申桂云 惠學(xué)軍 李曉艷 劉博 王安鵬

摘要：隨著文物保護(hù)學(xué)科的發(fā)展，文物保護(hù)修復(fù)的理論研究也日漸成熟和完善，展覽文物的保護(hù)修復(fù)因展覽需求而略不同于常規(guī)文物的修復(fù)。在不斷提高修復(fù)技術(shù)的同時，文物保護(hù)工作應(yīng)注重修復(fù)理念的吸收和學(xué)習(xí)。展覽文物修復(fù)在堅(jiān)持依法依規(guī)、以合理修復(fù)原則為指導(dǎo)的前提下，重視基礎(chǔ)修復(fù)工作，盡量避免“緊急修復(fù)”情況。同時為滿足陳列展覽的特殊需求，應(yīng)靈活申報(bào)程序，科學(xué)鑒別“可識別原則”和“修舊如舊”，用發(fā)展的、科學(xué)的、合理的理念指導(dǎo)修復(fù)工作，真正理解修復(fù)理念的精髓。

關(guān)鍵詞：唐三彩仗馬;展覽文物修復(fù);修復(fù)理論;可識別性;修舊如舊

引言

“又見大唐”展覽是2019年9月由國家文物局和遼寧省省委宣傳部主辦，遼寧省文化演藝集團(tuán)、遼寧省文物局承辦，向新中國成立70周年獻(xiàn)禮的重大展覽，所有展品均是遼寧省博物館和其他協(xié)辦單位的重要藏品。其中遼寧省博物館精選38件館藏一級書畫和幾十年未展出過的唐代較大型三彩文物，以再現(xiàn)大唐盛世。唐三彩仗馬是其中一件展品，體型較大，多處有修補(bǔ)，入藏多年從未展出。遼博文物保護(hù)部在距展覽布展日期還有20天的時候接到修復(fù)任務(wù)，對該三彩仗馬進(jìn)行修復(fù)保護(hù)、展覽固定支撐并制作展托。在時間緊、任務(wù)重，又必須遵循文物保護(hù)修復(fù)原則的情況下，文保部工作人員最終緊急制定出切實(shí)可行的保護(hù)修復(fù)方案和固定支撐方案，實(shí)現(xiàn)了保護(hù)文物和按時參展的雙重目標(biāo)。本文著重記錄保護(hù)修復(fù)的要點(diǎn)并以此案例探討展品文物的保護(hù)修復(fù)。文物保護(hù)科學(xué)如同其他學(xué)科一樣，是不斷發(fā)展的，文物保護(hù)修復(fù)的理念也是不斷更新的，修復(fù)展覽文物，面對陳列展覽的需求和文物修復(fù)的程序與規(guī)范，修復(fù)工作者需要在堅(jiān)持文物修復(fù)原則的前提下，加以靈活運(yùn)用。

一、唐三彩仗馬的修復(fù)

（一）修復(fù)依據(jù)和原則

我國在文物修復(fù)理論領(lǐng)域，目前基本形成共識，即以“不改變文物原狀”“可逆性”“最小干預(yù)”以及略存爭議的“可識別性”和“修舊如舊”等理念為基本原則。本次修復(fù)的唐三彩仗馬系臨時確定用于展覽，修復(fù)時間很短，綜合這些因素，我們認(rèn)為仍然要遵循上述不改變文物原狀、可逆性、最小干預(yù)原則;對于存在爭議的“修舊如舊”和“可識別性”，筆者將在后文予以贅述。

