趙玉國

6月6日晚10點多，元代楊維禎存世最晚書法作品《壺月軒記》在北京保利春拍上歷經(jīng)50分鐘、近70回合角逐后，終以9027.5萬元的高價成交。這一激烈爭奪戰(zhàn)雖已過去數(shù)日，但圍繞此作的故事卻剛剛啟幕。

而故事的主角之一則是浙江省博物館。在那場爭奪戰(zhàn)中，浙博也參與其中，但因最終成交價超過預(yù)算，遺憾地與這件墨寶失之交臂。不過令人欣喜的是，經(jīng)過多方努力，這件作品的買家表示可將其長期無償借展給浙博，并會在有生之年捐贈浙博。

一件現(xiàn)身拍場的書法作品為何會引起國有博物館的關(guān)注？其身上究竟承載著哪些價值？買家為何愿將近億元購藏的墨寶無償借展給浙博？一場充滿火藥味的博弈后卻是滿滿的溫度與情懷，而此舉對于文博界、收藏界、拍賣界又有何意義？

近日，《中國收藏》雜志記者獨家專訪了全程參與此事的浙江省博物館副館長許洪流。請他以親歷者的身份，為我們講述那些背后不為人知的故事。

“應(yīng)該抓住這次機會”

《中國收藏》：文物藝術(shù)品大拍季拍品如云，浙江省博物館是怎樣關(guān)注到楊維禎《壺月軒記》這件拍品的？

許洪流：今年5月24日，我在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館參加一個活動，在老朋友收藏家蔣再鳴的引薦下，我結(jié)識了北京保利拍賣中國古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松。談話間，我提到了即將在2023年啟用、建筑面積10萬平方米的浙博之江館區(qū)，省政府為新館開館準(zhǔn)備了一筆藏品征集專項經(jīng)費，要求征集工作既有亮點，也有數(shù)量。我認為，亮點最難，希望李雪松幫助提供一些線索。

當(dāng)時，李雪松向我介紹了即將登場的北京保利春拍會有很多中國古代書畫精品，并把6月6日夜場拍賣的電子圖錄發(fā)給了我，同時還推薦了兩件底價分別為幾十萬元、幾百萬元的拍品。說實話，根據(jù)省財政對我館藏品征集經(jīng)費的規(guī)劃，我們有條件尋找更重要的作品，所以當(dāng)時沒有明確表態(tài)。

第二天上午，我瀏覽了李雪松發(fā)給我的電子圖錄，其中楊維禎的《壺月軒記》瞬間抓住了我的眼球，第一感覺這才是浙博應(yīng)該去爭取的“亮點”！圖錄上標(biāo)明此作為“估價待詢”，立即向李雪松咨詢，得知起拍價為2000萬元。如果就這個價位來看，還是符合我館收藏經(jīng)費標(biāo)準(zhǔn)的，雖然很難預(yù)料會拍到什么價位，但我覺得應(yīng)該抓住這次機會。

《中國收藏》：距離拍賣的時間已很近，浙博決定購藏前，都做了哪些工作？

許洪流：楊維禎是浙江諸暨人，而浙博剛好缺少這位元代大書家的作品。這件作品如果可以入藏浙博，對我們來講意義非常大。首先，它能夠填補藏品重大空白;其次，在浙博之江新館開館時，古書畫展肯定是其中重點，如果這件作品可以在展覽之列，那就太完美了c而且，這套冊頁有款有跋，是個大全套。在6幅楊維禎同時代人的題記中，4幅還是孤品，非常珍貴。所以，無論從短期還是長遠來看，《壺月軒記》能夠入藏浙博肯定都是一件好事情、大事情。

在決定購藏前，館里進行了一番討論，并迅速組成專家組研討。與此同時，李雪松非常積極地配合我們的工作。5月28日晚，在他的安排下，這件作品連夜從廣東珠海被送到北京。5月29日，浙博一行人就在北京新保利大廈見到了此作。它是否為真跡，值不值得買？在觀摩原作前，專家組成員們心中其實還帶著若干疑點，所以大家看得非常仔細。觀摩后，我們立即尋找地點召開會議。經(jīng)過認真討論，專家組成員意見一致，認為浙博應(yīng)該參與競拍。

而這次北京之行，我們還獲悉，浙江有一位收藏家曾向李雪松表示，既然浙博有意此作，若競拍失利，他打算買下來捐贈給浙博。這個消息讓我們很受感動，看來有情懷的收藏家還真不少。

同樣令人感動的是，5月28日晚上，我的朋友、著名演員張涵予表示，6月6日拍賣前若來不及辦理經(jīng)費審批手續(xù)，他先幫忙拍下來。說心里話，那一天，心中“得道多助”的感受特濃。

