《京漢鐵路大罷工》傅中望、李三漢、李江、王昇、郭雪、安維秋雕塑300×540×200cm 2009 年

在人類社會發(fā)展進程中，美術(shù)作品無疑具有繪史和證史的藝術(shù)價值和歷史意義。南齊謝赫在《古畫品論》中說到“圖繪者，莫不明勸誡，著深沉，千載寂寥，批圖可鑒”，即指出傳承文明的美術(shù)作品，具有形象闡釋民族文化和歷史記憶的功能和價值。古往今來，亦產(chǎn)生了一大批描繪不同歷史時期社會風土人情、歷史事件的經(jīng)典美術(shù)作品，成為人類文明的重要組成部分，如《清明上河圖》《開國大典》《梅杜薩之筏》《伏爾加河上的纖夫》等中外經(jīng)典美術(shù)作品。

從播下革命火種的小小紅船，到領(lǐng)航復(fù)興偉業(yè)的巍巍巨輪，中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)中國人民取得了舉世矚目的輝煌成就。在百年的歷史征程中，那些氣吞山河的英雄事跡、氣勢宏闊的壯美景象、感人至深的歷史瞬間，給美術(shù)創(chuàng)作帶來了無盡的生活源泉。1920年9月，《新青年》雜志從第八卷起成為中國共產(chǎn)黨早期組織上海共產(chǎn)主義小組的機關(guān)刊物，該卷封面木刻作品是一幅手繪地球，地球左右兩端伸出了兩只緊緊相握的手，顯露出一股激奮人心的澎湃力量。至中國共產(chǎn)黨成立，《新青年》封面一直沿用了這幅具有深刻思想內(nèi)涵的作品。兩只緊握的手，既有馬克思主義思想與中國革命實踐相結(jié)合的意涵，又象征著中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民，開啟了致力于民族獨立、人民解放、國家繁榮富強的偉大航程。從這幅封面木刻開始，一代代美術(shù)家將黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷，創(chuàng)作了一大批具有史詩品格、震撼心靈的作品，通過塑造人物、再現(xiàn)歷史、描繪現(xiàn)實，以畫詠史，使經(jīng)典美術(shù)作品成為中國共產(chǎn)黨百年奮斗史的生動注腳。從地域角度來說，湖北有著非常豐富的紅色資源和美術(shù)創(chuàng)作力量，在百年的黨史畫卷中，不同歷史時期都留下了湖北美術(shù)家的經(jīng)典佳作。

?《葛洲壩人》? 唐小禾、程犁? ?油畫? 140×157cm×3? 1984年

1922年，湖北全省工團聯(lián)合會成立，成為全國第一個地方總工會，武漢成為中國工人運動最早的發(fā)源地之一。1923年，以漢口江岸為中心的京漢鐵路大罷工，把全國第一次工人運動的高潮推向頂點。由傅中望、李三漢、李江、王昇、郭雪、安維秋等人合作的雕塑《京漢鐵路大罷工 》，再現(xiàn)了這段艱難歷史。在表現(xiàn)重大歷史題材與宏大場景時，由于自身語言的局限，雕塑創(chuàng)作多重視表現(xiàn)典型的、具有代表性的人物，《京漢鐵路大罷工》打破了以往的創(chuàng)作模式。該作品主體部分是上世紀二三十年代的老火車頭，施洋、林祥謙及眾多普通工人形象置放在龐大的火車頭之上和四周，這樣的處理既表現(xiàn)出了當時緊迫壓抑的環(huán)境氛圍，又用小人物與大物件、個人命運與時代變革的強烈對比，體現(xiàn)了中國工人階級勇猛的奮斗精神和偉大的犧牲精神。這組作品從草圖到成品，歷時三年時間完成，作為主創(chuàng)者，雕塑家傅中望說“希望以平實的人物去體現(xiàn)英雄的氣概，大罷工不是個人英雄式的行為，而是一種群體力量。我想以這一事件為背景，通過塑造一批貼近生活、有血有肉的人物形象來營造一種氛圍，從而去回顧歷史、反思歷史、弘揚英雄的精神?！?p>

