通人消費(fèi)，直接促成了超高清電影觀眾群的形成。這些坐在4K電視機(jī)前看電影的觀眾又反過來提出了更多的片源需求和對影片畫面質(zhì)量有了更高的要求。

除了以上這些因素外，2020年對超高清電影片源需求暴增還有一個重要因素：電視臺在改革方面的主動探索。對于廣播電視系統(tǒng)來說，提升畫面分辨率，從而給觀眾更真實(shí)的現(xiàn)場感一直就是其技術(shù)更新的基本動力。隨著廣電網(wǎng)帶寬的不斷升級，廣電系統(tǒng)早就開始了超高清電視節(jié)目的探索和實(shí)踐。隨著建國70周年國慶閱兵式的首次超高清直播，以及瞄準(zhǔn)2022年冬奧會的全程超高清節(jié)目制作，廣電系統(tǒng)以4K頻道為契機(jī)，已經(jīng)建設(shè)好了一整套超高清節(jié)目的制作、播放平臺。而且這兩年的播出實(shí)踐，不僅積累了基本的用戶、培養(yǎng)了用戶觀看習(xí)慣、形成了從中央臺到地方臺多個超高清頻道，更重要的是，終于使得超高清電影有了可以保證質(zhì)量的、穩(wěn)定的播出平臺。對超高清電影制作人來說，所有電影之外的條件都已具備，大家可以專心電影創(chuàng)作本身了。

綜上，市場的變化、受眾的變化、性能達(dá)標(biāo)、價(jià)格適中的硬件設(shè)備以及穩(wěn)定成熟的播放平臺，這些因素在2020年共同促成了對超高清電影的需求爆炸，也正在吸引著越來越多的傳統(tǒng)電影制作團(tuán)隊(duì)加入超高清電影的創(chuàng)作中。但另一方面，大多數(shù)傳統(tǒng)電影制作團(tuán)隊(duì)在制作超高清電影時，都會遇到各種技術(shù)問題，尤其是跟畫面相關(guān)的技術(shù)問題。這些問題一般并不能套用傳統(tǒng)方式解決，而且如果解決不好，在4K屏幕上對畫面質(zhì)量的影響會很大。因此，很多導(dǎo)演、攝影師對超高清電影又有點(diǎn)害怕以致抵觸。本文將集中討論超高清電影最核心的色彩控制問題，將它的來龍去脈、前因后果一一剖析清楚，并給出建議與解決方案。

一、到底什么是超高清電影

我們不妨先談一談電影與電視在畫面上的主要區(qū)別。對于傳統(tǒng)電影制作者來說，電影感的獲得在很大程度上依賴于那塊巨大的放映銀幕。

由于它足夠大，能給觀眾帶來一種身臨其境、置身事中的體驗(yàn)。所謂“電影必須要在大銀幕上看”就是這個意思。對于傳統(tǒng)電影美學(xué)來說，是無法在電視、電腦、手機(jī)的小屏幕上討論一部影片的畫面質(zhì)量的。因此很長時間以來，電影制作者對電影拷貝在電視上的最終放映效果，并未給予足夠的重視。尤其討論到電影的畫面和聲音效果時，在“一切以大銀幕為準(zhǔn)”的原則下，電視這種小屏幕上的體驗(yàn)損失成了一種理所當(dāng)然的“誤差”，也成為電影與電視節(jié)目天然的分別。但是隨著最近十年液晶顯示屏制造技術(shù)的突破性發(fā)展，更大的電視屏幕已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。雖然電視屏幕很難、也沒必要做到電影銀幕般大小，但是電視觀看者有自己的調(diào)整方式：觀看者可以調(diào)整觀看距離。當(dāng)電視屏幕足夠大、觀看距離足夠近時，電視機(jī)對觀看者的視張角—也即電視機(jī)屏幕左右兩邊與人眼分別連線后所形成的夾角，正在逐步接近觀眾在影院中看大銀幕時的視張角。這在理論上提供了在電視屏幕上獲得影院觀感的一種可能。當(dāng)然，要想真地做到在足夠近的距離舒服地觀看足夠大的電視，還必須做到屏幕上每個像素點(diǎn)的視張角仍然要足夠小。因?yàn)楫?dāng)像素點(diǎn)視張角過大時，人眼就會看到圖像邊緣的各種不平滑，從而降低對畫質(zhì)的評價(jià)?，F(xiàn)在，既要增大屏幕的總體尺寸（總體視張角），又要保持每個像素點(diǎn)的視張角不變或變小，得到的必然結(jié)果就只能是增加屏幕上像素點(diǎn)的總數(shù)量，既包括像素的行數(shù)，也包括它們的列數(shù)。而屏幕上像素點(diǎn)的行列數(shù)，就是分辨率。所以，對于電視來說，獲得接近電影感的高畫質(zhì)的前提，就是屏幕和節(jié)目畫面都具有更高的分辨率。