（二）文物現(xiàn)狀

該件唐三彩仗馬是遼寧省博物館于1962年從洛陽地區(qū)購入，白陶胎，范印加塑貼制成;馬身純黃色，黃鞍，結(jié)尾，鞍韉、轡、踏鐙均為黃、綠、白三彩釉;整件文物神態(tài)生動，但頭、足、韉均殘缺，四足只存一段。1980年代遼寧省博物館以展覽為目的對其進(jìn)行過修復(fù)，但未存詳細(xì)的保護(hù)修復(fù)檔案，修復(fù)方法和所用材料只能從現(xiàn)狀進(jìn)行判斷。本次修復(fù)前文物保存現(xiàn)狀如下：四肢均斷裂，從釉面光澤度肉眼可判斷，四肢后右腿下端一段為原件，其余均為補(bǔ)配，斷裂處粘接痕跡明顯，可明確修復(fù)過;韉部補(bǔ)配粘接明顯（圖1）;馬身無法直立，需多人均衡用力同時抬起方可將其從囊匣中取出。從現(xiàn)狀可初步推斷：1）四肢只有一段為原部位，其余均為后期補(bǔ)配，尾部為后補(bǔ)配;2）四肢和尾部修復(fù)均采用中間加榫支撐;3）正是因?yàn)橹虚g有榫，底部有一托板，造成文物補(bǔ)配處和文物本體物理承受力不協(xié)調(diào)，四肢互相牽拉，造成了四肢再次斷裂;尾部應(yīng)為粘接劑老化造成從粘接處斷開;4）本次需修復(fù)部位均為上次修復(fù)補(bǔ)配處，不涉及文物本體，可作為本次修復(fù)方案制定的重要參考依據(jù)。

（三）修復(fù)過程

依據(jù)上述修復(fù)原則和現(xiàn)狀描述，依據(jù)“最小干預(yù)原則”，我們明確只對殘斷的四肢和脫落的馬尾部位進(jìn)行修復(fù)處理，確定修復(fù)基本路線是：做檔案記錄（文字記錄、拍照） 拆解清理斷面拼接，粘接補(bǔ)配仿釉上色，制作文物支撐架展出（適宜環(huán)境下保存），編寫修復(fù)檔案報(bào)上級文物主管部門備案。

1.拆解

三彩仗馬四肢與本體均已斷開，只通過中間的鐵筋（榫）連接。正是由于鐵筋的連接，四肢與本體受力不均衡造成了再次斷裂，需要拆除斷裂處，才可能進(jìn)行進(jìn)一步修復(fù)。經(jīng)評估現(xiàn)狀，我們采用了物理方式——均勻用力將其拔開（圖2）。

2.斷面清理和清洗

拆解后可明顯看到，三彩馬的四肢在上次修復(fù)中均進(jìn)行了榫接固定，后面兩條腿和左前腿用鐵筋為榫，右前腿以陶土（疑為磚刻棒）為榫;同時，觀察到斷面處有棕色膠黏劑殘留，疑為環(huán)氧樹脂。修復(fù)人員采用物理剔除和化學(xué)試劑軟化相結(jié)合的方式清理斷面（圖3），刻刀可輕易剔除的直接去除，堅(jiān)硬不可輕易剔除的部位采取局部貼敷丙酮軟化，直至可輕易剔除。用丙酮軟化時，應(yīng)不時查看軟化情況，避免丙酮傷及文物本體或釉面。

3.拼接、粘接

原榫接三彩仗馬四肢的鐵筋極難去除，如強(qiáng)行去除極有可能對文物本體造成人為損壞。考慮到原鐵筋并未發(fā)生嚴(yán)重銹蝕，且三彩仗馬體量較大，為保證其直立穩(wěn)定性，本次修復(fù)決定依舊采用鐵筋榫接的方法粘接，將右前腿陶土榫替換成鐵筋，新?lián)Q鐵筋與原修復(fù)鐵筋規(guī)格基本一致。拼接時，采用B72丙酮溶液對四肢進(jìn)行加固，以增加四肢的強(qiáng)度，平衡鐵筋的牽拉力。拼接前，為使茬口對接整齊，粘接后四肢承受力盡可能均衡，避免四肢牽拉，將三彩仗馬倒置固定在四周有沙袋的沙箱內(nèi)，既固定文物，又便于拼接和粘接（圖4）。

4.補(bǔ)配上色

粘接后的三彩仗馬，粘接處局部有缺失，但形制已經(jīng)確定，為了展出效果，需要對缺失處進(jìn)行補(bǔ)配。此次補(bǔ)配比較簡單，只需要依據(jù)形制填平缺失處即可，我們采用3A膠+填料的方法進(jìn)行補(bǔ)配。待膠半干時，進(jìn)行修型、局部補(bǔ)充;待全干后，繼續(xù)打磨修型后待上色（圖5）。

