淺析廢紙材料在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用

趙亮川

（常州大學(xué)，江蘇 常州 213146）

緒論

公共藝術(shù)作品在運(yùn)用的材料上雖然沒(méi)有限制，但為了反映普遍的公共精神以及作品的參與性與互動(dòng)性，材料的選用與主題有著緊密聯(lián)系。隨著當(dāng)今生活質(zhì)量的不斷提高，環(huán)境問(wèn)題也逐漸突顯，對(duì)于資源的循環(huán)利用引起了世界范圍內(nèi)廣大社會(huì)人士、藝術(shù)家們的思考。而我國(guó)的再生資源回收行業(yè)起步時(shí)間非常的晚，在20 世紀(jì)90年代末才進(jìn)入這一領(lǐng)域，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比對(duì)再生資源的利用情況還是有很大差距。其中紙是廢棄材料中回收與利用率占比較高的一種，且紙張的產(chǎn)生與我國(guó)四大發(fā)明中的造紙術(shù)有關(guān)，紙這一材料被廣泛地運(yùn)用在繪畫(huà)、包裝等領(lǐng)域，紙有著天然的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此將廢棄紙材料應(yīng)用于公共藝術(shù)作品中，現(xiàn)在也變得尤為重要。

1 紙材料的環(huán)保利用價(jià)值

環(huán)境問(wèn)題成為了當(dāng)今社會(huì)大眾的關(guān)注點(diǎn)，而其中主要的原因是人類社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)中產(chǎn)生了大量廢棄物，廢紙就是其中的一種。紙張一經(jīng)使用，除去極少部分具有保存價(jià)值的文件或是書(shū)籍會(huì)保存下來(lái)，大多都會(huì)成為廢棄物，混入城市垃圾之中。紙張的回收主要回收利用的是紙廢棄材料中的紙纖維，這一舉措可以大大節(jié)約資源。

紙材料的利用方式多樣。如廢棄的報(bào)紙，該類廢棄材料可以用于再生產(chǎn)新聞?lì)惣垙?，還可制造生活中常用的紙張如文化用紙、印刷品用紙；白報(bào)紙，高級(jí)廢紙回收同廢報(bào)紙類似；廢雜志，需要去除其中少量的機(jī)械漿，經(jīng)過(guò)一系列的脫墨處理，使得油墨從紙纖維上剝離下來(lái)。利用脫墨處理手段可以生產(chǎn)出良好的書(shū)寫(xiě)紙、衛(wèi)生紙、有光紙等等；白邊紙，屬于工業(yè)后廢紙，它可以代替紙漿制作高級(jí)紙張；廢牛皮紙，回收后可生產(chǎn)再生條紋包裝紙；廢瓦楞紙箱，這一類的廢紙回收量是最大的，能經(jīng)過(guò)加工再次使用，因?yàn)橥呃慵堃话闶褂眠^(guò)程中破壞的部分較少，利用起來(lái)極為方便，同時(shí)用回收后制作出的竹漿還可生產(chǎn)掛面紙板；紙箱切邊，回收制作紙板和紙箱；辦公類的廢紙，這一類廢紙主要是混合類的，其中包括了傳真紙、打印紙、靜電復(fù)印紙等，紙張上的油墨和傳統(tǒng)的油墨區(qū)別很大，需要用到中性脫墨的方法；特種廢紙，它的類型特殊，也可回收；混合廢紙，分選后剩余的廢紙材料，可去除其中的雜質(zhì)再利用。

廢紙材料是一種生態(tài)材料，它能夠帶來(lái)優(yōu)良的經(jīng)濟(jì)效益。根據(jù)調(diào)查顯示收集的一噸廢紙可以用來(lái)生產(chǎn)出品質(zhì)良好的再生紙870 千克，3 立方米的木材可以被節(jié)約，煤炭使用量減少1.2 噸，還可以使600 度電不被浪費(fèi)。廢紙的利用還可以改善資源協(xié)調(diào)與環(huán)境整合的一系列問(wèn)題[1]。廢紙的回收利用對(duì)大氣、水質(zhì)等造成的環(huán)境污染相比于普通紙材料要低，所采用的主要是廢紙中的紙纖維。