電視機(jī)分辨率一般以列數(shù)乘以行數(shù)表示。在剛剛進(jìn)入數(shù)字電視時代，我國使用的PAL-D制式彩色信號標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字化后的分辨率是720×576。之后的高清電視分辨率為1920×1080，由于其列數(shù)非常接近2000，因此也被稱為2K電視。目前正在流行的超高清電視分辨率為3840×2160，其列數(shù)非常接近4000，因此也被稱為4K電視。之后還有8K電視，其分辨率為7680×4320。事實(shí)上，每一種分辨率的背后都對應(yīng)著一整套攝錄、編輯、播放設(shè)備。只有電視節(jié)目從拍攝開始就在全流程滿足分辨率要求，最后得到的節(jié)目才能滿足相應(yīng)的分辨率，在對應(yīng)設(shè)備上觀看時也才能體驗(yàn)到相應(yīng)感受。目前，在我國市場上，2K的高清電視早已經(jīng)成熟，無論是終端觀看設(shè)備還是相應(yīng)的高清電視頻道都已經(jīng)完全普及。4K超高清電視則方興未艾：作為觀看設(shè)備的4K電視機(jī)正是近幾年熱賣的產(chǎn)品，各種4K頻道正在陸續(xù)組建播出網(wǎng)絡(luò)上的4K電影片源數(shù)量也正在高速增長。而能夠在對應(yīng)的4K頻道播放且適合在4K電視上觀看的影片，正是本文要討論的超高清電影。嚴(yán)格來講，它屬于電視電影或者網(wǎng)絡(luò)大電影的一種，其制作質(zhì)量與傳統(tǒng)院線電影是有一定差異的。相比以前的2K電視電影或者網(wǎng)絡(luò)電影，超高清電影由于觀看設(shè)備的巨大改進(jìn)，使得其畫質(zhì)有了飛躍性的改進(jìn)，以至于越來越接近院線電影。因此，超高清電影對制作提出了更高的要求。

那么，超高清電影是否僅僅意味著分辨率上的變化呢？答案是否定的。對傳統(tǒng)電影來說，影院里的暗環(huán)境同樣是必不可少的一個要求。相比于一般電視機(jī)在家中所處的亮環(huán)境，影院的暗環(huán)境使得畫面的對比度更強(qiáng)、色彩更艷麗、暗部細(xì)節(jié)更豐富。由此帶來的超現(xiàn)實(shí)的畫面感受，同樣是電影美學(xué)中關(guān)鍵的特征。但是，隨著當(dāng)代液晶顯示屏的發(fā)展，電視機(jī)屏幕也正在逐一解決這些難題，使得屏幕更亮、寬容度更廣、色彩更艷麗，甚至引入了高動態(tài)范圍（HDR）技術(shù)來構(gòu)造超現(xiàn)實(shí)的畫面。這些新技術(shù)徹底更新了2K電視的原有標(biāo)準(zhǔn)，為4K超高清電影提供了更寬廣的表現(xiàn)空間，使得其完全有可能比肩影院的觀看效果。但同時，由于技術(shù)更新的幅度太大，使得原有的控制標(biāo)準(zhǔn)完全無法適應(yīng)超高清電影的制作。尤其是在色彩管理這一核心問題上，原有解決方案都遇到了核心困難，目前又缺乏統(tǒng)一的處理方式，此問題也就成了一個亟須解決的問題。