依然從展覽的角度考慮，我們采用傳統(tǒng)筆涂的方式對三彩仗馬進(jìn)行仿釉上色。上色完成后，此件三彩仗馬的修復(fù)基本完成（圖6）。修復(fù)后的三彩仗馬成功用于展覽，并適宜今后較長期的收藏保存。

5.固定支撐的制作

對于用于展覽的文物，針對文物自身穩(wěn)定性不好、或體量較大、或者需要更好地展示文物用途等情況，制作文物展托或?yàn)槲奈镒龉潭ㄖ?，是文物保護(hù)修復(fù)的一道重要程序，也可以說是文物的預(yù)防性保護(hù)。此件三彩仗馬同時具備了體量大和自身穩(wěn)定性不好兩個特點(diǎn)，因此需要為其做固定支撐。根據(jù)三彩仗馬的形制、重量，考慮中心支點(diǎn)、結(jié)合展覽美觀、便于拆卸和安裝等多種因素，我們制作了可移動的不銹鋼支架，既增加文物穩(wěn)定性，又兼具了美觀。

最后，依據(jù)陶瓷類文物保護(hù)修復(fù)檔案編寫規(guī)范完成檔案編寫，匯總保護(hù)修復(fù)方案及相關(guān)保護(hù)材料，根據(jù)文物級別完成相應(yīng)的備案和存檔。

二、對展覽文物保護(hù)修復(fù)的思考

如上所述，此件唐三彩仗馬修復(fù)實(shí)施的前提是用于展覽緊急修復(fù)、所有修復(fù)部位并非文物本體而是對之前修復(fù)進(jìn)行完善。正是基于這些特殊情況，我們的修復(fù)流程并沒有完全依照常規(guī)的修復(fù)程序：按照級別報(bào)批（備案）—編寫方案（必要的檢測分析）—方案論證實(shí)施編寫檔案存檔（備案），而是采用簡單編寫實(shí)施方案實(shí)施編寫檔案報(bào)審（備案）的流程。在這個過程中，省略了相應(yīng)的分析檢測、專家論證等多個環(huán)節(jié)。那么在這個過程中，有沒有實(shí)現(xiàn)文物的保護(hù)？隨著博物館踐行“讓文物活起來”，越來越多的多年未展出或從未展出的文物將出現(xiàn)在大眾視野，而這些文物往往存在需要保護(hù)修復(fù)以滿足展覽需求的情況。從確定展品目錄、明確現(xiàn)狀到展出的時段內(nèi)，留給文物保護(hù)修復(fù)的時間往往非常之短，因此緊急情況下的文物修復(fù)工作會越來越普遍。如何同時實(shí)現(xiàn)保護(hù)文物和滿足展覽需求的雙重目標(biāo)，并且規(guī)范文物修復(fù)程序，成為我們不得不思考的問題。在21世紀(jì)的今天，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在文物保護(hù)領(lǐng)域的應(yīng)用，已逐漸形成系統(tǒng)、科學(xué)、規(guī)范的保護(hù)修復(fù)理念，已有一批保護(hù)修復(fù)材料得到了實(shí)踐的驗(yàn)證，保護(hù)修復(fù)技術(shù)得到了長足的進(jìn)步。同時，國家逐步出臺系列的法律、法規(guī)，推出行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范，文物保護(hù)修復(fù)日益規(guī)范。那么如何在遵守法律法規(guī)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的前提下，將保護(hù)修復(fù)的理念應(yīng)用于展覽文物的修復(fù)，是解決展覽文物修復(fù)問題的關(guān)鍵。我們就此問題作如下探討。

（一）規(guī)范修復(fù)展覽文物

根據(jù)《文物保護(hù)法實(shí)施條例》（201 7年10月7日修訂版）第三十二條：“修復(fù)、復(fù)制、拓印館藏二級文物和館藏三級文物的，應(yīng)當(dāng)報(bào)省、自治區(qū)、直轄市人民政府文物行政主管部門批準(zhǔn);修復(fù)、復(fù)制、拓印館藏一級文物的，應(yīng)當(dāng)報(bào)國務(wù)院文物行政主管部門批準(zhǔn)”;《可移動文物修復(fù)管理辦法》第十五條：“修復(fù)館藏珍貴文物，應(yīng)當(dāng)報(bào)省、自治區(qū)、直轄市文物行政部門批準(zhǔn)。修復(fù)館藏一級文物，應(yīng)當(dāng)經(jīng)省、自治區(qū)、直轄市文物行政部門批準(zhǔn)后報(bào)國務(wù)院文物行政部門備案”，所有館藏可移動文物的修復(fù)都應(yīng)該履行申報(bào)程序，規(guī)范操作。