《藍天下的五峰林?！? 張漫? ?曾思思? 油畫? 195×100cm? 2021年

以圖詠史，實際上歷史的畫卷還應(yīng)往前推移，在《中國共產(chǎn)黨歷史》第一卷中寫道：“辛亥革命作為中國人民為改變自己命運而奮起革命的一個新的偉大起點，作為在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的人民革命之前的一次最重要的革命，仍然具有深刻而久遠的影響?！北憩F(xiàn)辛亥革命歷史題材的油畫《黃興在武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中》，亦可納入黨史經(jīng)典美術(shù)作品的范疇。這幅作品是畫家王心耀大學時代的畢業(yè)創(chuàng)作，表現(xiàn)了辛亥革命先驅(qū)黃興為守護辛亥革命武昌起義的成果，與清軍浴血奮戰(zhàn)的情景。以二十出頭的年齡挑戰(zhàn)如此重大的創(chuàng)作題材，顯露了青年王心耀出色的藝術(shù)功底、駕馭能力和赤誠情感，這幅作品亦以其獨有的歷史色彩和藝術(shù)價值被辛亥革命歷史博物館收藏。反映這一時期中國革命歷史的作品，還有倪磊的油畫《覺醒年代》。

抗日戰(zhàn)爭時期紛飛的戰(zhàn)火，喚起了廣大美術(shù)工作者“天下興亡、匹夫有責”的家國情懷，大批美術(shù)工作者將藝術(shù)追求融入民族救亡圖存的時代大潮，涌現(xiàn)出許多彰顯民族抗戰(zhàn)意志的經(jīng)典之作，其中就包括湖北藝術(shù)教育的先行者，著名油畫家唐一禾創(chuàng)作的《“七七”的號角》。該作創(chuàng)作于1940年，描繪了一群青年學生走上街頭進行抗戰(zhàn)宣傳的情景，是唐一禾為創(chuàng)作同名巨幅油畫而繪制的草圖。這幅作品從事件到人物都來自抗戰(zhàn)時期的真實生活感受，畫面上的人物都是唐一禾的學生，每一個都叫得出名字。青年學生們拿著各種自制的宣傳工具，精神抖擻，群情激昂，體現(xiàn)了高昂的愛國熱情，濃縮了一段充滿愛國救亡激情的歲月圖景，具有雋永的意味和史詩般的魅力。這幅作品也從側(cè)面反映出全民族抗戰(zhàn)的宏闊氣勢，有評論家認為，在抗戰(zhàn)文藝中，音樂有《義勇軍進行曲》，美術(shù)就有《“七七”的號角》，遺憾的是，這幅作品尚未完稿，畫家便不幸罹難，留下了一幅未完成的永恒經(jīng)典，并被中國美術(shù)館永久收藏。

謝曉紅、張權(quán)的中國畫《大生產(chǎn)運動》，則再現(xiàn)了1942年底中國共產(chǎn)黨在解放區(qū)開展的轟轟烈烈的軍隊屯田和鼓勵生產(chǎn)的“大生產(chǎn)運動”。由于日軍的進攻和國民黨反動派的包圍封鎖，陜甘寧邊區(qū)及各解放區(qū)的財政發(fā)生了極大的困難，于是黨中央提出了“發(fā)展經(jīng)濟，保障供給”的方針，號召解放區(qū)軍民自力更生，克服困難，開展“大生產(chǎn)運動”。這幅作品采取扁平化的手法，將紡紗、種田、耕地、編織等勞動場景在畫面中層層展開，整個畫面猶如一塊紡織而成的花布，巧妙地點明了作品主題。規(guī)整有序的構(gòu)圖布局、積極樂觀的人物神態(tài)，正是中國共產(chǎn)黨人在當時的艱難險境中臨危不亂、從容應(yīng)對的真實寫照。女性的細膩筆法，使謝曉紅的作品充分表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人自力更生的革命豪情和不畏艱難險阻的英雄氣概。