圖1.4K超高清電視

二、色彩控制有何難

超高清電影的色彩控制成為一個難題的首要因素是：對于電視系統(tǒng)來說，色彩控制是一個新問題。如前所述，超高清電影本質(zhì)上屬于電視電影，也即最終要在電視系統(tǒng)中播放的節(jié)目。對于電視系統(tǒng)來說，傳統(tǒng)上是不存在色彩控制這一問題的。傳統(tǒng)的電視節(jié)目由于對時效性的要求，更強(qiáng)調(diào)從拍攝到實(shí)時導(dǎo)播到最終播放的實(shí)時性。現(xiàn)場攝像機(jī)拍攝下來的畫面通過電纜或?qū)Ｓ眯诺乐苯觽鞯綄?dǎo)播臺而非掛帶錄制。編導(dǎo)人員在導(dǎo)播臺直接切換不同攝像機(jī)的信號，實(shí)時完成節(jié)目制作。之后節(jié)目信號經(jīng)過簡單處理，直接送到廣播設(shè)備上進(jìn)行播出。整個過程強(qiáng)調(diào)因?qū)崟r性、實(shí)在性帶來的真實(shí)感。至于整個畫面的美學(xué)特征以及細(xì)節(jié)的構(gòu)造，都是居于次要位置的因素，也都是為了追求真實(shí)性而可以犧牲的部分。因此，理論上，電視系統(tǒng)并不存在為了美學(xué)表達(dá)而進(jìn)行色彩控制的需求。而且在實(shí)踐中，為了追求時效性，電視節(jié)目制作流程中也不存在色彩調(diào)整這一獨(dú)立流程。電視節(jié)目制作時，只需要簡單保證拍攝設(shè)備和終端放映設(shè)備的色彩表現(xiàn)大體一樣即可。這一工作直接簡化為兩點(diǎn)：一、數(shù)字電視系統(tǒng)各設(shè)備都遵從統(tǒng)一的一套色彩標(biāo)準(zhǔn)，即Rec.709標(biāo)準(zhǔn)；二、每次拍攝前如有可能，盡量將攝像機(jī)參照Rec.709標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行自身校準(zhǔn)，保證基本指標(biāo)符合要求，如果時間上不允許，那么只能依靠設(shè)備自身的穩(wěn)定性。這里的Rec.709標(biāo)準(zhǔn)是指由國際電聯(lián)的ITU-R BT.709文件所定義的一整套色彩空間及亮度標(biāo)準(zhǔn)，也就是我們俗稱的Rec.709色彩空間，也可記為BT.709。這樣拍攝完成的畫面，只是使得終端設(shè)備上的畫面與現(xiàn)場畫面基本一致，而并不要求畫面色彩、亮度方面細(xì)節(jié)上的真實(shí)還原，更不會考慮通過色彩亮度調(diào)整達(dá)到更高的美學(xué)追求。因此，在傳統(tǒng)電視節(jié)目制作系統(tǒng)中，色彩控制問題是幾乎不需要特別考慮的問題，自然也就沒有針對性的解決方案。

