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      才華和機遇的撞擊

      2021-07-20 04:15汪正煜
      上海采風月刊 2021年3期
      關(guān)鍵詞:近景上海

      汪正煜

      影視藝術(shù)是才華的顯現(xiàn),也往往是機遇的撞擊。這一點,在我和李歇浦的交往中深有體會。

      一般觀眾少有人會記住一部影視作品的導演,但《開天辟地》這部電影,相信相當多的人看過。這部電影是中國電影史詩性影片代表作品之一,其導演即為李歇浦。

      這是1991年上影廠為建黨70周年拍攝的獻禮片,是我國第一部描寫中國共產(chǎn)黨成立的歷史巨片。當時,歇浦還沒有入黨。影片籌備階段,上海市委領(lǐng)導陳至立同志就勉勵李歇浦,努力工作,爭取早日加入中國共產(chǎn)黨!此后李歇浦夜以繼日學習研究我黨歷史,在當時對陳獨秀如何評價爭論不休時,就確定在影片中正面描寫他的奉獻和革命氣節(jié),尤其用相當篇幅描寫他的性格及和家人的關(guān)系。電影采取了史詩性的描述風格,運用散點式、全景式、紀實性的宏觀敘事手段,成功描繪了一幅生動壯觀的歷史畫卷,塑造了浮雕式的歷史群像。影片獲第十二屆中國電影金雞獎特別獎、廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎等大獎。

      倏然間,三十年過去。我們贊譽《覺醒年代》中對歷史人物正確評價時,不要忘記在影視作品里,最早對陳獨秀正面肯定的是《開天辟地》。后來我對他說:“歇浦,你膽子真大?!彼卮穑骸斑@是歷史。我拍電影表現(xiàn)的是有血有肉的人!”我則認為,這是才氣,一個正直的導演的才氣,一個共產(chǎn)黨員的才氣。

      其后,他又導演了《走出西柏坡》《鄧小平1928》《上海大風暴》等多部主旋律的影視劇。我笑著對他說:“你成了主旋律影片專業(yè)戶了?!?/p>

      他說:“《斷喉劍》《銷魂刀》,看過伐?還有《小金魚》,儂參加的啊,是啥片子?”

      確實,他拍攝的《斷喉劍》《銷魂刀》風靡全國,是武俠片。

      李歇浦導演的主要作品還有:電影《御馬外傳》《大澤龍蛇》《上海風情》《車輪四重奏》《浪花細沙》《攔靈車的人》《燃燒的港灣》和《香堂往事》《咸菜街》等,共20多部。作品關(guān)注現(xiàn)實題材和普通人的命運,呈現(xiàn)出樸實細膩感人的風格。

      成功離不開勤奮努力積累的才氣,也要靠機遇。電影導演系畢業(yè)后,歇浦受到恩師張駿祥的青睞。1982年,張駿祥就讓他在自己任總導演的《大澤龍蛇》中擔任執(zhí)行導演,并告誡“作為導演,什么都要想得周全,越細致越好”。歇浦沒有辜負恩師,此后,一絲不茍、嚴謹踏實的風格就貫穿在李導演所有作品中。

      《上海大風暴》,上海電視臺請他任導演。有場戲在外灘拍馬路的夜景,李導演請制片把路上的電線桿子全部包上布,恢復舊上海的樣子,因為這是寫1927年大革命時期的戲。制片人暗暗叫苦:“這要花多少財力精力?夜里的戲,誰看得清啊!”當時我在邊上笑道:“誰叫你們請他來當導演的?”片子完成送北京審閱,得到專家一致好評。有位專家評道:“一部寫舊上海的戲,竟然看不到一點點今天新上海的細小的地方?!贝藙‘斈戢@“飛天獎”和國家“五個一”工程獎。領(lǐng)獎時,制片人才體會到,什么是嚴謹?shù)膭?chuàng)作作風。

      寫到此,我不由想到自己曾任電視短劇《司馬遷》的副導演時發(fā)生的一件真事。那天拍戲,導演叫“司馬遷”在獄中墻上寫“人固有一死……”等字。墻上寫那些字,我無法反對??僧斞輪T一動筆,我在邊上忙叫停。“為什么停?”導演怒了。我說:“他寫的是行書,那時還沒有發(fā)明呢,漢朝寫隸書!”“什么隸書行書,阿拉不管的!”第二天,我辭別了劇組。