修復(fù)展覽文物也應(yīng)依照此規(guī)定，規(guī)范操作。然而，展覽文物的修復(fù)往往是緊急的，從展品的確定到展覽開幕，經(jīng)常只有1～2個月時間或者更短。我們此次修復(fù)的唐三彩仗馬為珍貴三級文物，按照規(guī)定，應(yīng)報(bào)省文物局批準(zhǔn)，在報(bào)批之前需要完成相應(yīng)的分析檢測、病害圖繪制直至方案編寫，再到審批、專家論證實(shí)施，這需要一定的時間周期，而我們從接到修復(fù)任務(wù)到展覽開幕只有20多天時間。但這件文物也有其特殊性，通過仔細(xì)檢查文物現(xiàn)狀，我們確定了修復(fù)部位為之前修復(fù)補(bǔ)配位置，并非文物本體。我們將此情況匯報(bào)省文物局，保證不對文物本體實(shí)施任何操作，并在之后匯總修復(fù)方案、檔案等相關(guān)材料上報(bào)備案。獲得省文物局的認(rèn)可后，才對文物進(jìn)行了局部修復(fù)。當(dāng)然，文物病害千差萬別，不可避免需要對展覽文物進(jìn)行本體修復(fù)。針對這種情況，建議盡可能履行申報(bào)程序，如需修復(fù)本體無法履行程序，可建議撤換展品。如遇與上述相同的問題，至少應(yīng)及時完成相應(yīng)材料的備案;更重要的是，修復(fù)過程必須堅(jiān)持以合理的修復(fù)理念指導(dǎo)工作，盡量采取局部臨時加固或補(bǔ)配，所用材料必須可逆;展覽結(jié)束后，應(yīng)盡快按照常規(guī)程序完成文物的保護(hù)修復(fù)。這種情況在書畫類文物的修復(fù)過程中比較常見，如我們經(jīng)常遇到書畫立軸天桿邊緣出現(xiàn)裂口、但書心或畫心并沒有需要干預(yù)的病害時，采取局部加固以滿足展覽需求即可。

（二）展覽文物修復(fù)理念的探討

正如之前所提到的，文物保護(hù)科學(xué)發(fā)展到今天，修復(fù)理念雖仍然在發(fā)展，但已經(jīng)比較科學(xué)、合理，也得到了業(yè)內(nèi)人士的普遍認(rèn)可。在修復(fù)展覽文物時，我們也必須堅(jiān)持保證文物原真性，堅(jiān)持“最小干預(yù)原則”“可逆性原則”和“預(yù)防性保護(hù)理念”才能切實(shí)實(shí)現(xiàn)保護(hù)文物的目的。此次修復(fù)的唐三彩仗馬就很好地體現(xiàn)了“最小干預(yù)”和“可逆性”原則，不對文物本體部位做過多干預(yù)，如對馬頸部的粘接痕沒有進(jìn)行進(jìn)一步修復(fù);而三彩馬支撐物的制作首要考慮的也是不影響文物本體、隨時可以移除，即“可逆性”。