疑點被專家組一一破解

《中國收藏》：專家們是如何評價這件楊維禎作品的？

許洪流：按照國家文物局有關(guān)規(guī)定，專家組在進行文物鑒定時是可以一票否決的，也就是說哪怕有一處疑點，此作也應(yīng)放棄。我理解，這是一種對財政資金保險、負責(zé)的做法。

針對《壺月軒記》，專家均認為其具有楊維禎書法典型風(fēng)格，所鈐印章與多件楊維禎傳世真跡一致，應(yīng)是其存世最晚的作品。冊中六位后學(xué)文士題詠，可以讓我們了解到當(dāng)時江南文人之間的廣泛交往。至于其書法風(fēng)貌，完全符合元末明初時代風(fēng)格;其中兩幅的用筆頗具楊維禎特點，也符合師友間風(fēng)格影響的基本規(guī)律。而《壺月軒記》一文也見于明弘治十四年（1501年）的《鐵崖文集》以及弘治十七年（1504年）的《上海志》，應(yīng)該說是文章、書法俱佳，具有極高的文化、藝術(shù)以及歷史價值。

《中國收藏》：楊維禎存世作品并不算多，而能在市場流通的作品更是少之又少。面對這件市場“生貨”，專家組的意見就這么統(tǒng)一嗎？

許洪流：觀摩前，專家組確實帶有一些疑點。首先，此作楊維禎書寫部分有五開，前四開有烏絲欄，最后一開卻沒有，讓人感覺反常。通過對紙張的考察，我們發(fā)現(xiàn)這五張紙質(zhì)地是一致的。從視覺上來看，在同樣的燈光條件下五張紙的顏色一模一樣，沒有色差。從紙張纖維來判斷，這些紙張稍微有一點粗糙，纖維長短差異不大，五張紙的纖維分布密度非常一致。

再進一步分析，我們判斷這五張紙原本應(yīng)為一卷，只是在后代流傳過程中被裁開了。我們看第一開，最右邊留有空白，上下也有空白，唯有左邊沒留出空白。從第二開到第四開，左右都沒有空白，很明顯是沿著烏絲欄裁開的。假設(shè)書寫時是5張裁開的紙，那每張紙烏絲欄的四周都會留有空白。

為什么最后一開沒有打烏絲欄呢？我們根據(jù)文章內(nèi)容做了推測。書寫前所畫烏絲欄長度估計不足，若停筆補畫烏絲欄，勢必影響情緒、筆勢，于是楊維禎就順手寫下去了。這也符合楊維禎藐視禮法、行為放蕩的個性。對于這一點，我的老師、著名金石書畫家金鑒才先生笑言：“這反而證明了此作必真無疑，如果是偽作，應(yīng)該偽得更好些，一定會是將通篇計劃好再下筆的?！?/p>

還有一個疑點，這件作品落款“楊禎廉夫”，而有專家認為元代書法家落款姓、名、字都寫上是不常見的。我們查閱了一些資料，發(fā)現(xiàn)這種落款方式在楊維禎筆下很正常。他落款的形式非常復(fù)雜，“楊維禎”“楊維楨”“楊禎”“楊楨”“楊貞”都寫過，甚至有時候還會落款為“老鐵”“鐵笛道人”等，比如美國弗利爾美術(shù)館所藏的楊維禎《跋鄒復(fù)雷（春消息圖卷）》，落款為“老鐵貞”，不但隨意，名、號連題也不稀罕。所以，這個疑點發(fā)生在他身上也就不足為奇，談不上疑點了。

買家承諾有生之年捐贈

《中國收藏》：浙博對購藏此作的先期預(yù)算是多少？據(jù)說此作成交后，您與競得此作的藏家進行了會面，表示要購藏此作。

許洪流：具體的購藏預(yù)算我不便透露。記得在6月4日，浙江省文旅廳褚子育廳長做了兩點指示：一是如果能順利競得該作是最好的結(jié)果，對浙博來說意義重大;二是民間藏家的實力不可低估，如果買不到，工作重點要放到拍賣之后，爭取買家同意轉(zhuǎn)讓。

正因為有這樣的指示，才有了后來我再赴北京與買家見面的事情。而拍賣當(dāng)晚，這件作品的爭奪非常激烈，我們沒能順利競得此作，而李雪松為我們介紹的那位浙江籍藏家，可能因為競價太高，也未能如愿競得。

《中國收藏》：在得知浙博想要購藏的意愿后，藏家表示愿意將此作長期無償借展給浙博，并且尋找合適的機會進行捐贈。那么，您預(yù)計此作什么時候可以出現(xiàn)在浙博的展廳內(nèi)？