《大生產(chǎn)運動》? 謝曉虹、張權(quán)? 中國畫? 200×200cm? 1991年

《會戰(zhàn)前夕》? 柳秀林? 中國畫? 180×180cm? 2015年

陳立言的國畫《莽莽中原逐鹿時》，以解放戰(zhàn)爭時期人民解放軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻，實施挺進中原戰(zhàn)略部署為背景，描繪了在冰天雪地的小河邊，兩位解放軍將領(lǐng)清晨洗漱時的場景。艱苦的生活與偉岸的將士、冰冷的河水與傲雪的紅梅組成了畫面的對比關(guān)系，藝術(shù)手法的巧妙融入，線條、顏色、構(gòu)圖的表現(xiàn)力使人們通過畫面感到身臨其境，黨史題材和藝術(shù)創(chuàng)作巧妙地融為一體，使這幅作品蘊含了更豐富的審美價值。董繼寧的國畫《崢嶸歲月大別山》，帶給人們此處無聲勝有聲的震撼感受，肅穆的畫面引發(fā)出無盡的回想，鮮血染紅一般的山脈，仿佛能夠聽到崢嶸歲月里千軍萬馬的呼嘯，那些勃勃生長的樹木，無疑表達了對美好新生活的向往。

《黃興在漢陽保衛(wèi)戰(zhàn)中》? 王心耀? 布面油畫? 100×200cm? 1981年 （中國辛亥革命紀念館藏）

新中國成立后，火熱的社會主義建設(shè)場景極大地激發(fā)了美術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，特別是改革開放以來，日新月異的社會巨變?yōu)槊佬g(shù)創(chuàng)作拓展了廣袤的創(chuàng)作空間，一部分有理想有抱負的畫家們主動深入到工廠、農(nóng)村、山林，用自己的畫筆記錄時代變幻的身影。畫家唐小禾、程犁夫婦創(chuàng)作的油畫《葛洲壩人》無疑是這一時期的代表作品。葛洲壩是長江上第一座大型水電站，是我國水電建設(shè)史上的里程碑。1983年，唐小禾夫婦來到葛洲壩建設(shè)工地，在工地最前沿安下家，與工程建設(shè)人員生活在一起長達半年之久，每天到工地寫生，然后就地創(chuàng)作，最終完成了在中國當代美術(shù)史上具有重要影響力的油畫《葛洲壩人》，該畫作是三聯(lián)畫，三幅畫面分別表現(xiàn)了工地的男人、女人與青年。在當下，相當一部分美術(shù)創(chuàng)作人員體驗生活、收集素材，無非是出去轉(zhuǎn)一圈，拍幾張照片作素材，然后閉門造車。老一輩藝術(shù)家在建設(shè)工地待半年時間進行創(chuàng)作，嚴謹?shù)膽B(tài)度令人肅然起敬。著名美術(shù)評論家皮道堅在談到這幅畫時指出：“正如文藝復(fù)興時代需要充滿人文主義理想的大衛(wèi)和蒙娜麗莎作為自己的肖像一樣，我們的時代也需要有自己的肖像。我們需要有血有肉、有風采的當代人物形象來深刻體現(xiàn)我們生活的時代，使我們能直觀時代，直觀我們自己，從而加強我們的歷史感和時代感，充實我們的生活理想和創(chuàng)造力量?！薄陡鹬迚稳恕分械娜后w形象，無疑成為改革開放發(fā)展洪流中最具標識性的中國面孔。在表現(xiàn)國家重大工程建設(shè)——三峽大壩這一主題時，施江城、張軍兩人合作的中國畫《高峽平湖圖》采取了與《葛洲壩人》不同的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，他們將視角盡可能地拉寬拉遠，有意弱化了人物的出現(xiàn)，把山脈、河流、機械、堤壩、橋梁、草木等等皆納入寬廣的畫面之中，全景式地展現(xiàn)了博大宏闊的三峽工程和瑰麗迷人的自然景觀，用筆墨語言賦予了傳統(tǒng)山水畫新的時代內(nèi)涵。

