中國(guó)航海博物館藏品的保護(hù)與利用

任志宏

藏品保管的目的是保證藏品的安全，而藏品利用則是要最大化體現(xiàn)藏品的價(jià)值。如何在保護(hù)藏品的同時(shí)保證充分利用，對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)是一個(gè)矛盾的集中點(diǎn)，也是需要解決的一個(gè)平衡點(diǎn)。中國(guó)航海博物館（以下簡(jiǎn)稱中海博）的館藏船模是特色藏品，近些年在“一帶一路”的大背景下，成為宣傳推廣航海歷史文化的良好載體，但也出現(xiàn)了一些問(wèn)題。

根據(jù)博物館定義，博物館需要承擔(dān)為社會(huì)發(fā)展服務(wù)、面向公眾的教育等功能。與其他一些教育機(jī)構(gòu)相比，博物館最大的特點(diǎn)就是收藏的各類藏品，這也是發(fā)揮博物館展示、研究、教育等功能的基礎(chǔ)。這些藏品不僅是博物館自身發(fā)展的基石，也是國(guó)家歷史文化的載體和具現(xiàn)形式，是寶貴的文化遺產(chǎn)。

對(duì)博物館來(lái)說(shuō)，藏品安全是一切博物館藏品利用的前提和紅線，是凌駕于所有對(duì)于藏品的利用之上的。但是近些年來(lái)，人民群眾精神文化需求的日益提高和堅(jiān)定文化自信的推進(jìn)，博物館越來(lái)越多地成為市民假日休閑和青少年兒童課外教育的主要場(chǎng)所。當(dāng)下的博物館正應(yīng)當(dāng)“通過(guò)對(duì)文物藏品的保管、研究，通過(guò)系統(tǒng)化、主題性的陳列展示，對(duì)廣大民眾進(jìn)行知識(shí)、技能和人文精神的教育”。

傳統(tǒng)的博物館觀念中，藏品是最重要的，藏品數(shù)量增加和藏品安全保護(hù)是博物館的主要任務(wù)和目的。這樣的“以物為本”固然不能說(shuō)錯(cuò)，但是很顯然并不符合當(dāng)下博物館作為公益性教育機(jī)構(gòu)應(yīng)有的作用和職責(zé)，沒(méi)有將藏品中蘊(yùn)藏的文化價(jià)值充分發(fā)揮出來(lái)。

2016年習(xí)總書記在關(guān)于文物工作的工作指示中強(qiáng)調(diào)，要全面貫徹“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的十六字工作方針，切實(shí)加大文物保護(hù)力度，推進(jìn)文物合理適度利用，“要讓收藏在博物館里的文物活起來(lái)”。這就對(duì)博物館的藏品保護(hù)和利用提出了明確的要求和很高的標(biāo)準(zhǔn)。博物館既要做到對(duì)藏品的安全保護(hù)，同時(shí)還要將博物館藏品的利用最大化。

因此，對(duì)于博物館而言，藏品保護(hù)和藏品利用看似對(duì)立，實(shí)則二者互為表里，不可偏廢。

為配合“一帶一路”國(guó)家戰(zhàn)略的推進(jìn)，近些年中海博對(duì)于各類館藏木制船模的利用也有了明顯增多。通過(guò)對(duì)中海博近幾年木質(zhì)船模藏品提用歸還記錄的統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，館藏木制船舶模型的利用中出現(xiàn)的問(wèn)題主要有兩個(gè)——發(fā)生“損壞”和使用范圍狹窄。

就博物館藏品而言，展覽次數(shù)增多意味著利用頻率越高，相應(yīng)地藏品受損的概率也就越大。船模藏品，尤其是木質(zhì)船模在利用過(guò)程中最容易出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題就是“損壞”。這個(gè)“損壞”指的并不是惡意造成、對(duì)藏品影響巨大、不可逆的損害，而是指對(duì)船模本身或配件上發(fā)生的一些變化，比如配件位移、脫落等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象通過(guò)修復(fù)、保護(hù)等手段是可以將船模藏品恢復(fù)到之前的正常保存狀態(tài)的。