圖2.Rec.709(BT.709)、DCI-P3、Rec.2020(BT.2020)色域?qū)Ρ葓D①

但是，對于電影制作來說，色彩控制從來都是制作流程中的一步。由于電影并不需要追求實(shí)時性，因此電影制作過程中有足夠的時間對畫面進(jìn)行更加精細(xì)地調(diào)整。而且，由于電影的商品屬性，不菲的票價(jià)和高昂的制作費(fèi)用也要求制作者必須對畫面美學(xué)有更高的追求。這要求攝影指導(dǎo)/攝影師從設(shè)計(jì)拍攝方案開始，就要精細(xì)設(shè)計(jì)畫面中的每一個細(xì)節(jié)，并在現(xiàn)場拍攝中準(zhǔn)確完成設(shè)計(jì)構(gòu)想。攝影師追求的畫面并非簡單停留在對日常生活的準(zhǔn)確復(fù)現(xiàn)，更多時候是要高于現(xiàn)實(shí)生活的美學(xué)展現(xiàn)。因此，攝影師借助燈光、道具、攝影機(jī)自身調(diào)整等多種手段，共同塑造理念中的高質(zhì)量畫面。不僅如此，對于那些在實(shí)際拍攝中實(shí)在無法達(dá)到的畫面效果，還要通過后期加工去實(shí)現(xiàn)，這就在電影后期制作流程中出現(xiàn)了調(diào)色這一專門工序。由專業(yè)的調(diào)色師，對電影畫面的色彩、亮度等因素進(jìn)行各種調(diào)整，以期增強(qiáng)畫面感染力，使得電影畫面更好看、更感人。在調(diào)色環(huán)節(jié)中，調(diào)色師往往擁有很大的創(chuàng)作自由。一個好的調(diào)色師不僅可以彌補(bǔ)現(xiàn)場拍攝時的種種缺憾，甚至可以讓影片直接提升一個檔次。因此，很多人將調(diào)色環(huán)節(jié)稱作對電影畫面的二次創(chuàng)作。由此可見，電影對畫面的要求，絕非僅僅是對被拍攝場景的簡單復(fù)現(xiàn)，它是一種對畫面的主動創(chuàng)作。電影畫面不僅要具備對現(xiàn)實(shí)場景的精確復(fù)現(xiàn)能力，還要提供超現(xiàn)實(shí)精細(xì)調(diào)整的能力。因此，電影創(chuàng)作中必需對色彩進(jìn)行精確控制和調(diào)整。這是從導(dǎo)演到攝影指導(dǎo)、視效指導(dǎo)調(diào)色師共同的要求，也是長期以來電影制作團(tuán)隊(duì)都已習(xí)慣的工作模式。對整個電影制作來說，色彩控制是必不可少的關(guān)鍵問題，也是從前期拍攝到后期制作貫穿始終的問題之一。超高清電影雖然播放平臺是電視和網(wǎng)絡(luò)終端，但是作為高畫質(zhì)電影，色彩控制也是制作中必不可少的環(huán)節(jié)。但這一環(huán)節(jié)如何在電視系統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)，就成為構(gòu)成色彩控制難題的另一個重要因素。

事實(shí)上，在傳統(tǒng)電視時期、高清電視時期，類似的問題都出現(xiàn)過。在傳統(tǒng)電視時期，電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)按照標(biāo)準(zhǔn)的電影制作流程完成最終的電影膠片拷貝，至此電影制作團(tuán)隊(duì)任務(wù)全部結(jié)束。此電影如果想在電視臺放映，只需將膠片拷貝交給電視臺進(jìn)行“膠轉(zhuǎn)磁”，即膠片轉(zhuǎn)磁帶流程。在這個流程中，使用專門的轉(zhuǎn)換設(shè)備，并由專門技術(shù)人員控制完成。因此，轉(zhuǎn)換后電視信號的色彩狀況，完全取決于轉(zhuǎn)換設(shè)備上的參數(shù)設(shè)置，這使得色彩控制被簡化成了機(jī)器的參數(shù)調(diào)整這一簡單技術(shù)問題。而且，由于早期彩色電視信號色彩表現(xiàn)能力和亮度寬容度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于膠片，因此，這種簡單的技術(shù)操作基本可以滿足播放要求，觀眾并沒有更高需求。

直到進(jìn)入高清電視時代，電影也同期進(jìn)入了全數(shù)字化流程階段。由于電影制作流程和電視臺播放設(shè)備面對的都是數(shù)字文件，電影制作團(tuán)隊(duì)自然期望最終的數(shù)字電影文件能夠直接在電視臺以及網(wǎng)絡(luò)媒體上播放。但是，由于影院觀看環(huán)境和電視、網(wǎng)絡(luò)終端存在巨大的差異，如果電影源文件不做任何修飾的話，那么在電視和網(wǎng)絡(luò)終端上觀看時畫質(zhì)會有較大損失，嚴(yán)重時，畫面幾乎喪失美學(xué)意義。因此，色彩控制作為一個問題被提了出來。在當(dāng)時，這一問題的解決有兩種方案。一種是以好萊塢為代表的精細(xì)化解決方案：每部電影面對不同的放映終端，分別進(jìn)行調(diào)色，并輸出不同的成品文件到不同介質(zhì)上，供不同的渠道發(fā)行。也就是說，一部電影完成自身的、面向數(shù)字影院的數(shù)字文件制作后，再根據(jù)電視臺、藍(lán)光DVD機(jī)等不同終端的要求，由調(diào)色師人工介入、分別進(jìn)行調(diào)色，形成針對某一終端的發(fā)行文件，并投送到相應(yīng)終端上。這種方案的優(yōu)點(diǎn)自然是使得不同終端上的放映效果都能最大化利用該終端的表現(xiàn)能力，做到了在不同終端上盡量保持影片本身的畫面美學(xué)特征。其缺點(diǎn)是人力耗費(fèi)大，由于每一個發(fā)行版都需要調(diào)色師人工調(diào)整，因此成本自然上升，不同發(fā)行介質(zhì)的價(jià)格也隨之上升。雖然對于影院來說，這點(diǎn)價(jià)格分?jǐn)偸强梢越邮艿模珜τ诹硪恍┦鼙妼r(jià)格極其敏感的播放渠道，成本回收就成了新的問題。