2 紙質(zhì)材料具有獨(dú)特的質(zhì)感美

藝術(shù)的目的是讓人感覺(jué)、感知到事物，讓觀者置身于藝術(shù)的世界里[2]。在公共藝術(shù)領(lǐng)域中，“觸覺(jué)”與“視覺(jué)”相輔相成，觀眾關(guān)注的是作品本身的經(jīng)驗(yàn)感受，利用廢紙材料的質(zhì)感顯然是必要的。廢紙材料是經(jīng)過(guò)人的消耗與利用后產(chǎn)生，它依舊具備紙最基本的材料特性，具有容易造型，較輕便易攜帶的特征，回收利用后可以制作為輕薄的物品，也可采用堆疊、拼接的方法實(shí)現(xiàn)厚重的裝置。不論是公共藝術(shù)領(lǐng)域中的裝置還是雕塑、繪畫(huà)作品都對(duì)材料質(zhì)感與作品的形式美感有著極高的要求。例如在繪畫(huà)中畫(huà)家會(huì)根據(jù)紙張的厚薄、粗糙程度、透明度選用不用的紙質(zhì)材料來(lái)繪制他想要的內(nèi)容，通過(guò)不同的線條組合排列，色調(diào)的對(duì)比，以及繪制對(duì)象在紙上的明暗，從而產(chǎn)生所想要表現(xiàn)的真實(shí)對(duì)象的特殊質(zhì)地。如人的皮膚有粗糙與柔軟質(zhì)地、玻璃的透明感、絲帶的飄逸感等。雕塑上也有使用紙材料的一些作品，這樣的作品不僅是通過(guò)視覺(jué)感官同時(shí)還動(dòng)用了觸覺(jué)感官與觀者進(jìn)行交互。紙材料經(jīng)過(guò)工藝生產(chǎn)的加工，表面具備了人工質(zhì)感，這樣的質(zhì)感可以帶來(lái)不同于自然的觸覺(jué)和視覺(jué)上的美。

2.1 紙材料的觸覺(jué)質(zhì)感

圖1

觸覺(jué)質(zhì)感是需要人通過(guò)手以及皮膚對(duì)物體的接觸從而感知物體的表面特征。感覺(jué)有很多種，觸覺(jué)與嗅覺(jué)、味覺(jué)都屬于初級(jí)的感覺(jué)，而其中最直接的就是觸覺(jué)感。廢紙材料的觸覺(jué)質(zhì)感是由生理、心理、物理所構(gòu)成的，生理構(gòu)成中有紙質(zhì)材料帶給人的溫覺(jué)、壓覺(jué)、痛覺(jué)、位置覺(jué)、震顫覺(jué)等。心理上有給人快舒的也有厭惡的，給人舒適感受的有如細(xì)滑、柔軟、光潔、濕潤(rùn)、涼爽以及嬌嫩；厭惡的感受有刺、燙、麻、辣、粘、濕、粗、亂[3]。還有給人以短暫模糊的或是長(zhǎng)久鮮明的體驗(yàn)。在物理上，紙質(zhì)廢棄材料通過(guò)物體表面的微元結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的觸覺(jué)質(zhì)感，因廢紙材料的表面具有微元凹凸，當(dāng)人以均勻的速度撫摸過(guò)時(shí)會(huì)產(chǎn)生舒適的觸覺(jué)感受。而人接觸大小不均等的微元凹凸以此便形成了混亂的刺激，這種不規(guī)則的體驗(yàn)使人產(chǎn)生了不快的觸覺(jué)質(zhì)感。如打包的紙板箱其使用的材料為硬紙板，其密度大，這樣的紙質(zhì)材料可以給人帶來(lái)結(jié)實(shí)的感覺(jué)，與之相對(duì)的如報(bào)紙、復(fù)寫(xiě)紙，它們的密度與紙板箱相比較小，給人一種易破碎、輕薄的觸感。同樣的，廢紙材料的硬度大小會(huì)帶來(lái)張力的體驗(yàn)。帶有濕度的紙張材料也能給人濕度大即柔軟，濕度小即硬挺的印象[4]。