《南下》? 蔡迪安、李宗海? 油畫? 94×193cm? 1979年

《銅鑼賦》? 魏金修? 中國畫? 240×120cm? 2007年

《高峽平湖圖》? 施江城、張軍? 中國畫? 270×642cm? 2009年

《閃閃紅星》? 李瑾? 色粉水彩畫? 160×143cm? 2011年

黨的十八大以來，中國特色社會主義進入了新時代，美術(shù)家們拿起畫筆與時代共舞，在標志性民生工程項目建設(shè)、園博會、世界軍人運動會、抗擊新冠病毒疫情、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅、全面建成小康社會等重大事件和歷史節(jié)點上，留下了一幅幅感人至深的壯麗圖景。

2020年初爆發(fā)的全球新冠疫情，給人類社會帶來極大的威脅和挑戰(zhàn)，在中國共產(chǎn)黨的堅強領(lǐng)導下，全中國人民齊心協(xié)力、共克時艱，在較短時間內(nèi)就取得了抗疫阻擊戰(zhàn)的階段性勝利。肖豐、吳青合作的油畫《穿過黑暗的那道光——武漢庚子年春》，攫取了抗擊疫情中的一個典型切面，身著白色防護服忙碌著的醫(yī)護人員，在暗灰色的畫面中，猶如一道照亮生命的希望之光，肖豐延續(xù)了其早期《中國光影》系列作品風格，在追求光影變化的同時，實現(xiàn)了從抽象表達到具象描述的轉(zhuǎn)換，將主題性表達與藝術(shù)追求有效融為一體。在抗擊疫情的斗爭中，應(yīng)收盡收、不漏一人、生命至上的真切體驗，無疑觸發(fā)了肖豐對具象現(xiàn)實的再思考與再表現(xiàn)。謝曉虹、柳秀林 蔣昌忠、孫恩道、譚崇正等人合作的十米巨幅長卷中國畫《鏖戰(zhàn)火神山》，如連環(huán)畫一般，多緯度展現(xiàn)了建筑工人與時間賽跑，爭分奪秒修建火神山醫(yī)院的火熱情景。王丹的中國畫《守護天使系列》、劉洪玲的水彩畫《戰(zhàn)疫現(xiàn)場》，亦從不同的角度表現(xiàn)了抗疫主題。

《征程》? 歐陽志? 油畫? ?220×190cm? 2021年

《金色的季節(jié)》? 李宗海? 油畫? 90×172cm? 1999年

此外，左奇卉、徐敏合作的中國畫《武漢園博園攬勝》、項祎以軍運會為主題創(chuàng)作的雕塑《創(chuàng)軍人榮耀，筑世界和平》、李楠創(chuàng)作的版畫《建設(shè)中的楊泗港大橋》、徐昊創(chuàng)作的油畫《湖北·感動中國》等作品，以重大事件為入口，對社會生活作出了整體性的藝術(shù)觀照。

百年歲月、初心如磐，站在建黨百年的特殊歷史節(jié)點上，美術(shù)經(jīng)典讓歷史與藝術(shù)碰撞出火花，每一部美術(shù)經(jīng)典都如一盞明燈，蘊含著生動的故事，帶著經(jīng)久不息的光芒，穿越百余年的歲月傳承下來?！皦邀惡匠獭笔∶佬g(shù)院慶祝建黨百年優(yōu)秀作品展”呈現(xiàn)的這些作品引領(lǐng)我們從全新的視角去看見黨史、學習黨史，鼓舞著每一位美術(shù)工作者明確初心使命，在歷史畫卷中留下屬于自己的一筆，向著全新的歷史征程不斷進取。正如習總書記在看望文藝工作者時強調(diào)指出：“中國特色社會主義進入了新時代。希望廣大文藝工作者承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，勇于回答時代課題，從當代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德?！?/p>

責任編輯? 陳俊