解構主義理論下室內空間創(chuàng)意設計探析

摘要：解構主義理論強調打破傳統(tǒng)構成主義、現(xiàn)代主義的設計思維定式，通過破碎處理重構動態(tài)的形式語言，以全新的設計樣式重塑空間。解構主義的應用為傳統(tǒng)室內創(chuàng)作注入了無限活力，極大地拓展了室內設計的創(chuàng)意空間，賦予了室內空間新元素、新景象。鑒于此，本文結合解構主義的內涵與特點，探討基于解構主義理論的室內設計理念，并重點探索解構主義理論支持下的室內空間創(chuàng)意設計策略，旨在為室內設計的創(chuàng)新發(fā)展建言獻策。

關鍵詞：解構主義理論;室內設計;室內空間;創(chuàng)意設計

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-0-02

20世紀20年代，構成主義在馬克思主義刺激下的俄國革命背景下應運而生，構成主義藝術創(chuàng)造奠基人Tadin提出了構造、質感、結構三大藝術創(chuàng)作原理，強調設計要關注空間中的動勢而非傳統(tǒng)藝術造型中的體量感，并主張設計應為社會服務，構成主義在發(fā)展中逐步吸收了立體派浮雕拼裱的創(chuàng)作方式，使設計由傳統(tǒng)造型結構加減法逐步轉向結合與組構。構成主義迎合了彼時人們的審美訴求，加快了設計藝術完善的速度，為解構主義的形成奠定了理論基礎。解構主義理論誕生于20世紀60年代，源自對傳統(tǒng)的交融與否定。解構主義設計反對現(xiàn)代主義、古典主義陳腐化的設計思路，強調大膽質疑、反理性思考、突破教條主義，凸顯設計的隨機性與偶然性，以分離、拆散、疊加等多元設計手法打造變化多端的結構，繼而改變空間造型及內部特征，形成全新的設計范式。

1 解構主義理論下的室內設計理念

20世紀中葉，后現(xiàn)代主義思潮在歐美地區(qū)蔓延，其反對一味強調主體性，而導致主客觀的對立。作為后現(xiàn)代主義的重要組成部分，解構主義由法國哲學家德里達提出，所謂的“解構”，照解構論者米勒所言即“將統(tǒng)一的東西打散，再設法重組”，實質上，解構并非單純的拆解與重構，其更強調人的感受及心理活動，以實現(xiàn)對傳統(tǒng)的顛覆。解構主義推翻了二元對立思想，強調結構的分離與重建，因而成功解體了傳統(tǒng)結構主義。解構主義的典型特征即無焦點、無威望、反黑即白、反形而上學，其強調擺脫理性教條束縛，以隨機性、偶然性展開設計，這一思路對現(xiàn)代設計造成了顛覆性影響，打破了傳統(tǒng)設計的整體性、轉換性、自調性，極大地強化了不穩(wěn)定、變化多端的結構特性。在設計領域，解構主義借現(xiàn)代化設計語言否定和革新傳統(tǒng)設計原則，并試圖通過破碎、矛盾、錯亂、沖突、不確定、無中心統(tǒng)一等多元形式反轉傳統(tǒng)矛盾，以達到系統(tǒng)移置的目的，正如屈米所言：“解構主義意味著對設計思想的挑戰(zhàn)，也意味著對傳統(tǒng)習俗與慣例的否定?！盵1]

基于解構主義理論的室內設計理念，強調從“解”“構”兩大層面展開設計。其中，“解”是過程，“構”是目標?！敖狻币庠谙猬F(xiàn)代主義、結構主義室內空間陳規(guī)僵硬的空間形式、色彩語言、材料，而非消解室內空間的結構與功能。就設計方法層面而言，“解”涉及對理性邏輯、空間中心形式、空間整體性及確定性的消解，以打破室內空間的穩(wěn)定性，使之更趨生動、多變。然而，解構主義的消解并非毫無限制，而是要求基于室內空間的內外結構特征與功能要求理性消解，將原結構按基本單位進行拆解，確保“解”得透徹與深刻?！皹嫛笔且姥O計主題及要求，對“解”的結果形態(tài)、色彩、材料予以重構、重組，形成全新的室內空間。值得注意的是，基于解構主義的室內空間設計給人最深刻的印象即分離、破碎，是對傳統(tǒng)設計形式的反叛，“構”要求打破傳統(tǒng)審美觀，通過“解”的結果重新組織符號式的空間語言，使空間表意更趨豐富化、靈活化，繼而實現(xiàn)拓展室內空間形式的目的。