對于展覽文物的修復(fù)，還有一個關(guān)鍵點(diǎn)要探討，即“可識別原則”和“修舊如舊”，這是個老生常談的話題，但對于用于展覽需求的文物是不可回避的。切薩萊·布蘭迪在《文物修復(fù)理論》-書中對“可識別性原則”作了完整的闡述，包括這一原則在內(nèi)的“可逆性原則”和“最小干預(yù)原則”一度成為西方文物修復(fù)的主流理論。而與之相對應(yīng)的，我國的現(xiàn)代文物修復(fù)理念是在傳統(tǒng)修復(fù)方法的基礎(chǔ)上建立的，“修舊如舊”很長時期一直是我們評判修復(fù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵。當(dāng)西方修復(fù)理論影響我們的修復(fù)理念時，“可逆性原則”和“最小干預(yù)原則”被完美地吸收和借鑒。但“可識別性”和“修舊如舊”的爭議和分歧一直沒有停歇過，一個時期還出出現(xiàn)過“考古修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)”等等概念，筆者也曾經(jīng)親歷意大利修復(fù)專家和故宮博物院修復(fù)專家關(guān)于這一爭議的辯論。對于這一爭議，我們首先要明確“可識別原則”的目的是保留文物的“原真性”，保留更多文物本體（流傳過程）所帶來的信息，筆者對此予以肯定和認(rèn)同，更有中國學(xué)者認(rèn)為“文物保護(hù)最好是用手段說清楚文物背后所有的故事，然后把所有有價值的信息提取完整保留給后人。辯證唯物主義告訴我們：沒有永遠(yuǎn)活下去的客觀事物，只有世代相傳的文化精髓”，所以，可以更長久保留的是文物所帶來的信息。但是，什么是文物的“原真性”，我們不能過于“絕對化”，“保存原狀”也有許多的限定條件?；诖?，“可識別原則”還值得進(jìn)一步探討。我們對“修舊如舊”的理解是沒有修復(fù)可以真正做到“如舊”，所謂的“如舊”并不是不可識別，而是肉眼短時間不可識別，觸感、儀器均可識別，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在文物修復(fù)方面的應(yīng)用更是讓識別輕而易舉，加上文物修復(fù)檔案的記錄，文物的所有流程經(jīng)歷都會被記錄，不存在不可識別。由此，我們認(rèn)為“可識別原則”和“修舊如舊”并非完全沖突，在修復(fù)陶瓷文物時，為滿足展覽需要，在堅(jiān)持合理修復(fù)原則的前提下，還是需要做仿釉上色等處理，即一種“修舊如舊”。

（三）有效開展館藏文物保護(hù)修復(fù)

從遼寧省博物館近年來亟需保護(hù)修復(fù)的展品來看，因展覽緊急開展的保護(hù)修復(fù)工作主要有以下幾種情況：一是新人藏的藏品，從未進(jìn)行保護(hù)處理，如遼寧省博物館的收藏有大批書畫藏品，均未進(jìn)行裝裱，這類藏品一般等級較低，文物保護(hù)修復(fù)人員可根據(jù)需要進(jìn)行修復(fù);二是館藏珍貴文物的保護(hù)，這類文物保護(hù)修復(fù)處理程序較復(fù)雜，是本文探討的重點(diǎn);三是館藏珍貴文物復(fù)（仿）制。越來越多展覽周期為三個月，這個周期對于脆弱的書畫、絲繡等文物安全是極大挑戰(zhàn)，不可避免地涉及到復(fù)（仿）制品替代原件用于陳列的情況。往往很多收藏單位并沒有現(xiàn)成的復(fù)（仿）制品，需要緊急復(fù)（仿）制。這幾種情況集中反映館藏文物保護(hù)修復(fù)工作量大、大量修復(fù)任務(wù)堆積的現(xiàn)象。廣泛討論的人才問題等不是一朝一夕的事，但是展覽數(shù)量卻是與日俱增。那么在現(xiàn)有條件下，如何有效開展館藏文物保護(hù)修復(fù)是要探討的重點(diǎn)。筆者大致作如下設(shè)想：一是重視館藏文物保護(hù)修復(fù)基礎(chǔ)工作，有計(jì)劃開展館藏文物藏品現(xiàn)狀調(diào)查，根據(jù)現(xiàn)狀按步驟以項(xiàng)目形式開展館藏文物保護(hù)修復(fù);二是館內(nèi)協(xié)調(diào)，展覽策劃部門或人員將展覽計(jì)劃提前一年或更長時間知會文物保護(hù)修復(fù)部門，讓文物保護(hù)部門有針對性開展保護(hù)修復(fù)，盡量避免緊急修復(fù)的情況。

（責(zé)任編輯：孫秀麗）