漫無尋烏記

現(xiàn) 行

目的在遠處自有其聲息。呈給我們的

永遠是塊然的香芬。相望于來軍，隔絕于河 我的城池。高墻上停懸重橋的喘咳。被

打開的，市井嘩歌，她疊藏好下一個夜囈

執(zhí)生活迎接箭雨，以觸碰冒犯了屈順，再

欽點樹聲回應(yīng)悄無的溜走。讓漫無，去尋烏 余下的柳樹忽映回我的眼前

2020年11月26日

飄 鼓

言默了江虬的細孱，旅人細密的潺流

歸根物結(jié)作，底層云霞。升動起真摯。飄鼓

將就婚戀那瀑幕，離失了昏。太陽也

隨玻璃的濤嘩。飄鼓、飄鼓。躲藏進

無人的良夜，種滿五人棲良樺。這是個

怎樣的良夜？飄鼓、飄鼓。收斂淚愛的華珠

裹斂夜動的視現(xiàn)。人們會爬上高樓，只聽見 飄鼓、飄鼓。

2020年12月17日

昆 態(tài)

照片叛賣了底片，以銅鏡。針黹在

收買素衣口吻。故她無聲。江水，想挺上

那高高的峻坂，沽青草。有意。江輪，已

離這久泊地方，去往戲臺子?！耙墒?，月

在江波，花在鏡”，劇里人，如此唱。

最后都會退場，以三次鞠躬的方式。只有他 會固執(zhí)地送予一場逆阻的潮汐。此時你的

寂靜，自也是他的了

2021年1月23日

注：引號內(nèi)為昆曲《浮生六記》語。

催 促

舊賬算在寒山頭上，松樹催促松鴉嚼飲冰咖 忙碌與無所事事的人之間總有種兼愛非攻的 關(guān)系。通往茉莉的路，僅幾英里。他一步也邁不出。我們終來到煩惱過剩之海上。浮云

鷗鳥，運載身世云影。地鐵。將自己

抵達，債主家里。販賣后逃離，滑動了動機

我的茉莉，開在生活猛獸的肩上

她的手指滑過，沙漠也是沙沫

2021年3月3日

烏

烏是場顏色的船渡，在我耳邊

低聆后淌囀。清淺浮容耐不住八百朵寂寞

海呀湖呀，趁著這水。都來鑠我

金柳，訝異于自己須骨。他也正鑠著寺塔

登了頭角后才配作別背上的隆冬

2021年1月22日

短評

拓野的這組詩無疑展現(xiàn)出了獨特的“活性”：打破習(xí)語模式對文本的限制和套路，通過非習(xí)慣語運作庸俗生活下的偷渡，以達成音韻榫接、意義螺旋、文本增殖和對語言尤其是漢語可能性與包容性的探索。布朗肖《災(zāi)異的書寫》有云：“語言的陌生人永遠停留于陌生，在語言中存在的信任和懷疑變成了一種拜物，選擇某個詞語來讓它在毀滅的快感和不適中把玩它，條件是視而不見一般，要給這個詞語一個精準的用法?！?/p>

但更值得一提的是，雖然拓野長期以來都將生活改面入詩，但滬地的迷離光景還是新出現(xiàn)。與西北地區(qū)的古樸誠實不同，沒有石沙，拓野在此只能用昆劇、飄鼓與渡船來書寫。但這組詩所呈現(xiàn)的并非那個瑣碎無聊的現(xiàn)實，拓野作為脫離美刺傳統(tǒng)的寫作者，讓詩興自然舒展，把當(dāng)代所伸的焦慮感都消解了。可以說，閱讀拓野詩仿佛在觀看天真的奇跡。

——李芮銳 青年詩人

拓野的詩中有很多比喻并不直接把讀者從A帶往B，而是在A與B之間設(shè)置一個虛的跳板，隱形或由點線構(gòu)成的輪廓，這是詩藝的體現(xiàn)。有人寫詩像鋪瀝青路，讀其詩暢通無阻而味同嚼蠟;有人寫詩東拋一塊磚，西扔一顆石，雜亂無章常常使人落入泥潭中去。客觀來說，拓野在這兩個極端點連線的中心偏右，仍需做靠近絕佳詩藝的努力。當(dāng)你詩的機器完成，以局外人的目光檢驗，是否有不夠明晰的機械傳動？我們常犯的錯誤是，僅以自己的邏輯理順，以自己的思路充當(dāng)萬能潤滑油，使這臺機器運行自如，在此前提下展示它復(fù)雜且精美的外殼以及其中包裹著的完美的內(nèi)臟。

我們很容易在拓野的詩中感受到陌生的節(jié)奏，很多時候來源于生字，來源于不同尋常的組句，確是制造新鮮感的偏招。劍走偏鋒，險亦容易失手，這就要求作者對詞語及句式有更精準的控制。好在，幾乎拓野的每首詩末尾都能輕松地回到溫和常見的招式，緊接著是禮節(jié)式的收劍入鞘。

——閆 今 青年詩人