      當個導演要懂行,不懂要學習,唯其此,才能嚴謹。李歇浦的才氣來自學習,而且他要求演員也要學習?!渡虾4箫L暴》拍攝時,我在沈光煒導演的《生意場上的女人》中出演男主角方仲良。清早即騎自行車到虹橋拍戲,拍到傍晚騎車到外灘拍“大風暴”,演軍貨商劉萬山。通宵拍片,凌晨回家睡一個多小時,再奔虹橋……一個多星期,天天如此。有一天,“大風暴”拍臺球房一場戲,商量買賣軍貨。一開機,李導演就板著臉問我:“你不會打落袋(就是臺球),對伐?”我點點頭?!澳蔷拖群煤脤W學?!闭f完,他走了。天哪,這些天,我太疲勞了!可是這位朋友在拍戲時從來沒有朋友面孔的。沒辦法,我只好虛心向人藝老演員俞洛生求教。學會了一些,邊打球,邊說臺詞,邊演戲,果然演得很生活化了。

      影視劇是導演的藝術(shù),我相信這點,并且體會到,好的導演要深知鏡頭的運用和鏡頭節(jié)奏。有的電視劇,導演遷就演員,凈是近景特寫,演員露臉當然開心。導演則喜歡在轎車、賓館、飯店等外景拍攝,全是近景對切,半天能拍一集,也爽快??墒侨⑺?,節(jié)奏拖拉,觀眾討厭。

      李歇浦卻迥然不同,作品中能顯示出他處理影像的嫻熟技巧,以及透過故事表達某種思想的努力。

      電視劇《香堂往事》中,我扮演中共地下黨員徐天宇。有場戲是敵人包圍了地下黨正開會的大樓,打入敵人內(nèi)部的徐天宇獲悉,急急奔赴報告。這段臺詞很長,我向地下黨負責人(金鑫扮演)匯報情況,如果用近景對切,要拍好幾個鏡頭??墒菍а輩s用一個全景跟拍,我要背出全部臺詞一口氣說完。拍攝時候我不理解,也為失掉許多近景而窩囊。等后來看了全劇,才體會到導演之高明。因為情況緊迫,此處近景對切,必然拖拉。一個鏡頭解決,大大加強了緊張感和節(jié)奏感。

      徐天宇犧牲那場戲,對面敵人舉起了槍,此時,徐雖然打光了子彈,但成功救助了同志,他欣慰地笑著。敵人槍響,他即刻倒下。我對導演說,槍一響,我即仆地,不要像有的影片一樣,晃來晃去晃半天才死去,因為槍離他半米多,不會打不準。李歇浦笑道:“你這小子現(xiàn)在也懂節(jié)奏了!”服裝過來對我說:“儂幫幫忙,迭身軍裝幾百元,彈藥一燒沒用了。只好拍一趟頭的?!薄皶缘每?,放心。”結(jié)果,拍得蠻成功。

      和李歇浦拍戲,學到不少?!缎〗痿~》是我參加拍攝的第一部電影,他是我踏入影視圈的引路人。

      《小金魚》這部電影描寫工讀學校一個學生(盧青飾演)在鐘老師(仲星火飾演)教育下轉(zhuǎn)變的故事,我在其中演個體育老師,兩場戲,大配角。一場是上體育課,吹吹口哨帶學生跑步,沒問題。另一場是到辦公室向鐘老師報告,那學生半夜逃跑了。我沖進房間就大喊“報告”,導演皺皺眉頭叫停。怎么啦?我是斯坦尼斯拉夫體系的表演啊!演話劇《日出》等劇,我都演主角,上戲徐企平老師來導演,親自教我的。他是話劇界著名的斯坦尼導演。李導笑嘻嘻說:“這是電影,不是話劇。說話表演,完全要生活化?!敝傩腔鹨采锨敖涛以撛趺囱?,該怎么說話……

      這是我第一次上鏡頭,很難忘記的第一場戲,影視路上的第一步。然而正是這第一次,使我開始懂得影視表演的要領(lǐng),也結(jié)識了仲老師,并在后面的合作中,這位樸實的老演員和我結(jié)成了忘年交。