另一種解決方案是國內(nèi)大部分影視公司會采用的方法：直接將電影文件按電視臺的Rec.709標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行編碼輸出，然后直接交給電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺播放，在此過程中幾乎不使用或者極少使用人工進(jìn)行干預(yù)。甚至于一些在制作之初就定位為電視臺播放的電視電影，以及網(wǎng)絡(luò)播放的網(wǎng)絡(luò)大電影，他們在拍攝過程中，現(xiàn)場監(jiān)視器直接監(jiān)看Rec.709信號，后期調(diào)色也是在套用Rec.709的LUT（顏色查找表）文件基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整，從而全流程滿足高清電視播放標(biāo)準(zhǔn)。這種操作的優(yōu)點(diǎn)自然是節(jié)省人力成本，加快制作流程。而且，由于數(shù)字電影的色彩空間由DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)確定，這一標(biāo)準(zhǔn)定義的色彩空間恰好大于Rec.709所定義的色彩空間。因此，將DCI-P3色彩空間中的文件轉(zhuǎn)化為Rec.709色彩空間是下變換，雖然會損失一些信息，但是變換效果整體可控，也就是畫面的整體狀況基本可以保持不變，故而這種偷懶的方法也就被大家所接受。

但是，到了4K超高清電視這里，由于顯示技術(shù)的深度革新，超高清電視機(jī)首次擁有了比數(shù)字電影的DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)更大的色彩空間，并且其動態(tài)寬容度范圍也開始媲美電影放映設(shè)備。這一方面導(dǎo)致了超高清電視不再使用Rec.709作為其標(biāo)準(zhǔn)，而采用了更高級的Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)(也記為BT.2020)。另一方面，由于Rec.2020的色彩空間比DCI-P3更大，所以如果簡單套用高清時的做法，即先按照電影流程制作電影文件，最后直接變換到數(shù)字電視的色彩空間上，就會發(fā)現(xiàn)此時色彩空間是上變換——從一個小色彩空間向更大的色彩空間做映射。這樣的上變換一般都面臨兩難抉擇：要么保持色彩絕對值不變，白白浪費(fèi)超高清設(shè)備的精細(xì)表現(xiàn)力；要么作簡單線性或非線性擴(kuò)張，雖然充滿了新的色域，但是往往伴隨著色偏、色彩感受改變等諸多問題，這也是超高清電影制作過程中色彩控制成為難題的第三個重要因素。

三、Rec.2020介紹

對于目前超高清電視普遍采用的Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)，我們有必要進(jìn)行一個介紹。Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)對應(yīng)的正式文件為國際電聯(lián)無線電通信部門發(fā)布的ITU-R BT.2020-2建議書，其完整名稱為《超高清電視系統(tǒng)節(jié)目制作和國際交換的參數(shù)數(shù)值》。該標(biāo)準(zhǔn)于2012年8月公布，并建議作為超高清電視的標(biāo)準(zhǔn)使用。之后于2014年6月和2015年10月兩次進(jìn)行了修訂。目前使用的正是其第二次修訂后的版本。很多人也用其文件編號稱其為BT.2020標(biāo)準(zhǔn)。