基于解構主義的室內空間設計以隨機化、無意識、偶然性的創(chuàng)作手法，在設計探索中尋求線索，配合計算機信息技術的應用，將空間語言混沌理念滲透其中，使傳統(tǒng)難以精準把握的不統(tǒng)屬、非和諧甚至互為沖突的具態(tài)形象元素并置，形成富有創(chuàng)意的、顛覆性的形象。當然，這種重構絕非是雜亂無章的，內蘊邏輯性、協(xié)調性、秩序性，使室內設計由一味追求功能變?yōu)榧骖櫺问脚c功能[2]。

2 解構主義理論下的室內空間創(chuàng)意設計策略

解構主義理論在室內空間設計中呈現(xiàn)的是一種不完整、不成系統(tǒng)的狀態(tài)，為了更好地汲取解構主義設計的精華，創(chuàng)作出更富魅力的室內設計作品，需要從國內外眾多解構主義室內設計精品中獲取靈感與創(chuàng)意思路，強調設計語言的反美學、反形式、模糊性、多義性，通過分離破碎、扭曲旋轉、突變沖突、重疊交融、形解等設計手法，打破室內空間的封閉感、靜止感，賦予空間不安定感與流動感，使之兼具敘事性與趣味性。

2.1 分離破碎

基于解構主義理論的室內空間設計給人的第一印象即支離破碎與散亂，因此，設計者可借鑒這一思路，立足室內空間整體，從空間、材質、色彩三個方面進行破碎重組。其一，空間的分裂與重構。所謂的空間破碎，指向的是空間頂面、立面、地面、樓梯、臺面等結構的破碎化處理，通過各結構元素的拆解將完整室內空間分裂為多個元素，繼而在視覺上呈現(xiàn)全新的空間形態(tài)，達到營造差異化主題氛圍、引發(fā)視覺震撼、實現(xiàn)情景交融的目的。例如，里伯斯金在猶太人博物館的室內空間設計中，將整體結構破碎化處理，使線條互相交叉，在不同視角下形成截然不同又神秘奇特的空間感受，借以傳達猶太人內心的悲痛絕望之情。其二，材質的分割拼貼。通過材質的分割拼貼、非理性推理、非統(tǒng)一觀念，有效消解傳統(tǒng)室內空間的完整性，展現(xiàn)非凡的設計品位，提升人們對空間邏輯的認知。例如，哈迪德在21世紀博物館的室內空間設計中，為兩部分樓梯選擇了截然不同的材質，由底部厚重、流動兼具安全感的黑色材質突然轉變?yōu)樯喜堪胪该靼l(fā)光的玻璃材質，配合多元創(chuàng)意拼貼，帶給人們錯亂、離奇之感。其三，色彩的變幻重組。設計者還可借助色彩解構呈現(xiàn)抽象的邏輯，或以鮮明的色彩對比引發(fā)視覺震撼，或以抽象的色彩重構賦予空間情趣，或以色彩飽和度、明暗度、色彩質地的變化賦予空間強烈的情感[3]。