許洪流：我的老朋友蔣再鳴在這個過程中起到了關(guān)鍵作用，因為最終購藏這件作品的買家也是他的朋友。6月7日，我通過他向買家表達了能否將此作轉(zhuǎn)讓給浙博的意愿，得到了否定的答復(fù)，但對方表示如果未來想借展是可以商量的。

隨后，蔣再鳴轉(zhuǎn)告，這位買家愿與我交流一敘。于是，帶著“不到黃河心不死”的想法，6月9日，我來到北京與蔣再鳴、李雪松以及買家會面。雖然買家依然婉轉(zhuǎn)拒絕了轉(zhuǎn)讓之事，但我們后來聊得很投機，買家居然先后表達了作品可以長期借給浙博，并且有生之年會捐贈給浙博的意愿。當(dāng)天大家相談甚歡，一直聊到深夜。當(dāng)我后半夜回到酒店后，那位買家還給我發(fā)來微信，表達了可長期借展、未來捐贈兩點意愿。我理解，這是買家以文字形式對席間承諾的鄭重確認。

接下來，我們應(yīng)該會做一個以楊維禎為核心的系列活動，譬如楊維禎書法大展、楊維禎國際學(xué)術(shù)研討會，我們將尋求國內(nèi)乃至國外同行的合作與幫助。具體日期目前還不好說，有可能會在明年舉行，也有可能放到2023年浙博新館開館之際。

成就—段國藏與民藏佳話

《中國收藏》：這種國藏與民藏的合作方式是否是國內(nèi)首創(chuàng)？

許洪流：這次合作應(yīng)該不算“首創(chuàng)”吧。浙博在大約十年前已經(jīng)陸續(xù)在做類似的項目了，不同的是之前做的項目不算完全意義的“國藏與民藏合作”，主要是讓民間藏品走進浙博。

而真正國藏與民藏合作，也是6月9日我們在北京會面中的一個重要話題。買家舉例說，這件楊維禎作品在他心理的價位過億元，博物館很難競爭。他認為博物館花如此巨資購入藏品肯定不應(yīng)該是未來的方向。我們都認為，一家博物館應(yīng)該做好民間藏品的寄存制度，這在國際上已經(jīng)是非常成熟的制度了。其實，浙博在規(guī)劃之江新館功能結(jié)構(gòu)時，已經(jīng)設(shè)計了“寄存庫區(qū)”，專門用作民間文物精品寄存，但具體怎么做目前還沒有明確。

《中國收藏》：您怎么看待當(dāng)下民間收藏家的收藏水平？

許洪流：這位買家愿意將這么重要的藏品存放在浙博，說明他對我們是充分信任的。如果這件事做得好，會具有示范作用。要做好這一點，博物館的硬件、軟件都要有相應(yīng)的配合。從藏家的角度看，首先要有資金實力，其次要對中國歷史文化有濃厚的興趣，同時還需要有眼力。經(jīng)過這么多年的發(fā)展，我們國家的大企業(yè)家越來越多，民間的資本積累也越來越雄厚。他們在解決了人的基本需求之后自然會有更高層次的需求，像這位買家對楊維禎作品的處置意愿，已經(jīng)是馬斯洛“人類需求”結(jié)構(gòu)中最高層次的需求了，就是“尊重和自我實現(xiàn)”的需求。而從這些買家積極參與文物藝術(shù)品交易的情況來看，大家對自己民族的文化是充滿自信的，并且很多人都對中國古代經(jīng)典藝術(shù)品的推廣與傳承不遺余力。

《中國收藏》：《壺月軒記》是回流文物，其如果能夠入藏浙博，那么必將成為國有文博機構(gòu)與私人藏家之間的一段佳話。您認為此事對于目前的文博界、收藏界、拍賣界具有哪些重要意義？

許洪流：這肯定會是一段佳話。6月15日，一位朋友問我是如何說服買家的，對買家許了什么愿？其實我對買家沒有任何說服之辭，也沒做任何許諾，買家的承諾完全是出于情懷與信任。而一家公立博物館如何去豐富、完善自己的館藏結(jié)構(gòu)，國藏與民藏有機結(jié)合是一條特別值得探索的新途徑，我想，最大的啟發(fā)應(yīng)該在此。從拍賣行的角度來看，北京保利也非常愿意促成這樣的事情。而能讓這件流失海外的藝術(shù)品回歸作者故里，真是藏品之幸、浙江之幸、國家之幸?。ㄗⅲ罕疚呐钠穲D片由北京保利拍賣提供）