Rec.2020首先定義了超高清電視的分辨率為基礎(chǔ)的4K：3840×2160和更高的8K：7680×4320（目前在我國還沒有正式使用），以及其掃描方式為逐行掃描，幀頻從每秒24幀到120幀。其次，定義了超高清電視的色彩空間：白色仍舊使用D65光源，而紅綠藍(lán)三基色的定義與Rec.709和DCI-P3中的定義都不相同，其形成的色三角形范圍涵蓋此兩者，并明顯大于這二者（見圖2）。這就意味著，Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)備涵蓋了更大的色彩空間，可以顯示更加艷麗的色彩，也可以有更加豐富的色彩細(xì)節(jié)。再次，該標(biāo)準(zhǔn)使用10比特或12比特量化編碼，相對于Rec.709中的8比特或10比特編碼，分別增加了2個比特位。這也就意味著在亮度寬容度上可以增加至少2檔。在其預(yù)校正部分，它仍然使用了0.45的預(yù)校正系數(shù)。

事實(shí)上，經(jīng)常與Rec.2020搭配使用的還有一個Rec.2100標(biāo)準(zhǔn)。后者是由國際電聯(lián)無線電通信部門發(fā)布的ITU-R BT.2100-2建議書定義的，其完整名稱為《用于制作和國際節(jié)目交換的高動態(tài)范圍電視的圖像參數(shù)值》。這一標(biāo)準(zhǔn)是在2016年7月首次發(fā)布，最近一次修訂是在2018年7月進(jìn)行的第二次修訂。該標(biāo)準(zhǔn)在色彩空間上完全采用了Rec.2020的色彩空間，只不過增加定義了高動態(tài)范圍下的亮度如何處理。在此標(biāo)準(zhǔn)下，顯示設(shè)備的局部動態(tài)范圍可以在17檔以上。這已經(jīng)是一個非常接近電影攝影機(jī)可拍攝范圍的數(shù)值了。在此標(biāo)準(zhǔn)下，電視設(shè)備完全可以充分展現(xiàn)整個電影畫面的所有細(xì)節(jié)，而無需任何壓縮和下變換。

考慮到目前主流的電影攝影機(jī)還是以4K為主，大多數(shù)寬容度在18檔上下，而且絕大多數(shù)攝影機(jī)已經(jīng)內(nèi)置了Rec.2020色彩空間選項(xiàng)。在短期內(nèi)，主流攝影機(jī)的下一步發(fā)展基本就是升到8K和預(yù)置Rec.2100標(biāo)準(zhǔn)。因此，在當(dāng)前形勢下，使用Rec.2020作為超高清電影制作過程中色彩控制的標(biāo)準(zhǔn)，無疑是一個可行且合理的選擇。

四、使用Rec.2020作為色彩控制標(biāo)準(zhǔn)

使用Rec.2020作為超高清電影制作過程的色彩控制標(biāo)準(zhǔn)至少有以下的優(yōu)勢和便利性：

第一，Rec.2020已經(jīng)是目前4K超高清電視機(jī)的實(shí)際標(biāo)準(zhǔn)。大多數(shù)4K電視都滿足此標(biāo)準(zhǔn)。因此，以此標(biāo)準(zhǔn)制作的節(jié)目在播放過程中可以最大程度地保真，減少播放環(huán)節(jié)本身造成的畫面質(zhì)量損失。

第二，目前的主流攝影機(jī)、調(diào)色軟件大多已經(jīng)內(nèi)置了Rec.2020色彩空間，這使得以此為標(biāo)準(zhǔn)在拍攝和調(diào)色過程中不會遇到太多困難，整個流程可以順利實(shí)現(xiàn)。

第三，Rec.2020還預(yù)留了8K選項(xiàng)，其后續(xù)的Rec.2100又補(bǔ)充了高動態(tài)范圍，因此在短期內(nèi)，這一標(biāo)準(zhǔn)可以保持穩(wěn)定，不會隨著設(shè)備的升級馬上被淘汰替換。

第四，符合Rec.2020的監(jiān)視器已經(jīng)成熟，因此無論是現(xiàn)場監(jiān)看，還是調(diào)色過程中的監(jiān)看都已不是問題。