2.2 紙材料的視覺(jué)質(zhì)感

廢紙材料的種類繁多，視覺(jué)是間接獲取印象的感官途徑。人通過(guò)眼睛對(duì)外部的觀察感知物體的表面特征，觸覺(jué)感知到的部分還需要通過(guò)視覺(jué)進(jìn)行補(bǔ)充。感觀結(jié)構(gòu)有多種，其中影響因素有紙張表面的光澤、顏色、紋理和透明度。如人看到牛皮紙質(zhì)的包裝時(shí)，會(huì)有一種經(jīng)典、自然、原生態(tài)的感受；銅版紙表面光滑、潔白度高，讓人體會(huì)到一種高級(jí)感，其也經(jīng)常被運(yùn)用到高級(jí)印刷品中；透明紙的通透性很高，這得益于它是由纖維素類納米纖維所構(gòu)成的，讓人覺(jué)得極易破損且有一種輕盈感。人所產(chǎn)生的這些視覺(jué)感受上的判斷往往是由觸覺(jué)的體驗(yàn)上升為經(jīng)驗(yàn)的，因此人們對(duì)已知熟悉的物體能夠不再靠手或是皮膚來(lái)判斷。這樣廢紙就可以利用視覺(jué)印象模仿其他的材料。例如為了模仿木頭、布匹，會(huì)在紙材料上印出它們表面的紋樣，在視覺(jué)上營(yíng)造出一種假象，讓觀者以為此材料的觸覺(jué)質(zhì)感是另外一種材料，這樣的方法使用范圍非常廣泛。

3 紙材料在公共藝術(shù)中的應(yīng)用

3.1 廢紙的直接利用

報(bào)紙是傳播信息的載體，因此它具有很強(qiáng)的親民性，被大眾廣泛接受，同時(shí)也具有一定的象征意義。在許多的藝術(shù)作品中就出現(xiàn)了以報(bào)紙為材料的，這種做法很聰明，藝術(shù)家會(huì)用報(bào)紙來(lái)暗指在特定時(shí)間所發(fā)生的一系列事件，報(bào)紙上的新聞與社會(huì)息息相關(guān)，這使得作品中融入了社會(huì)屬性，將藝術(shù)家表達(dá)的思想與之相結(jié)合。

在亞利桑那州，藝術(shù)家Nick Georgiou 經(jīng)歷了經(jīng)融危機(jī)、印刷行業(yè)的蕭條、政局的動(dòng)蕩。面對(duì)這一系列的困難，在這艱難的時(shí)期，他選擇了隨處可見(jiàn)的廢棄報(bào)紙作為自己創(chuàng)作的材料。在創(chuàng)作前他利用自己收集或者是別人捐來(lái)的廢舊報(bào)紙，將這些報(bào)紙撕開(kāi)并按照自己事先所設(shè)計(jì)的動(dòng)物形象，將它們用縫線針串聯(lián)組合或是將其卷成紙筒疊加起來(lái)，在最后觀者們便看到了怪異的動(dòng)物組合。

