楊俊峰

◆摘? 要：電影《摩登時代》是查理·卓別林的代表作品，是卓別林在1936年上映的作品。卓別林在這部電影中應(yīng)用了部分電影符號極少量的音響效果以及少數(shù)的人聲，這也使得這部電影變得更加突出?！赌Φ菚r代》的拍攝對美國電影的發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗，做出了重要的貢獻。

◆關(guān)鍵詞：摩登時代;查理·卓別林;無聲電影;符號

一、查理·卓別林的創(chuàng)作經(jīng)歷

少年時代的卓別林只是漢威爾中心區(qū)濟貧學校的一名普通的孩子。在1898年的圣誕節(jié)，由于父親的職業(yè)的關(guān)系，當時不滿10歲的卓別林，加入了一個少年劇團，成為了一名專業(yè)的舞臺劇演員。在1900年的圣誕節(jié)，少年卓別林在舞劇《灰姑娘》中出演了一只貓，并第一次通過表演來引人發(fā)笑。1901年春，卓別林的父親去世，這一變故使得少年卓別林在接下來的兩年時間里，通過各種各樣的工作：賣花童、理發(fā)店小工、醫(yī)生的小工，還有報童等。直到他17歲時，卓別林又重新在喜劇劇目中出演了主要角色 。

1936年卓別林導演的最后一部無聲電影《摩登時代》正式上映，他認為，用滑稽夸張的肢體語言，要遠勝于對白。因此，他只在片中加入配樂和少許音響以及部分對白。因為這部影片在一定程度上丑化了資本所有者的形象（巴爾特和薩特的文學實踐立場雖然表面上相反，但兩人都是資本拜金主義和等級權(quán)勢制度的強烈批判者。所以《摩登時代》上映后，曾遭到了國際資本勢力的群體反擊。

二、電影《摩登時代》作品分析

默片時代某些電影的藝術(shù)特質(zhì)實際上已經(jīng)延續(xù)到了有聲電影時代?！赌Φ菚r代》是卓別林最后一部無聲電影，這部電影講述了美國二十年代經(jīng)濟蕭條時期，工人查理在工廠從生產(chǎn)工作到發(fā)瘋再到進入精神病院的故事，而這一切都與當時經(jīng)濟危機帶給給人們的生存危機有著密不可分的關(guān)系。

電影開篇的大鐘表在電影的開端直接強調(diào)了本質(zhì)，時間。緊接著通過將羊群與人群兩個鏡頭通過運動方向以及形狀相似的方式剪接在了一起，行色匆匆的羊群與追趕“時間”的人群是一樣的，羊群中的那只黑羊雖然看起來是獨特的，但是它也隨著其他看起來一樣的羊奔走著，而身著西裝頭戴禮帽的人群也是有相似的。緊接著大型機器的出現(xiàn)讓我們立刻回想到美國攝影師劉易斯·海因的《動力房》（工業(yè)時代大生產(chǎn)機器下的美國充斥著什么？）伴隨著一聲汽笛聲，大型生產(chǎn)機器在一個半裸上身看起來強壯有力的的男性工人的手里啟動了;伴隨著電流聲工廠的老板正在辦公室悠閑地拼著拼圖，這里的拼圖仿佛一個宏偉的計劃。工廠的老板通過辦公室的屏幕監(jiān)控著整個工廠，一覽無余。伴隨著呼喚鈴本片的第一個人聲出現(xiàn)，老板冰冷的下達工作命令。

通過將角色物化的方式，卓別林在冰冷命令的廣播聲中入畫，機械化的操作著手中的工作（擰螺絲），他的工友們各自負責自己的獨立項目（捶打）一個團隊的人一起工作在一條流水線上，每個人都是大型生產(chǎn)機器中的一個部件，每個部件之間相互影響。當卓別林換班去上洗手間時攝像機通過近景的方式展示了卓別林“打卡”，而在洗手間短暫的休息時（抽煙）老板從洗手間的大屏幕上出現(xiàn)，呵斥卓別林的“偷懶”;卓別林從洗手間出來后又一次“打卡”。