中海博館藏木質(zhì)船模中，不論是傳統(tǒng)的中式船模還是西洋船模，會(huì)有很多零散的小配件，如槳、舵、人物、兵器、帆具、繩索等。這些配件在船體上往往是通過(guò)卡榫等形式來(lái)進(jìn)行固定，個(gè)別部位會(huì)使用膠水，但是由于配件比較細(xì)小，無(wú)論哪種固定方式，在遇到較大的晃動(dòng)或者擦碰時(shí)，都很容易發(fā)生脫落。雖然都是船模上的配件或裝飾品，且并無(wú)丟失，但畢竟船模是一個(gè)整體，從保持藏品完整性的角度考慮，要盡量避免出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

根據(jù)對(duì)最近五年間的藏品提用統(tǒng)計(jì)情況來(lái)看，木質(zhì)船模發(fā)生嚴(yán)重?fù)p壞情形的數(shù)量是零，但是發(fā)生零部件脫落位移等可逆變化的比例幾乎是百分之百。

對(duì)于船模藏品的使用范圍較為狹窄。自2016年開(kāi)始，中海博舉辦臨展、館外借展和合作辦展次數(shù)逐步增多，館藏木質(zhì)船模的使用率有所提升。但是經(jīng)過(guò)對(duì)歷次提用記錄進(jìn)行統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，每次展覽中提用的木質(zhì)船模數(shù)量都比較少，在全部提用藏品中所占比例不高。而且藏品使用范圍相對(duì)比較集中，提用較為頻繁的船模數(shù)量在30艘上下，約占館藏船模總數(shù)的7.5%。絕大部分的木質(zhì)船模，還是長(zhǎng)期存放于庫(kù)房中，未能得到很好地利用。

通過(guò)對(duì)近五年提用船模的跟蹤分析，木質(zhì)船模容易出現(xiàn)小部件脫落等現(xiàn)象的環(huán)節(jié)主要有兩個(gè)，包裝運(yùn)輸和開(kāi)放式展示。

館內(nèi)展出由于提用距離近，又是室內(nèi)運(yùn)輸，不需要進(jìn)行藏品包裝，直接運(yùn)至展廳即可。只需在過(guò)程中注意避震、磕碰、拿取、放進(jìn)展柜等環(huán)節(jié)，通常不會(huì)對(duì)藏品船模的配件、狀態(tài)等產(chǎn)生影響。問(wèn)題容易出在館外借用藏品。根據(jù)藏品管理辦法規(guī)定，藏品館外借用時(shí)，首先需要經(jīng)過(guò)雙方點(diǎn)交，對(duì)每件藏品進(jìn)行全方位觀察，并拍照記錄;之后由專業(yè)藏品運(yùn)輸公司對(duì)藏品進(jìn)行包裝，就木質(zhì)船模而言，先要將船模固定在木箱中，并在空隙處用泡沫、綿紙等緩沖材料填充，確認(rèn)無(wú)誤后方可進(jìn)行運(yùn)輸;車輛運(yùn)輸?shù)竭_(dá)目的博物館后，雙方開(kāi)箱并對(duì)藏品進(jìn)行點(diǎn)交，確認(rèn)藏品狀態(tài)后開(kāi)始進(jìn)行布展工作。展畢撤回則反向操作。從上述環(huán)節(jié)我們可以看出，在船模藏品進(jìn)行包裝的過(guò)程中會(huì)直接接觸藏品，而中途運(yùn)輸存在車輛顛簸的可能，因此這兩個(gè)環(huán)節(jié)都有可能造成木質(zhì)船模的配件位移、脫落等情況的發(fā)生。

展示方式上，中海博館內(nèi)及對(duì)外輸出展覽中的船模實(shí)物展示主要以展柜（臺(tái)）靜態(tài)展示為主。根據(jù)展覽設(shè)計(jì)不同，用于展示船模的展柜（臺(tái)）可以分為封閉式和開(kāi)放式。常規(guī)的展柜（臺(tái)）通常都是封閉的且靠墻，只能給觀眾提供一側(cè)的觀察視角。一些比較重要的船模和場(chǎng)景會(huì)使用地臺(tái)展示，即在展廳的中間位置布置展臺(tái)，為參觀者提供360°全方位的觀賞范圍，這種方式多用于展示體形較大的船模。而有時(shí)為了加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)性，這些展臺(tái)是采用開(kāi)放式布置，觀眾可以接觸到藏品本身。在展覽期間，難免會(huì)有觀眾出于好奇，或者無(wú)意間觸碰到船模，從而對(duì)一些配件等造成位移、脫落等變化。