2.2 扭曲旋轉

扭曲旋轉也是解構主義設計常用的手法，設計者通過在一定方向上旋轉、扭動幾何體而獲得千奇百怪的造型特征。在室內空間設計領域，扭曲旋轉可用于門廳、大廳中的樓梯，頂面、展示空間的墻面，也可用于多媒體空間屏幕中。通過大量的旋轉、彎曲與波浪設計手法打破傳統(tǒng)呆板的造型特征，使原本靜態(tài)的室內空間產(chǎn)生動勢，或為不穩(wěn)定、失重的狀態(tài)，或為活潑、靈動、輕盈的狀態(tài)，猶如一位躍動的舞者，使空間情趣激增。以蓋里所設計的婁魯沃腦健康中心為例，該設計手法與維特拉家具公司新辦公大樓室內空間的設計手法相似，大量扭曲、旋轉形態(tài)的運用，配合反光性極強的金屬板貼面，生成一種流動性，猶如風吹動下生成的隨機形態(tài);再如，畢爾巴鄂古根海姆博物館空間借助扭曲、旋轉等手法，將新型設計材料與獨特的結構相融合，使獨特的造型材質在室內空間設計中因扭曲、特異的結構設計手法，形成奇美的造型，成為廣受世人贊譽的“會跳舞的房子”;大連國際會議中心的室內空間也采用了這種設計手法，設計者利用大量幾何形體拼接形成曲線的墻面、旋轉的樓梯，配合金屬板貼面賦予空間強烈的未來感[4]。

2.3 突變沖突

突變指在原有理性、傳統(tǒng)、古板的空間基礎上突然插入與之截然不同的非理性元素，從而直接改變設計結果的呈現(xiàn)?？臻g中的突變往往毫無預期，甚至是生硬或牽強的，這種傳統(tǒng)設計中備受質疑和被摒棄的手法在解構主義設計中卻廣受青睞。以普瑞克斯、霍爾茲、斯維茨斯基等設計的法蘭克福歐洲中央銀行總部大廈為例，大廈室內設計中存在很多玻璃造型的角突變，設計師借突變打破了原有的結構界限，使室內空間中持續(xù)突變、遷移。大廈原有二維空間的矩形玻璃框使一個矩形突然從二維空間進入三維空間，配合突然中斷的樓梯變體，與矩形玻璃體向內突變?yōu)閳A形凸出的形態(tài)遙相呼應，似乎寓意著變幻莫測的經(jīng)濟走向。與突變設計相比，沖突設計是借助偶然性設計思路與夸張的手法，借沖突的物質交鋒營造有別于傳統(tǒng)的空間視覺體驗感。例如，在德累斯頓的軍事博物館室內空間設計中，設計者在原有的空間中突然插入沖出原有建筑表面的三角體結構，以劇烈的沖突營造強烈的視覺沖擊;扎哈的維特拉消防站與之相似，在現(xiàn)代室內空間設計中突然插入猶如被定格于空中炸裂開來的碎片，帶給人們仿佛向城市上空翻滾的視覺態(tài)勢[5]。

2.4 重疊交融

在解構主義設計視域下，重疊多強調通過兩個或兩個以上結構的整體或局部在空間層面上多角度的疊加，呈現(xiàn)出多變、多視角的視覺矛盾沖擊，通過疊加結構的多維變化、顏色及材質功能的交叉，使點、線、面整體和諧統(tǒng)一于整個空間中，進一步拓展人們的視野。解構主義疊加設計強調非理性的審美觀，即打破傳統(tǒng)按部就班式的固化結構。例如，以色列特拉維夫藝術博物館的室內空間設計中，設計師在中庭部分運用重疊設計，配合傾斜、穿插等隨機手法，以解構主義設計呈現(xiàn)了多變的空間形態(tài)。從剖面來看，博物館中庭部分借助不規(guī)則的折疊，從建筑空間內部自上而下旋轉扭曲，突破了傳統(tǒng)“之”字形的固化形態(tài)。普雷斯頓大學圖書館空間設計也運用了重疊手法，蓋里將玻璃、鈦合金、塑料、大理石、鋼筋混凝土等多元差異化材質和躍動的色彩與燈管、自然光影重疊交織，滿足了青年群體求知解謎的欲望。交融也是解構主義設計常用的手法，其通過消解形態(tài)的融合模糊空間界面，向人們展示時空無限量的連續(xù)。例如，哈迪德在廣州歌劇院空間設計中，運用交融設計將二層觀眾席與墻壁融為一體，猶如墻壁自然延伸形成觀眾席一般，使視覺空間更加開闊，自由在此肆意生長。