      李歇浦非常懂得選演員,演員選準了,戲里人物就成功了一半。看過一部電影,那位女演員很有名,可裊裊婷婷瘦骨嶙峋的女孩即使穿著村姑服裝涂滿泥巴,也不像農(nóng)婦。還是以《上海大風暴》為例吧。這部戲?qū)懙氖?927年三次工人武裝起義及四一二反革命政變,里面的女角色較少,導演選的白蘭妹,一化妝就是上海下層勞動者,加上李導非常重視選景,更留下余韻讓觀眾聯(lián)想。女工出家門上班,一般導演就在破屋門口拍了,李歇浦卻偏要去鐵路軌道上拍,這又給制片尋麻煩了。上海鐵路運輸十分繁忙,到鐵道上拍戲,豈不亂套!我又聽見他們在埋怨,只好暗笑。鏡頭拍好后一看:大全景,交叉的軌道向遠處延伸,提著飯盒的工人在軌道邊走著,小小身影,長長的鐵軌——正是象征和寓意著革命的路還很長,很長……場景的暗喻體現(xiàn)了思想火花,這就叫藝術(shù)魅力,是鏡頭融通了詩的韻味。

      香港有部電視劇,也叫《上海大風暴》,劉嘉玲劉青云等主演。不妨去看看,就知道優(yōu)劣。我也拍過香港的電視劇《亡命天涯》,劉松仁吳家麗主演,我演個醫(yī)生。那醫(yī)院,就拉兩塊白布,放一張病床。就如此簡陋。天哪,我拍完戲,拿了稿酬趕緊滾蛋。現(xiàn)在國產(chǎn)電視劇不少也是如此,寫改革開放,一間會議室,一張長桌,天天開會,近景對切。請問,改革開放是開會開出來的嗎?

      李歇浦鏡頭有詩的韻味,大概受了他的妻子成雅明的影響吧。成雅明是上海作協(xié)詩人,為多部影視劇寫作插曲歌詞。他們相識就是在我讀大學的時候,那時我和雅明都是話劇隊的。后來我與歇浦熟悉了,我常會開他玩笑,說他“把話劇隊漂亮的女演員騙走了”,他就笑著罵我:“儂個小子,勿要瞎講?!蔽覀儍杉液髞硪卜浅J煜?,常來常往。他家住在吳興路老房子時,有一天我和妻兒去吃飯,雅明燒小排骨湯,喊歇浦去“泌泌沫”(上海話,把湯上的浮沫舀去),結(jié)果,歇浦把湯倒掉一半,雅明只好苦笑罵他“真不會做家務”。我就為他分辯,他有福氣!

      “有福氣”,上海人的意思大概是講遇上好機遇,命運好。歇浦有個和睦可愛的家庭,賢妻良母成雅明,一對兒女有出息,兒子女兒都考入北京電影學院,畢業(yè)后是第六代名導演,所導影片在國際上都得了獎。很多人戲稱他家是電影之家,可是這個家的總導演是成雅明。

      李歇浦是個憨厚老實人,不做導演的時候,就像個樸實的鬢發(fā)斑白的爺爺。他喜歡喝幾口酒,紹興黃酒。拍戲時,制片知道他的習慣,晚飯時常會送瓶黃酒來,他就大聲喊我陪他喝一點兒。這時候,他不是導演,是我的摯友了。

      拍戲是非常辛苦的。那時也沒有多少稿酬,不像現(xiàn)在年輕一代,一部一部戲接著,一把一把鈔票進賬,有的還要劈腿離婚鬧緋聞,吸毒犯罪進牢房,毀壞了影視這塊好地方。

      我想,一個對自己的才能和人生有挑戰(zhàn)的人,一個對才華和機遇的碰撞能及時把握的人,一個能從生活小事中感到樂趣又充滿愛的人,一定是幸福的人。歇浦就是位幸福的人。

      當導演的,外人無法理解其勞苦程度。聽成雅明說,歇浦前階段身體不適,最近已得以緩解。前年我和妻曾去他家探望過。

      如今,我獨自一人也想去探望,但疫情原因,不便前往,只能以此文表達祝福之心,祝福我們大家健康長壽,幸??鞓?!

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