在藏品的使用過(guò)程中，“對(duì)藏品進(jìn)行包裝，是為了文物在移動(dòng)、搬遷、運(yùn)輸過(guò)程中的安全與方便，”應(yīng)該格外引起重視。對(duì)于船模等藏品，包裝時(shí)應(yīng)當(dāng)首先取下一切活動(dòng)配件，單獨(dú)存放。還要做好避震，船體等在箱內(nèi)的固定應(yīng)當(dāng)紋絲不動(dòng)，襯墊的各類緩沖材料應(yīng)當(dāng)采用無(wú)酸質(zhì)地或者惰性材質(zhì)的材料，避免對(duì)藏品造成損壞。對(duì)于一些重要的珍貴船模和提用頻次較高的船模，可以訂制專用裝具，平時(shí)作為保存箱，提用時(shí)直接作為運(yùn)輸箱，避免了重新打包。

另外，在整個(gè)藏品利用的過(guò)程中，不論是藏品保管工作人員還是陳列展示相關(guān)工作人員，都應(yīng)對(duì)藏品安全具有高度的責(zé)任心，對(duì)待工作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要做到細(xì)致、認(rèn)真，齊心協(xié)力地確保整個(gè)利用過(guò)程中藏品萬(wàn)無(wú)一失。

保管方面，藏品保管部門在日常管理中，要做好藏品的保護(hù)和管理工作，盡力保證每一件藏品的保存狀態(tài)都是穩(wěn)定的、安全的，是可以隨時(shí)提用的。在藏品提用之后，藏品保管工作人員作為藏品安全的直接負(fù)責(zé)人，應(yīng)當(dāng)在包裝、運(yùn)輸、開(kāi)箱、布展等環(huán)節(jié)嚴(yán)格把控，與陳列展示工作人員等一起確保藏品安全。

另外，在當(dāng)下的后疫情時(shí)代，“云看展”成為博物館發(fā)展的熱點(diǎn)，各類線上參觀和博物館推廣的新手段新方法層出不窮。但這些都是手段，是需要有內(nèi)容支撐的，這需要加強(qiáng)對(duì)藏品的研究，提供更多的藏品內(nèi)涵和背后故事。

擴(kuò)大藏品的利用范圍，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，被提用最頻繁的船模數(shù)量在30艘左右，而中海博全部船模的數(shù)量在500件以上，使用比例不足十分之一。在以后的藏品利用中，要加大藏品的利用范圍，讓更多的藏品能夠被觀眾看到，還可以降低藏品被高頻次提用所帶來(lái)的損壞風(fēng)險(xiǎn)的提高。

“展覽反映了博物館面向觀眾需求的意識(shí)”，博物館對(duì)藏品的陳展工作應(yīng)當(dāng)利用一些新的技術(shù)手段和方式，比如虛擬展廳、數(shù)字展示等，主動(dòng)回應(yīng)觀眾需求。開(kāi)發(fā)新的藏品利用方式，宣傳推廣、社會(huì)教育、藏品研究、文創(chuàng)開(kāi)發(fā)等博物館各個(gè)功能都應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)館藏藏品的利用，讓躺在庫(kù)房里的藏品“活起來(lái)”。

藏品保護(hù)和利用，二者無(wú)分高下更無(wú)關(guān)沖突，任何一方的缺失都會(huì)對(duì)博物館造成損失和影響，甚至造成國(guó)家重要文化資源財(cái)產(chǎn)的損失。作為博物館從業(yè)人員，需要立足自己的工作崗位，正確看待二者之間的關(guān)系。不論是為了保護(hù)減少利用，還是為了利用忽視保護(hù)，都是不可取的。有了妥善的保護(hù)，才有充分的利用，才能為“傳播航海文化，弘揚(yáng)航海文明”做出貢獻(xiàn)。

作者單位：中國(guó)航海博物館