3.2 廢紙的綜合利用

關(guān)于廢紙材料的利用，筆者與組員制作了《重塑》的裝置，該裝置放于樓梯平臺(tái)上，利用了大量的廢報(bào)紙、快遞紙板紙盒、顏料等。作品的題目為《重塑》含義是給予事物新的形狀，用不同的方式進(jìn)行雕塑。在現(xiàn)場(chǎng)，筆者與組員收集了身邊的廢棄報(bào)紙，堆棄在家中角落里的快遞紙箱，散落在垃圾桶邊破損的零件?！爸厮堋边^(guò)程中將廢棄報(bào)紙疊加張貼在墻壁上，報(bào)紙的四個(gè)角落并沒(méi)有完全固定，利用報(bào)紙的輕便與可折疊性呈現(xiàn)自然疊加的狀態(tài)，報(bào)紙上密密麻麻的文字不僅是增添了裝飾元素，還包含了對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象的隱喻——在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，海量的信息就如同廢墟中的廢物一樣支離破碎。地面用報(bào)紙平鋪并將收集的快遞紙箱無(wú)序堆疊在墻角，形成如同建筑物的堆積，在無(wú)序之中又找尋到了有序。金屬零部件混雜在廢棄物之中，在角落中形成一個(gè)天然的“庇護(hù)所”。

3.3 廢紙的回收再利用

再生紙材料是將回收來(lái)的廢紙先通過(guò)分選再進(jìn)行凈化，將這些原料打成漿料最后進(jìn)行干燥等工序而產(chǎn)生的材料。通過(guò)這種方式生產(chǎn)出的再生紙和一般的紙張一樣，不但不影響人們的正常辦公與學(xué)習(xí)，它還能夠?qū)σ暳ζ鸬奖Ｗo(hù)作用。在全世界都在提倡環(huán)保的時(shí)刻，利用再生紙材料是一個(gè)很有意義的舉措。

在美國(guó)有一位藝術(shù)家主要就是探索材料中的觸感與實(shí)質(zhì)性，她叫Jaeko。她利用了廢紙材料中的再生紙，將再生紙這種原料制作出具有強(qiáng)烈空間感與厚重感的雕塑作品。在作品的創(chuàng)造的過(guò)程中Joe 將再生紙平面材料制作成一系列的立體作品，將紙張卷成紙卷。有藝術(shù)評(píng)論如此評(píng)價(jià)Jae 的作品：Jae 從二十世紀(jì)90年代開(kāi)始就關(guān)注到了人類對(duì)自然環(huán)境的影響并就此展開(kāi)了對(duì)自然藝術(shù)的探索。為了表現(xiàn)出作品中的自然感，她選擇了在海岸邊的沙灘里填埋上了再生紙材料，當(dāng)海水完全浸泡并沖洗了所有的紙張后藝術(shù)家來(lái)到海岸邊并收集剩余的材料。之后將這些再生紙卷堆疊就像是海面上的波浪一樣。因此她的方式讓雕塑作品有了一種新的表現(xiàn)形態(tài)，我們看到了大自然對(duì)再生紙材料的回應(yīng)。紙材料的生命短暫，Jae 賦予了它新的意義，在城市文化之中將這種自然有機(jī)的作品展現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

由于廢紙材料具有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言及表現(xiàn)方式，受到了越來(lái)越多的公共藝術(shù)領(lǐng)域中藝術(shù)家們的青睞，但是如何選用適合的廢紙材料，而不是盲目地跟從對(duì)材料的另類填鴨式的使用仍是我們需要思考的。對(duì)于廢紙材料的運(yùn)用我們還是應(yīng)該更加理性、科學(xué)地去認(rèn)識(shí)并加以利用。目前紙材料的應(yīng)用在公共藝術(shù)領(lǐng)域還不是主流，但時(shí)代也在不斷地發(fā)展，人類不斷探索材料的可能性，紙材料的表現(xiàn)也越來(lái)越好。在許多先進(jìn)的國(guó)家中，廢紙材料已可以被用于制作衣服鞋子甚至是建筑物，這在幾百年前是不敢想象的。因此廢紙材料在未來(lái)的局限性會(huì)越來(lái)越小，它的利用價(jià)值前景不可估量。