伴隨著隆重的出場音樂，自動喂食機器和發(fā)明家、機械師一同出場，發(fā)明家高傲的站在工廠老板的面前沉默不語，通過一個留聲機向大家介紹了自動喂食機器，這時留聲機是第二個出現(xiàn)的人聲。當老板的團隊簇擁著發(fā)明家與自動喂食機器來到生產(chǎn)線時，他們像上帝一樣選中了卓別林，緊接著卓別林遭遇了自動喂食機器故障與失敗，在機器故障期間任何人都沒有對卓別林表示關(guān)心，即便機器的“發(fā)狂”后卓別林倒地，鏡頭也只是以文字的形式表示老板：“不行，不實用”這時電影前篇開端結(jié)束。在經(jīng)濟大蕭條的時期我們感受到的只有冰冷的大型機器，即便是自動喂食機器上的“美食”也是將壓迫隱藏在甜膩、溫暖、溫柔之下的道具，最終的爆發(fā)也是我們感受的是如機器般的冰冷，而最后一個出現(xiàn)的人聲是卓別林在滑稽的演唱。

三、電影《摩登時代》的價值研究

卓別林在電影中“打卡”的部分使我們想起謝德慶在1980-1981年間的一件行為作品《打卡》（每小時打卡一次，重復一年），通過時間跨度的力量，通過身體行動的力量去強調(diào)“時間”。當自動喂食機器的出現(xiàn)，我們又看到了對于“時間”概念的強調(diào)。（解放雙手的機器，工人可以在流水線上一邊吃飯一邊工作）我們看到了卓別林通過;鐘表、羊群、大型機器、自動喂食機器、“打卡”等符號，強調(diào)了資本主義在經(jīng)濟大蕭條時期（美國機械化時代）對無產(chǎn)階級的壓榨，通過“時間”這一符號得以體現(xiàn)。

卓別林通過他對電影的清晰認識和他不斷的嘗試，為銀幕喜劇設(shè)立了劇本規(guī)則，直到現(xiàn)在都被人們遵循。卓別林還通過對人聲、音樂、音響的使用，是自己的無聲電影到有聲電影有了一個奇妙的過渡。卓別林在《摩登時代》里通過將聲音轉(zhuǎn)換成符號的方式使用，即：工廠老板與發(fā)明家的留聲機。首先，高傲的發(fā)明家與工廠老板處在同一階級，他們都可以擁有聲音，在塑造上老板已經(jīng)有了人聲，而如何更好的去體現(xiàn)發(fā)明家的高傲？留聲機，通過機器的記錄，傳遞冰冷且可復讀傳遞信息的方式來發(fā)出人聲。向我們展示了“權(quán)力”、“地位”等符號。只有這些人才可以有“聲音”。老板的聲音永遠是強硬的，簡短的無論是發(fā)號施令還是對輪休的查理的怒斥，都帶有機器的冷漠。沒有人情味的語調(diào)和臺詞讓老板雖然鏡頭不多，但卻讓人印象深刻。

在影片中卓別林還使用了重復這個符號，卓別林及工友的流水線工作，循環(huán)的機器，循環(huán)的部件，重復的工作。還有自動喂食機器，無論其他部分如何出錯，擦嘴器總是按照程序執(zhí)行擦嘴的命令，重復的完成程序下的工作。卓別林通過重復、時間等符號將影片中冰冷的機器與人聲結(jié)合，表述出資本主義在經(jīng)濟衰敗中對無產(chǎn)階級勞動者的壓榨。

隨著時間的推移，《摩登時代》的研究也從電影本身拓展到了與電影相關(guān)的諸多領(lǐng)域，例如政治學、經(jīng)濟學、社會學等等?！赌Φ菚r代》電影符號的使用為電影的發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗。

參考文獻

[1]馬成.卓別林（世界名人非常之路21）[M].北京：中國社會出版社，2016

[2]安德烈·巴贊.電影是什么？[M].武漢：華中科技大學出版社，2019

[3]符號學原理.羅蘭巴爾特[M].北京：中國人民大學出版社，2015