2.5 形解

形解，是將傳統(tǒng)室內空間從歐幾里得的傳統(tǒng)幾何形態(tài)中釋放出來，猶如現(xiàn)代主義設計打破傳統(tǒng)設定的六面空間一般，借助解構主義突破平面、立面、頂面等的限定，進一步消解六面體形體，使室內空間面與面之間產(chǎn)生混沌感。在形解設計的室內空間中，人們幾乎找不到一塊相同的平面，圍繞解構主義空間結構的是流動感十足的韻律，如迷宮一般曲徑通幽。人們在“移步易景”的空間中，能同時感知封閉與開放、私密與公共的多重體驗，借此緩解視覺疲勞。以西班牙雷阿爾城小禮拜堂的室內空間設計為例，設計師打破了傳統(tǒng)的六面空間形態(tài)，猶如畢加索立體主義繪畫一般，借助折疊、剪切等多元方式將整體的空間打碎、剪切成全新的異性結構，令人難以辨識立面與頂面的界限。再如，在寧波科技探索中心，設計師采用切割方式設計展廳門頭，展廳前又借助隔斷與大廳產(chǎn)生一個過渡空間，仿佛將空間隱匿，使人成功從明亮緩沖到黑暗空間中，配合橘、黑、銀灰等高對比度色彩，營造生動活潑、趣味十足又不乏未來感的空間，以滿足青少年群體的特殊需求[6]。

3 結語

作為后現(xiàn)代主義最重要的設計思潮之一，解構主義理論的誕生源自人們對現(xiàn)代主義的審美疲勞，因此，解構主義誕生之初就具有反叛基因，其對現(xiàn)代設計領域的影響無疑是深刻的，其覆蓋建筑設計、室內設計、服裝設計等多個領域，并影響了人們生活的方方面面。從室內空間設計來看，解構主義理論的應用具有一定的必然性，其不僅突破了傳統(tǒng)空間的局限性，模糊了空間的邊界性，更打破了傳統(tǒng)設計思維定式，以扭曲、破碎、重構等方式革新傳統(tǒng)，使室內空間看似雜亂無序，實則內含嚴謹?shù)倪壿嬓?，也使室內空間設計成功從傳統(tǒng)結構功能設計視域跳脫出來。值得思考的是，解構主義理論在室內空間設計中的綜合運用并非一朝一夕之事，還需注入無限的創(chuàng)意，要在持續(xù)創(chuàng)作實踐的基礎上，進一步強化解構主義視域下室內空間設計的理論研究，以構建具有本土特色的藝術理論體系，在設計理論的支持下，精準把握室內空間與結構的關系，持續(xù)創(chuàng)作富有創(chuàng)意、凸顯表現(xiàn)力、兼具審美與功能的室內空間設計作品。

參考文獻：

[1] 劉芳，張若然，李偉.解構主義建筑觀對當代展示空間設計的影響[J].工業(yè)工程設計，2020，2（02）：121-127，144.

[2] 曾雯，管雪松.室內空間“破碎后的重生”——解構主義設計[J].美術教育研究，2019（08）：58-59.

[3] 張衛(wèi)東.解構主義裝飾手法在民宿空間設計中的應用研究[D].桂林：廣西師范大學，2018.

[4] 肖錦，王艷.解構主義語言在室內設計中的體現(xiàn)[J].家具與室內裝飾，2018（04）：112-113.

[5] 唐曉嵐，陳麗.解構主義室內空間設計的創(chuàng)作觀念與手法[J].藝術百家，2017，33（06）：169-173.

[6] 唐吉男.基于解構主義建筑設計方法的科技博物館室內空間設計與研究[D].南昌：南昌大學，2015.

作者簡介：王志強（1980—），男，山東諸城人，碩士，講師，研究方向：藝術學。