第五，Rec.2020由于涵蓋了更廣泛的色彩范圍，因此比傳統(tǒng)電影的DCI-P3色域擁有更強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力，這種向更高標(biāo)準(zhǔn)的靠攏是符合電影創(chuàng)作者的期望的。而且這樣的變化，幾乎不會改變電影制作的流程，只會促進(jìn)電影畫質(zhì)的進(jìn)一步提升。

第六，由于網(wǎng)絡(luò)終端的多樣化，希望針對不同產(chǎn)品的不同廠商逐一提供調(diào)色片源已經(jīng)是一個不可能完成的任務(wù)。事實(shí)上，電腦屏幕、pad、手機(jī)等不同設(shè)備由于使用環(huán)境不同，制造工藝也不盡相同，因此根本無法做到顯示無差別。在這種情況下，大家都向同一個標(biāo)準(zhǔn)靠攏無疑是必然的趨勢。在所有備選方案中，已經(jīng)被4K電視廣泛使用的Rec.2020無疑是最合適，也是最有希望完成標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一的一個。對于制作環(huán)節(jié)來說，順從大多數(shù)播放終端的選擇，從來都是一個合理的取舍原則。

當(dāng)然，在使用Rec.2020進(jìn)行超高清電影制作的過程中，也有一些注意事項(xiàng)：

首先，千萬不要跟Rec.709混用。由于二者無論在色域還是亮度范圍上都有較大差異，一旦混用，將造成畫面質(zhì)量的明顯損傷。當(dāng)Rec.709畫面直接導(dǎo)入Rec.2020設(shè)備時，所有色彩都將瞬間變暗、變淡，色彩的生動感即刻就會消失。反之，當(dāng)Rec.2020畫面導(dǎo)入Rec.709設(shè)備時，輕則畫面變暗、變淡，重則直接報(bào)錯、無法讀取文件。因此，一般情況下二者要避免混在一起使用。

其次，在制作過程中要注意全流程都要使用Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)檎麄€制作環(huán)節(jié)中如果有一個流程出現(xiàn)失誤，都會導(dǎo)致最終結(jié)果的不準(zhǔn)確。這里全流程主要包括：現(xiàn)場監(jiān)看、初次套色、精細(xì)調(diào)色、母版生成幾個步驟。

再次，全流程使用并不意味著剝奪攝影師的好習(xí)慣。比如，在拍攝時記錄raw格式，或者使用log曲線記錄，這些操作仍舊可以進(jìn)行。甚至很多調(diào)色師不愿套用現(xiàn)成LUT，就喜歡自己手工調(diào)整，這些都不受影響。只要調(diào)色時的監(jiān)看使用Rec.2020監(jiān)視器，最后生成母版時套用Rec.2020色彩空間即可。

最后，如此生成的影片一定要在“真4K”電視上觀看，方能達(dá)到效果。如果回到普通高清電視上觀看，則需要將色彩空間再下變換到Rec.709，此時肯定會產(chǎn)生一定偏差。對影像質(zhì)量要求較高時，這一步應(yīng)該由調(diào)色師人工干預(yù)。

結(jié)語

通過以上分析，可以看出，對于需求正在快速興起的超高清電影來說，如何既保留其作為電影，在制作過程中對畫面色彩的精細(xì)追求，又便于其在電視終端上放映，已經(jīng)成為必須解決的一個問題。這中間的關(guān)鍵點(diǎn)在于制作過程中的色彩管理標(biāo)準(zhǔn)。一方面，作為電影，色彩管理標(biāo)準(zhǔn)不能下降；另一方面，作為電視，新標(biāo)準(zhǔn)要符合電視播放設(shè)備的現(xiàn)狀。因此，筆者建議使用Rec.2020作為標(biāo)準(zhǔn)，制作超高清電影。通過文中分析，可以看出這個結(jié)論不僅在理論上可以最大限度保證影片的畫面質(zhì)量，而且在實(shí)際操作中有諸多便利之處。進(jìn)一步，由于Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)超過了現(xiàn)行數(shù)字電影的DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)，因此很有可能會導(dǎo)致電視與電影制作標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，這將大大方便所有的影視工作者，也方便廣大觀眾坐在家中就能看到原汁原味的電影。

【注釋】